techniek

De onfeilbare en meest informatieve methode is het maken van een mengstappenschaal voor elk van de 32 mengcombinaties. Op deze manier ziet u de mengsels als een reeks groenen in plaats van een enkele “kleur”. Nog belangrijker, deze stap schalen zal u dienen voor jaren als een betrouwbare kleur mengen referentie; maak ze in een hardgebonden aquarel schetsboek.

Het alternatief is om vooraf bevochtigen een groot menggebied (zeg, 4 “vierkant) op een vel aquarel papier, en meng de twee verven nat in nat, en met toegevoegd water, om een volledige waaier van mengverhoudingen en nat in nat effecten te krijgen. Dit zal u niet helpen om de verfverhoudingen te identificeren, maar het geeft een adequate algemene indruk van de “kleurenharmonie” die door de gecombineerde verven wordt gecreëerd en kan een breder scala van groene mengsels creëren dan de gecontroleerde mengstap-schaalprocedure.

Of u kunt een “kaart van groenen” maken op een enkel volledig vel, zoals ik deed (hierboven). Mijn studie zette vier kleurmengsels op het snijpunt van elke gele rij en groen/blauwe kolom, die mengsels van geel:groene of geel:blauwe verven voorstellen in de verhoudingen 6:1, 3:1, 1:1 en 1:3. Deze verdeling geeft me een idee van het gamma tinten dat elk mengsel kan produceren. Of de mengsels overhellen naar geel of naar blauw geeft de relatieve kleurkracht van de twee verven aan. Bijvoorbeeld, de meeste mengsels onder ftalocyanine blauw zijn groen of blauwgroen, wat aangeeft dat het bijna elk geel pigment overheerst.

Welke aanpak je ook gebruikt, probeer het werk niet in één keer af te maken. Neem de tijd en doe elke dag twee of drie mengsels, bijvoorbeeld als “opwarmertje” voordat u aan het werk gaat. Over twee weken bent u klaar.

Tijdens het werken zult u aantrekkelijke of suggestieve mengsels identificeren: gebruik deze mengsels in kleine schetsschilderijen. De echte impact van kleuren komt pas naar voren als ze in context worden gebruikt. Haal boeketten bladeren bij uw bloemenwinkel, of boomrijke vergezichten uit uw plaatselijke park, en maak een tiental schetsen van 4″ x 6″. Dit zal uw aandacht vestigen op specifieke groene mengproblemen en de resultaten van verschillende keuzes van verven.

Ten slotte, maak schriftelijke notities van uw observaties. De beste plaats om dit te doen is naast de teststalen zelf, of in een apart kleurmengboek. Opmerkingen als “veel doffere, blauwere kleur wanneer opgedroogd” of “leek te grijs in het schilderij” zal u helpen mengsels nauwkeuriger te matchen.

Als u zich vertrouwd voelt met deze twee verfmengsels, kunt u het effect onderzoeken van het mengen in een beetje neutraliserende kleur die rode sinaasappelen, sienna’s, rood, crimsons, umbers en violetten weggelaten uit de kleurmenging categorisering. Deze worden gebruikt als de correctie kleur om een groene verf of mengsel warmer of minder intens te maken.

Onder de verven die het vaakst in deze rol worden gebruikt zijn gebrande sienna (PBr7), venetiaans (indiaans) rood (PR101), gebrande omber (PBr7), cadmium oranje (PO20), cadmium rood (PR108), peryleen maroon (PR179), quinacridone rose (PV19) en dioxazine violet (PV23). Er zijn vele andere verfkeuzes in dit kleurengamma, op voorwaarde dat u alizarin crimson vermijdt.

Deze verven zijn allemaal mengcomplementen van verschillende tinten blauw of groen, dus ze trekken het groen naar grijs toe (desatureren het), maken het lichter of donkerder (afhankelijk van de waarde van de twee verven), en voegen soms pigmenttextuur of granulatie toe. In het gedeelte over natuurlijke groenen (hieronder), laat ik zien dat de meeste natuurlijke groenen nogal dof zijn, dus je zult moeten leren hoe je de doffe groen+warm of groen+complement mengsels moet gebruiken om landschappen effectief te kunnen schilderen.

pigmentkeuzes

Een belangrijk voordeel van deze kleurmengoefeningen is dat je de mengeigenschappen van specifieke pigmenten (verven) leert kennen, niet als “kleuren” maar als stoffen met eigenschappen als kleurkracht, transparantie, kleuring, granulatie en diffusie.

Mijn ervaring geeft aanleiding tot de volgende opmerkingen, die ik doorgeef om een aantal zaken onder uw aandacht te brengen en als leidraad te dienen bij uw keuze van pigmenten om te onderzoeken. Deze opmerkingen kunnen in geen geval uw eigen ervaring met de verven vervangen, maar zij geven aan waar u op moet letten.

Gelen. Er is een groot aantal gele pigmenten beschikbaar in aquarelverf, maar ze kunnen alle worden ingedeeld in vier groepen:

(1) De cadmiumgelen (PY35/37) behoren altijd tot de meest verzadigde pigmenten in elke gele of geeloranje tint. Ze zijn over het algemeen duur en halfdoorschijnend, maar ze zijn moeilijk te overtreffen wat betreft kleurzuiverheid, hoge verzadiging, grote kleurkracht, verwerkingsgemak en duurzaamheid. Dit betekent in het bijzonder dat ze hun kleur behouden, zelfs in tinten, en dat die tinten zeer lichtecht zijn. (Merk echter op dat sommige merken onder bepaalde omstandigheden grijs of donker kunnen worden, zoals gedocumenteerd in de gids voor aquarelpigmenten). Bijna elk kunstenaarspalet dat ik heb gezien bevat ten minste één cadmiumgele verf.

Een groot probleem met cadmiums is hun hoge soortelijk gewicht (het zijn in wezen metaalpigmenten, ongeveer even zwaar als ijzeroxiden) en hun agressieve diffusie in merken als M. Graham, Rembrandt of DaVinci. Vooral in mengsels met de ftalocyaninen kunnen de cadmiums snel naar de bodem van de mengplas zakken, waardoor het lijkt alsof het mengsel minder cadmium bevat dan het in werkelijkheid doet. Als het mengsel als een sappige penseelstreek wordt geschilderd, kan het cadmium als eerste op het papier neerslaan, waardoor in feite een basislaag wordt gevormd die door het andere pigment wordt “overglaasd”.

In beide gevallen verschijnt de ware kleur pas als de verf volledig is opgedroogd. Als kleurcontrole essentieel is, zijn er twee oplossingen: (1) maak proefverven op een kladpapiertje, en laat drogen, om het mengsel te beoordelen; (2) schilder het cadmiumgeel eerst, als grondlaag, en glaceer er dan de groene of blauwe verf overheen. Omdat de ftalokleuren (groen en blauw) de meest transparante aquarelpigmenten zijn die er zijn, werkt deze methode heel goed.

Een ander probleem is dat je een delicate maar zelfverzekerde toets moet hebben. Vooral wanneer de cadmiums in geconcentreerde mengsels worden gebruikt, moeten ze zonder omhaal worden neergelegd. Opnieuw borstelen of retoucheren van een passage van cadmiumverf terwijl deze nog nat is, kan de opgedroogde kleur snel dof maken, waardoor een effect als geschuurd fluweel ontstaat. Nat in nat aangebracht, produceren de cadmiums een mooie, poederige nevel van kleur, en hun gewicht, actieve diffusie en opaciteit zorgen er gewoonlijk voor dat ze zich enigszins van andere pigmenten scheiden als ze in sappige penseelstreken of nat in nat (vooral in backruns) worden aangebracht, wat interessante en expressieve pigmenteffecten oplevert.

Hoe dan ook, de heldergroene mengsels die met cadmium lemon (of cadmium yellow pale) worden gemaakt, compenseren alle moeilijkheden. Om die reden is het veel gebruikelijker voor kunstenaars om een groenachtig in plaats van een roodachtig cadmium in hun paletten te gebruiken.

Als zeer verzadigde kleur is wat je zoekt, wees je er dan van bewust dat, ongeacht het pigment, de meest verzadigde gelen eerder midden- dan citroentinten zijn. Het chroma van een goed middelste cadmiumgeel ligt bijvoorbeeld op of boven 97, terwijl het gemiddelde chroma van een cadmiumcitroen slechts 91 is. (Hetzelfde verschil doet zich voor bij de synthetische organische gelen, bijvoorbeeld tussen hansageel licht, met een chroma van 90, en hansageel, met een chroma van 99 of 100.) Dus, ook al bevat het middelste geel “meer rood” of is het “warmer” (in de maffe wereld van de “split primary” kleurentheorie), het kan in feite groenen mengen die even verzadigd zijn als een cadmiumcitroen!

(2) Door de cadmiumtinten heen weeft een groep verzadigde synthetische organische gelen, waaronder de arylide (hansa) en benzimidazolone verven, plus een paar exoten zoals anthrapyramidinegeel (PY108), isoindolinonegeel (PY110) en quinofthalonegeel (PY138). In termen van het gamma gemengde groenen dat ze creëren, zijn deze pigmenten bijna niet te onderscheiden van de cadmiums, en ze kosten gewoonlijk minder.

Vergeleken met de cadmiums zijn er verscheidene verschillen in hun menggedrag: ze zijn transparanter en hebben gewoonlijk een lagere kleurkracht en zijn gevoeliger voor backruns; ze hebben de neiging meer kleur te verliezen in tinten. De meeste zullen niet scheiden als ze met de ftalocyanines worden gemengd en in een sappige was worden aangebracht, zodat u een betere controle hebt over de uiteindelijke tint terwijl u mengt.

In mijn evaluaties is het meest verzadigde geel dat beschikbaar is in aquarelverf het arylide pigment hansa geel (PY97), dat ook lichtecht en semitransparant is. De benzimidazolone gelen (PY151, PY154 en PY175) zijn ook de moeite van het bekijken waard, hoewel ze door hun lichtere waarde een iets lager chroma hebben.

(3) De derde grote groep zijn de metaal gelen, waartoe groen goud (koper azomethine geel, PY117 of PY129), nikkel azomethine geel (PG10 of PY150), en nikkel dioxine geel (PY153) behoren. De azomethines zijn de meest transparante gele pigmenten die verkrijgbaar zijn, hebben een goede kleurkracht (tenzij het aquarelmerk het pigmentgehalte heeft verlaagd), en hebben een licht onverzadigde (bruinachtige of groenachtige) kleur en een licht korrelige textuur in massteen. Alle verven vertonen een sterke kleurverschuiving (naar groen) van masstone naar tinten.

In termen van zijn kleur, transparantie en tintverschuivingen kan het onlangs vervallen quinacridone-goud (PO49) ook tot deze groep worden gerekend. Evenals hansageel werd het zeer vaak gebruikt in convenience groene verven, en levert het zachte, transparante en aangenaam donkere geelgroene mengsels op.

Deze verven zijn buitengewoon goed in landschapswerk, vooral wanneer ze worden gemengd met transparante blauwen of groenen, zoals de ftalocyaninen of ijzerblauw (PB27). Omdat ze de neiging hebben aan de warme kant van het geel bereik te zijn (waardoor ze minder verzadigde mengsels maken met groene of blauwe pigmenten), is hun onverzadigde kleur niet bezwaarlijk. Het blijkt een voordeel te zijn: deze gelen mengen de meest natuurlijke, consistente en gedempte reeks van geelgroenen die je kunt krijgen, en de lichtechtheid van de mengsels is zeer goed. De transparantie compenseert het gebrek aan verzadiging: de gemengde groenen zijn doffer, maar zien er ook schoner uit en zijn gemakkelijker te verwerken.

(4) De laatste groep geelpigmenten zijn de diverse aardgeelen, waaronder gele oker (PY43), ruwe sienna (PBr7), ruwe omber (PBr7) en goudoker of transparant geeloxide (PY42).

De aardpigmenten kunnen heel natuurlijk groen mengen, maar sommige (goudoker en gele oker) hebben de neiging om ondoorzichtige of doffe mengsels te maken en zullen, net als de cadmiums, ontmengen als ze in sappige toepassingen met de ftalocyanines worden gebruikt. Net als bij de cadmiums bestaat de oplossing erin de donkere verf te glazuren over het aardgeel dat als basis is gebruikt, of aardgroenen te mengen met kobaltgroene of kobaltceruleumverven met een vergelijkbare textuur. (Deze mengsels moeten worden gebruikt in verdunde, sappige wassingen, omdat ze in massteen niet zullen reflecteren, en modderig zullen worden als er na het aanbrengen nog wat aan wordt gesleuteld.)

Ik heb de ondoorzichtige en witachtige titanium metaal complex gelen nikkel titanaat geel (PY53), chroom titanaat geel (PBr24) en Winsor & Newton’s turner’s geel (PY216) pigmenten, oorspronkelijk ontwikkeld voor toepassingen zoals aluminium gevelbeplating en keramiek, buiten beschouwing gelaten. Deze verven op basis van titaan zijn minder bevredigend omdat ze een wittige glans toevoegen aan elk groen mengsel dat niet veel lijkt op plantaardige groenen, hoewel ze misschien geschikt zijn om aan de woestijn aangepaste planten weer te geven zoals yucca, palm of aloe.

De aarde verven zijn goedkoop en betrouwbaar, maar ik vind dat de combinatie van onverzadigde kleur en ondoorzichtige textuur moeilijk te beheersen is: de afgewerkte kleur ziet er vaak vlak en zwaar uit. Gemakgroenen gemaakt met ftalocyaninen en ijzeroxiden hebben met dezelfde problemen te kampen en moeten worden overgelaten aan “studenten” verfsoorten.

Greens. In termen van verzadigde, sterk kleurende en volledig lichtechte pigmenten zijn de groenen, blauwen en violetten de verarmde gedeelten van de kleurencirkel. Niet alleen zijn de beschikbare pigmenten in deze tinten tamelijk onverzadigd, er zijn er ook betrekkelijk weinig van. Zij vormen drie verschillende groepen:

(1) De belangrijkste klasse groene pigmenten zijn ontegenzeggelijk de ftalocyanines, die er in twee tinten zijn: ftalocyanine groen BS (blauwe tint, PG7) en ftalocyanine groen YS (gele tint, PG36). Hoewel betrekkelijk donker van kleur (de blauwe tint is donkerder dan de gele), zijn dit sterk kleurende, sterk vlekkende, matig verzadigde en zeer lichtechte pigmenten. Bijna elk kunstenaarspalet dat ik ken bevat een van de ftalocyaninegroenen of een mengsel dat er gemakshalve van is gemaakt.

De meest verzadigde en donkerst mogelijke groene mengsels combineren een verzadigd geel met een ftalocyanine groene verf. De ftalocyaninen zorgen voor de maximale kleurverzadiging en het maximale waardebereik dat in een groen mengsel mogelijk is. De ftalocyaninen zijn ook transparant en hebben een perfect vloeibare textuur. Zij bepalen de chroma- en donkerheidsgrenzen van wat u kunt doen in groene mengsels.

Belangrijkste punten van zorg bij de ftalocyanen: een sterke neiging tot vlekken en een hoge kleurkracht. De vlekvorming is een pluspunt als je de ftalos gebruikt als ondergrond waar je overheen glaceert met een kleur die je wilt weghalen. Bijvoorbeeld, als je een phtalo-verf glazuurt met cadmiumgeel, kun je het cadmium weghalen (door het nat te maken en af te kloppen) om groene gebieden in het kleurveld te onthullen. (Jim Kosvanec’s bewering dat de phthalo’s de opake cadmiums “bevlekken” en je “modder” geven hangt af van hoe de verven worden gebruikt.)

De hoge kleurkracht betekent gewoon dat je voorzichtig moet zijn! Het is heel gemakkelijk om een mengsel te overweldigen met wat lijkt op een kleine hoeveelheid phthalo verf, vooral wanneer de phthalo slechts matig verdund is. Mijn regel is, kies de hoeveelheid die u denkt dat juist is om toe te voegen aan een mengsel, voeg dan een derde daarvan toe om te beginnen.

Omwille van hun zeer fijne deeltjesgrootte en laag soortelijk gewicht, scheiden de ftalos zich gemakkelijk af van zware (kobaltblauw, aardgeel) of opake (cadmiumgeel, bismutgeel) pigmenten in sappige mengsels. De beste remedie, zoals hierboven beschreven, is om eerst de gele kleur neer te zetten, die volledig te laten drogen, en er dan de groene of blauwe ftalocyanine overheen te glazuren. Maar de scheiding van de pigmenten kan interessante en aantrekkelijke patronen en variaties in het kleurvlak opleveren.

Naast de steroïde ftalos, is er een handvol granulerende, tamelijk ondoorzichtige en onverzadigde kobalt- en chroompigmenten.

(2) Er zijn twee chroomgroenen. Viridian (waterhoudend chroom sesquioxide, PG18) is een traditioneel groen met precies dezelfde tint als phthalo groen BS maar gewoonlijk granulerend, niet-vlekkend, en iets minder verzadigd en lichter gewaardeerd. Het is veel zwakker in mengsels, zelfs met ijzeroxidegeel. Sommige kunstenaars geven er de voorkeur aan omdat het meer natuurlijke (enigszins doffe) groenen mengt, en veel gemakkelijker op te heffen of te corrigeren is indien nodig. Het werkt bijzonder goed met cadmiumverven van elke tint; het maakt een mooi iriserend grijs met de meeste cadmiumroodtinten.

De dwarsligger is chroomoxidegroen (watervrij chroom sesquioxide, PG17), een zeer dof geelachtig groen dat dicht bij de tint van veel sapgroen ligt (het wordt vaak gebruikt in camouflageverven). In tegenstelling tot gemengde sapgroenen is het echter zeer dekkend. In sterk verdunde mengsels geeft het een wazige, delicate textuur en is het zeer effectief in het creëren van een breed scala aan natuurlijke, warme, gedempte groenen wanneer het in kleine hoeveelheden aan een geel pigment wordt toegevoegd. De opaciteit geeft ook substantie aan groene passages die er zwaar uit moeten zien. Als u moeite had om met ftalocyaninen natuurlijk ogende landschapsgroenen te krijgen, dring ik er bij u op aan om chroomoxidegroen eens te proberen (of viridiaan, wat dat betreft). Denk eraan: de semi-transparante viridiaan kan in vrij hoge concentraties worden toegepast, maar het zeer ondoorzichtige chroomoxidegroen werkt het best in verdunde mengsels of wordt in kleine hoeveelheden aan mengsels toegevoegd.

(3) Tenslotte, de groene kobalten. Kobaltgroen is er in een paar verschillende smaken (PG19, PG26 en PG50): ze zijn allemaal semiopaak, onverzadigd, granulerend, zwak in mengsels, en zeer sedimentair. (Kobaltgroenblauw, PG50, mengt vanwege zijn lichtwaarde verrassend helder geelgroen). Als u deze mengt met cadmium- of aardepigmenten, moet u het mengsel goed verdund houden, anders krijgt u echt een doffe kleur.

De cobalts werken het best met de synthetische organische of metaalgelen, maar hebben de neiging om in sappige toepassingen over deze pigmenten heen te slibben, waardoor de gemengde tint verschuift in de richting van een groene kleur. Waarschijnlijk het meest aanvaardbaar zijn de kobalt-titanium groenen (PG50), die er ook zijn in een blauwe en gele tint. Maar hun witachtige kleur beperkt het waardebereik van de gemengde tinten, en ze scheiden ook van de gelen. Ik vind ze moeilijk om mee te werken.

Je kunt ook verven tegenkomen met het label terre verte of groene aarde. Als dit werkelijk aardpigmenten zijn, in plaats van tintvervangers gemaakt van chroom- of kobaltpigmenten, worden ze vaker gebruikt in portret- dan in landschapswerk, als grondkleur om gezichtsvlakken weer te geven die in de schaduw liggen of schuin worden verlicht. Zij zijn gewoonlijk zeer zwak kleurend, dof, transparant, en matig licht gewaardeerd.

Blauwen. De blauwe pigmenten kunnen ook in drie groepen worden ingedeeld:

(1) Net als bij de groenen zijn de belangrijkste pigmentklassen van blauwe pigmenten de ftalocyaninen, die er in een breder scala van tinten zijn, van ftaloturkoois (PB16), ftalocyaan (PB17), ftaloblauw GS (groene tint, PB15:3), en ftaloblauw RS (rode tint, PB15:1). (Ftalos zonder het rood/groen onderscheid neigen naar het rode eind van de kleurenwaaier: zie de kleurenkaart onder ftaloblauw). Vanwege zijn donkere waarde, kleurkracht, doorzichtigheid en kleuring moet ijzer(pruis)blauw (PB27) ook tot deze groep worden gerekend.

Al het voorgaande commentaar onder de ftalogroenen is ook op deze blauwen van toepassing. Hoewel betrekkelijk donker gewaardeerd, zijn dit sterk tintende, sterk vlekkende, en matig onverzadigde kleuren. De pigmenten hebben een zeer laag soortelijk gewicht en een uiterst kleine deeltjesgrootte, zodat ze ongewoon gevoelig zijn voor backruns en diffusie nat in nat. Het chroma van deze verven neemt toe naarmate ze worden verdund tot een middenwaarde, waardoor mooie heldere tinten ontstaan die ongewoon goed zijn als hemelkleuren. Vooral ijzerblauw mengt suggestieve donkere groenen, vooral in landschappen, en is niet zo verzadigd als de ftalos en mengt daardoor meer ingetogen schaduwpurper. Het enige nadeel is dat het in tinten soms minder lichtecht is. De keuze tussen ftaloblauw en ijzerblauw is in de eerste plaats een kwestie van stemming en fijnheid van kleur, vooral als hetzelfde blauw wordt gebruikt voor landschapsgroenen en luchten. Alle zijn waardevol om te ontdekken en op uw palet te hebben.

(2) Overlappend met het tintengamma van de ftalocyaninen is de tweede categorie blauwen, de vele kobaltpigmenten. Kobaltpigmenten beginnen vrij verzadigd in de blauwviolette of roodachtig blauwe tinten (PB73 en PB28), maar nemen in verzadiging af naarmate de tint in de richting van turkoois verschuift door toenemende hoeveelheden chroom. (Zie de kleurenkaart onder ceruleumblauw PB36, en de tint- en verzadigingsposities van de kobalten in de kleurencirkel van de kunstenaar.)

In de “kleurentheoretische” uitleg van het “split primary” palet zou een groenachtig blauw pigment zich (met geel) meer verzadigd groen moeten mengen dan een roodachtig blauw. Maar in de kobalten breekt deze simplistische regel af. De afnemende verzadiging in de groenere cobalts gaat de toename van de groene tint tegen; de verschillende cerulean en turquoise cobalts mengen zeer vergelijkbare, onverzadigde, granulerende groenen.

Kobaltteal blauw (PG50), op de grens tussen groen en blauw, is de uitzondering. Het heeft dezelfde tint als kobalt-turkoois, maar is iets meer verzadigd door het witmakende effect van titanium. Het geeft iets meer verzadigde groene mengsels dan de andere kobalten, hoewel het geen erg donkere waarde kan bereiken. Evenals het titaangeel heeft het de neiging een wittige glans toe te voegen aan gemengde kleuren. Het is echter zeer effectief als grondwas, overgoten met donkerder diepblauwe verven, om luchten een gloeiende middenblauwe tint te geven.

Alle kobalten zijn granulerend en halfdoorschijnend, wat interessante artistieke effecten mogelijk maakt, maar ook de verven moeilijker te mengen en aan te brengen maakt zonder dat de kleuren op het blad uiteenvallen.

(3) De laatste groep blauwe pigmenten bestaat uit een handvol unieke pigmenten: mangaanblauw (PB33, ultramarijnblauw (PB29) en indantronblauw (PB60).

Het is onwaarschijnlijk dat u het eerste van deze blauwen zult gebruiken. Mangaanblauw is moeilijk te verkrijgen, zeer vervuilend om te vervaardigen, sterk granulerend, en meestal verpakt met een gomachtige vehikel. (Persoonlijk hou ik van het spul voor zijn kleur en textuur in landschapswashes en portretten, maar het is nooit erg populair geweest.)

Ultramarijn en indanthrone blauw zijn vrij donkere, relatief verzadigde rode blauwen, en ze zijn waardevol voor het mengen van donkere greens zeer dicht bij grijze dennenbomen gezien in de verte, of eucalyptusbomen in een nevel. Geen van beide is een erg goed donker pigment: ultramarijnblauw is te verzadigd, en indanthroonblauw heeft de neiging een witachtige glans te hebben. Ze mengen tot groen met elk geel pigment tot en met benzimidazolon oranje (PO62). Maar ze zijn niet essentieel: nikkelazogeel en ftaloblauw, met een vleugje quinacridonroos, mengen even effectief transparante, donkere groenen.

problemen met het mengen van groenen

Er zijn verschillende specifieke problemen met het mengen van groenen die apart moeten worden besproken van het mengsysteem en de “kleuren” die het laten werken.

Groene waarde & Chroma. Context is de belangrijkste reden waarom een recept voor een groen mengsel op zichzelf u niet tot een bevredigend groen zal brengen of tot een zelfverzekerde beheersing van groene mengsels. Verwarring ontstaat vaak door het idee dat “kleur” los van context bestaat.

De vraag stellen “wat is een goed groen mengsel?” is als vragen “wat is een goede groene stoel?” Immers, je wilt dat de groene stoel past bij al het andere in uw kamer, maar meestal elke willekeurige groene stoel gaat botsen met andere kleuren in de kamer.

Vrienden raden deze of die groene stoel, en na het proberen van verschillende uit je gaat, “aha, hier is de groene stoel die ik heb gezocht!” en de kamer die je zet het ziet er geweldig uit. Maar er zijn veel kamers in je huis, dus nu ga je naar een andere kamer andere kleurstelling, meer licht, andere kant van het huis en dezelfde stoel ziet er weer verkeerd uit. Verdorie! Je moet weer helemaal opnieuw op zoek naar groene stoelen.

In deze anekdote zijn de groene stoelen verschillende verfmengselrecepten voor een “goed groen,” en de verschillende kamers zijn verschillende landschappen, verschillende botanicals, verschillende schildercontexten waarin het groene mengsel verschijnt.

Het fundamentele probleem is dat groen drie verschillende visuele feiten tegelijk moet vertegenwoordigen. Het vertegenwoordigt een waarde of lichtheid in uw waardenschema, bepaald door de hoeveelheid licht die erop schijnt; het vertegenwoordigt een oppervlaktekleur die afhangt van de concentratie chlorofyl in een specifiek type plant (een eik groen is anders dan een esdoorn groen; gras groen is anders dan cactus groen, enz.); en het vertegenwoordigt een mengsel van licht en oppervlaktekleur die de helderheid en tint van het omgevingslicht onthult. Alleen al “het vinden van een goed groen mengsel” betekent dat je al deze visuele feiten op dezelfde manier moet schilderen.

De oplossing voor het probleem van het waardeschema is om de volgorde van de groenen te onderzoeken van lichtst gewaardeerd naar donkerst, en ze in volgorde te schilderen van het ene uiterste naar het andere, systematisch de concentratie groene verf in water verhogend of verlagend. Doe dit met elke redelijk donkere, middengroene verf of mengsel, op dezelfde manier als u het waardeschema zou opstellen met een zwarte verf: verdun de verf voor lichtere waarden, en voeg onder de masstone waarde zwart of een complement toe om het verder donkerder te maken.

Als u de waardeverhoudingen ongeveer juist heeft, kijk dan vervolgens naar de tint. Geef dan de tint weer door met een transparante gele of blauwe verf over de grondkleur te glaceren. Dit zal de kleur iets donkerder maken voor het blauw dan voor het geel, waardoor het waardebereik iets groter wordt.

Een andere benadering is om een heldere of “neon” groen te gebruiken, zoals Daniel Smith’s phthalo yellow green of Rowney’s vivid green, en alle groenen in het begin met die verf te schilderen, en dan de groenen volledig te laten drogen. Dit zet het groen ver in de lichte waarden en gele tint bias. De meeste groenen zullen schreeuwend verkeerd zijn, wat het ook is dat je schildert. Maar ze zullen zo verkeerd zijn dat je gemakkelijk zult zien wat er verkeerd is dat ze moeten worden afgezwakt met quin goud, of gebrande sienna, of quin magenta, of verschoven naar blauw met dioxazine paars, of phthalo blauw, of phthalo blauw groen en dit proces helpt je te begrijpen hoe je tintverschillen kunt zien en aanpassen.

Het aanpassen van tint en waarde maakt het groen gewoonlijk dof tot ongeveer het juiste chroma, maar als het groen nog steeds te intens is, dan zal het overglazen met een verdund mengsel van het mengcomplement van het groen het goed krijgen.

Bloemgroenen. Als u eenmaal een basisaanpak voor het schilderen van groen hebt, is de volgende hindernis het overwinnen van het “kleuridee” dat u ervan weerhoudt het bladgroen dat u wilt schilderen nauwkeurig te zien. Om uit die conceptuele doos te breken, helpt het om bladgroen te lokaliseren in de CIELAB kleurruimte, dezelfde ruimte waar we de menglijnen in kaart hebben gebracht.

De figuur toont het visuele kleurenwiel met de tinten variërend van 100% verzadiging of 100% helderheid langs de rand tot 0% verzadiging of helderheid (zwart) in het midden. De achtergrond kleur tegels dalen in helderheid en verzadiging in 20% stappen.

Op het wiel zijn bij benadering de tint en verzadiging posities voor de bladeren van een verscheidenheid van gemeenschappelijke planten en bomen dood en levend zoals bemonsterd van kleur digitale foto’s genomen in het vroege middaglicht (in Californië, USA in mei).

bladgroen op de visuele kleurencirkel

bladgroen gemeten aan de hand van foto’s genomen onder dezelfde kijkhoek bij middagzon

Kijk eerst naar de algemene verdeling van het groen. De verzadiging van natuurlijke groenen is veel minder dan het maximaal mogelijke: ongeveer 90% tussen de citroengele en geelgroene kleurpunten, en gestaag afnemend tot minder dan 50% naarmate de groenen dichter bij blauwgroen komen.

Met uitzondering van rozenbladeren, die tamelijk verzadigd zijn, zijn donkerblauwachtige groenen het meeste loof aan de blauwe kant van de verdeling (den, yucca of eucalyptus) zeer sterk onverzadigd. Interessant is dat de waarde van deze blauwgroene tinten nogal varieert, van de licht gewaardeerde eucalyptus tot de zeer donker gewaardeerde den. Ik weet niet hoe algemeen de regel kan zijn over botanische soorten, maar het lijkt erop dat blauwachtig groen gebladerte een bijzonder breed scala van waarden aanneemt.

Aan het andere uiterste, zijn de geelachtige groenen over het algemeen meer verzadigd en hebben meestal middelmatige tot lichte waarden. Hiertoe behoren de groenen van de meeste loofbomen, bloeiende planten, gazons en, in het uiterste geval, die jonge scheuten die zo schitterend en kenmerkend zijn in het vroege voorjaar.

Een gemakkelijke manier om de plaats van natuurlijke groenen te onthouden is dat zij meestal vallen langs een lijn die evenwijdig is getrokken aan de “primaire” gele (verticale) spaak van de kleurencirkel (ruwweg van de tegels voor “Japanse buxushaag” tot “eucalyptus” in de figuur), maar halverwege verschoven in de richting van kleurpunt 12 (permanent groen licht). Het resultaat is dat van geelgroen naar blauwgroen de groenen donkerder worden en aan verzadiging inboeten. In bloemen of landschappen zullen de blauwgroenen doorgaans donkerder en doffer lijken dan de geelgroenen.

De groene en blauwe versies van ftalocyaninegroen (in het diagram) zijn te verzadigd. Er zijn maar heel weinig natuurlijke groenen met de kleur van een van beide ftalocyaninepigmenten op zichzelf. We kunnen deze kleuren niet gemakkelijk gebruiken zonder ze te modificeren, wat ons terugwerpt op de moeilijke taak om de natuurlijke kleuren te raken door een mengsel.

Deze verdeling van groenen suggereert ook waarom het zo moeilijk is om een natuurlijk groen te raken door geel te mengen met een groen of blauw pigment: de geel naar groen/blauw menglijnen (getoond in het vorige diagram) lopen horizontaal, terwijl de spreiding van natuurlijke groenen verticaal loopt. Het is als het werpen van hoefijzers: het is gemakkelijk om het doel te laag (te geel) of te hoog (te groen) te raken.

Dit is de reden waarom verven zoals sapgroen zo populair zijn, zelfs onder kunstenaars die anders alleen single pigment verven gebruiken. Het ligt in het midden van de natuurlijke groene distributie geen zorgen over het raken van de kleur precies. Toevoeging van geel brengt de kleur in de richting van nieuwe loofbladeren, toevoeging van blauw violet brengt de kleur in de richting van dennen of olijfbomen, toevoeging van ftalogroen brengt de kleur in de richting van geranium. Het straalt natuurlijk groen uit in alle richtingen.

Veel kunstenaars onderbenutten het warme mengpotentieel van sapgroen. Gecombineerd met quinacridone rose, gebrande sienna of benzimidazolone oranje (PO62), mengt sapgroen mooie gedempte bruintinten, bruintinten en olijfgroenen, de kleur van uitgedroogde, gedroogde of dode bladeren. Het kan zowel de levende als de dode kleuren van planten en bomen voortbrengen.

Groene bias en daglicht. Begrip van de basis oppervlaktekleur van groentinten is een goed begin, maar deze groentinten mengen zich subtractief met de kleur van het licht dat erop valt, en zij lijken in tint te verschuiven van blauw naar geel naarmate de intensiteit van de invallende verlichting toeneemt. Je moet dus begrijpen hoe groenen zich gedragen als het licht rondom hen verandert.

De gangbare soorten landschapsverlichting zijn de fasen van het daglicht, waaronder de veranderingen in het totale licht van ’s middags tot ’s avonds donker worden, en het contrast tussen verlichte en beschaduwde oppervlakken. De twee standaardlichtbronnen die worden gebruikt om deze effecten te bestuderen zijn: (1) daglicht één uur voor zonsondergang, dat een diepgeel of oranje licht produceert (CIE-lichtbron A); en (2) daglicht op het middaguur, dat een blauwachtig en intens helder licht produceert (CIE-lichtbron D65). Merk op dat zowel de intensiteit van het licht als de kleur ervan in het spel zijn.