by Charlie Santmire

Most people don’t equate music with frequency (frequency is cycles per second, now called Hertz “Hz”)． 私たちはそうします。 スピーカーやウーファーから最良の結果を得るためには、楽器の音域を周波数と同一視することが不可欠なのです。 3303>

LOWER MIDRANGE (80-160 Hz octave/E2 to E3)

多くの楽器や声楽（バリトンやベース）はこの音域に含まれます。 E2はギターやティンパニの最低音です。

BASS AND UPPER BASS (40-80 Hz/Eto E2)

実際には、E1の41.02 HzからE2の82.4 Hzまでです。 ノーマルチューニングのベースギターやアップライトコントラバスでは、ノートの基本はE1（オープンE）までです。 私は任意にC2（65.41Hz）より下をベースと考えます。 つまり、ミドルCの2オクターブ下ということになります。 第一倍音とも呼ばれる。 このため、2倍音は2倍の周波数となり、以下同様です。 3303>

DEEP BASS (Below 40 Hz)
アコースティック楽器や電子楽器には、この範囲に基音を持つものがあります。 この帯域は、許容範囲内の低歪みで聞き取れるレベルで再生することが非常に困難です。 伸びのあるアップライトベースはC1(32.7Hz)まで下がります。 ピアノの最低音はA0（27.5Hz）です。 この音のA0の基音は、9′コンサートグランドではかなり聞き取れますが、スピネット（小さなアップライトピアノ）では聞き取れません。

エクステンション付きのダブルベースとコンサートグランドピアノは、最低基音の周波数をそれなりのレベルで出すことができます。 コントラバスはC1が出せますが、基本的に基本音は出ません。 基本波が聞こえないなら、なぜわざわざ音を出せるようにするのか、と思われるかもしれません。 その答えは、私たちは倍音の間隔によって、その音を頭の中に思い浮かべるからです。

VERY DEEP BASS (C0 to C1/16.35Hz to 32.7Hz)
この音域は電子楽器とパイプオルガンだけが鳴らすことができる音域です。 大きなパイプオルガンでは、この音域をカバーするランク（24本のパイプの集合）が2つ以上あります。 C0は32′のパイプが必要です。 64本のパイプを持つオルガンもいくつかあります。

これらの周波数はすべて、A4が440Hzである現在の通常のチューニングを前提としています。

BASS IMPACT
ベースのインパクトは、まったく別の問題です。 このような場合、「ヴォルテージ」と呼ばれます。 これは難しいし、お金もかかる。 キックドラムやコンサートバスドラムのある音楽では重要なポイントになります。 スピーカーは力強く、素早く反応しなければなりません。 また、部屋も方程式に入ります。 私たちはこの分野の再生について調査しています。 ご期待ください。 3303>

BASS INTENSITY
多くの音楽が中心となる中音域は、80dB SPL（音圧レベル）程度の中庸なレベルです。 0 dB SPLは定義された任意のレベルです。 私たちが一般的に聞くことのできる最低レベルは、10～20dB SPLの範囲です。 超低周波（30Hz程度）の中域でその80dB SPLレベルと同等のラウドネスは、一般に110dB SPL程度と考えられています。 このレベルをオーディオ・システムで作り出すことは非常に難しく、非常に高価です。

STEREO SUBWOOFERS
ほとんどの大型フロアスタンド型スピーカー・システムは、低歪みでかなり高いレベルの40Hzに挑戦する必要があります。 さらに1オクターブ上の20Hzまで、適切な音量で効果的にレスポンスを伸ばすには、サブウーファーが必要です。 私たちの経験では、メインスピーカーをこのオクターブで最大出力が得られるように配置し、同時に40Hz以上の全体的な音楽性能を最良にすることは不可能です。 この補強の恩恵を受けるには、背後の壁とかなり接近する必要があります。 このような配置は、音楽全体の音色構造がその壁からの反射によって悪影響を受けるため、非常に悪い音であることは誰もが知っています。

シングルサブウーファーではなく、ステレオサブウーファーが必要です。 ステレオサブウーファーは低音を伸ばし、中域を「開く」ことで、音楽が演奏された空間を感じさせます。 アコースティック楽器の録音がコンサートホールで行われた場合、その音楽が演奏されたホールの空間が聴こえるのです。 サブウーファー1台でこの空間をある程度感じることができ、サブウーファーなしよりも低音が出るかもしれませんが、それは個々の録音に依存します。

リスニング・ルームも低音再生に関与している
ルーム・モード（部屋の場所によって特定の周波数を強調したり弱めたりする）は、部屋の大きさや硬さによって異なります。 そのため、このような音になることがあります。 これらのブーストとカットは、多くの計算をして算出することができます。 また、測定することもできます。

私の考えでは、あなたができる最善のことは、通常聴く音楽の例を聴き、可能であれば、リスニングシートを少し動かして、ある位置または別の位置で低音がより好きかどうかを確認することです。 ステレオのウーファーは低音をある程度滑らかにする傾向がありますし、中心から少しずれた位置に座るのも効果的だと思います。 よく、夫婦で2つの椅子を並べて、それぞれが部屋の幅の中心から少しずれたところに座っていることがあります。 このように、スピーカーの中心から少し離れたところに座ると、リスニングのあらゆる面でうまくいくことが分かっています。

ステレオウーファーのセッティングは、科学と同じくらい芸術的なものです。 科学から始めても、本当にうまくいくのは、多くのセットアップの経験によって培われたセットアップの技術なのです」

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