If there was ever a cinematic feminist masterpiece, it would have to be Legally Blonde. リーガル・ブロンド』は、学問の世界、社会、そしてメディア全体における女性に対する認識に挑戦しています。 この映画、特にエル・ウッズのキャラクターは、女性は見た目以上の存在であると同時に、自分の外見に興味を持つことは、下らない、役に立たない娯楽ではないことを証明している。

見た目以外は何もできないブロンドのバービーガールという固定観念は、エル・ウッズの学生時代とその後の「リーガルブロンド2：レッド、ホワイト、アンドブロンド」の法曹としてのキャリアにおいて論破するだけではなく撲滅してしまうのだ。 エルは固定観念を打ち砕くだけでなく、それを自分の有利になるように利用するのです。 しかし、『レガリー・ブロンド』の主人公は、それ自体がフェミニストの象徴である一方、両作品でジェニファー・クーリッジが演じるポーレットは、より必要で、必要とされる人物であると私は感じています。

ポレットとは、まずネイルの技術者として知り合うことになる。 エルに人間関係のアドバイスをする一方で、自分の恋愛がうまくいっていないことを明かす女性。 郵便配達員を気に入り、元夫は、軽く言えば、嫌な奴だった。 それにもかかわらず、ポーレットはうるさい。

ポレットをもっと知るにつれ、彼女がエル・ウッズの知る世界や愛する世界から完全に疎外されたキャラクターであることがわかる。 彼女は労働者階級である。

ポーレットもまた、豊満な体型で、他人の悩みを聞きながら、その人を美しく見せることに励んでいる。 映画の中で彼女が言うように、「私は中年で高校を中退し、妊娠線と太ったお尻を持っている」

エルは彼女と親しくなったとき、これまで誰もしなかった方法でポレットの助けになる存在だと実感するのである。

この友情は、一見、エル・ウッズの優しさを示すためのもののように見えます。

しかし、エル・ウッズが「何事も自分を止めない」のに対して、私は彼女が本当に多くの障害を抱えていなかったと感じずにはいられません。 彼女の富、容姿、知性は、彼女の物語全体にとって不可欠であり、それらがなければ、必ずしも物語が成立しないからです。 ポレットは、『レガリー・ブロンド』と『レガリー・ブロンド2』の他の登場人物とはまったく異なる社会的・経済的状況に置かれているが、そのために差別的な扱いを受けることはない。 そして同様に、彼女は「太ったお尻」のために差別的な扱いを受けることもありません。

この映画は、ブロンドの女子学生クラブの女の子たちがいかに下らないバカではないのかという教訓だけでなく、女性がお互いにどう接し、尊重すべきかという教訓にもなっています。 これは、エルと元恋人ワーナーの新しい恋人ビビアン・ケンジントンのライバル関係や最終的な友情を通して語られているが、エルとポレットのBFF状態はもっと多くのことを（そしてもっと微妙な方法で）表していると感じる。

ビビアンとエルの違いは、彼女たちそれぞれの服の好みと、二人を苦しめた男性にある。 しかし、ポレットとエルは、年齢、ライフスタイル、階級、身体、スタイル、その他多くの点で異なっている。

ポレットのキャラクターが最終的に他のキャストの中で際立っているのは、彼女の美的感覚と内面的な違いのためである。 より豊かな体型や派手な女性の個性に本質的に反対する社会では、彼女のキャラクターはより重要なものに感じられます。

この映画には、ガールパワーやフェミニズムに関する重要な言及が多く含まれていますが、『ポレット』では、これらの点は長い間過小評価されてきました。

それでも、ポレットの性格は、父権制と性差別の概念の海に立ち向かう存在なのです。 中年でありながら、新しい若い友人たちと心地よく溶け合い、「母親代わり」の役割を押し付けられることもありません。

元彼に立ち向かい、夢の（メール）男を引っ張ることによって、彼女は自分の人格のより強力な側面を受け入れさえした。新しい親友エル・ウッズのように裕福で、本の知識があり、特権的でもないポレットは、彼女の社会的立場から決して「劣等」だとは見られない。 しかし、エルの助けにより、彼女はこのことが原因でやりたいことができなくなることはありません。

本質的に、ポレットは人々の女性であり、この映画が絶対に必要としていたものです。

本質的にポーレットは庶民の女性であり、この映画が間違いなく必要としていたものです。彼女は金持ちで知的なエリートの間で設定された物語に対抗し、今日でもエル・ウッズが知られている多くのルックスと同様に素晴らしく、楽しく、グラマラスな、曲線に適した衣装でそうします。 メトロ・ゴールドウィン・メイヤー・プロダクション（6）