Iggy Pop (center) and the Stooges. | AMAZON STUDIOS MAGNOLIA PICTURES

Iggy Pop (center) and the Stooges.の写真。 | AMAZON STUDIOS & MAGNOLIA PICTURES

「Gimme danger, little stranger」と歌うストゥージズのイギー・ポップは、ジム・ジャームッシュが制作したバンドのドキュメンタリー映画にタイトルとして使用されている曲です。 しかし、ストゥージズの音楽は原始的で、もっと深刻で不吉なことを示唆している。 3047>

1975年にオリジナルのベーシスト、デイブ・アレキサンダーが肺炎で他界し、現在ではイギーがバンドのオリジナル・ラインナップの唯一の生存者である。 ジャームッシュは、70年代後半にストゥージズの曲をカバーしたさまざまなパンク・バンドのモンタージュを含めて、その危険な味は未来のミュージシャンたちを酔わせることになるが、1969年、ウッドストックの年に、ストゥージズのファーストアルバムの最初の曲にあるように、本当にやることがないことを聞きたくないヒッピー・オーディエンスは追い払われてしまったのだ。

ジャームッシュは常に型破りな監督であったが、決して派手な監督ではなかった。 ニール・ヤングのドキュメンタリー『イヤー・オブ・ザ・ホース』も良かったが、どこか作業的だった。 この『ギミー・デンジャー』では、アニメーションが控えめに使われているが、ウィットに富んでおり、このプロジェクトに多少の視覚的な輝きを与えている。 ジャームッシュは、テレビ番組やハリウッド映画のクリップを編集して、ユーモアのセンスを発揮している。

フロントマンの声を聴きながら、ジム・ジャームッシュはストゥージズに正当な評価を与える

イギーはトレーラーで育ち、ヴィンセント・ミネリ監督の『The Long, Long Trailer』で同じモデルを識別したことを話す。 ジャームッシュは、イギーが古代エジプトのファラオに惹かれることを語る際に、”The Ten Commandments “のクリップを見せます。 彼は、イギーがヘロインに出会ったときの思い出を説明するために、古代の反ドラッグ教育映画を使用している。 批評家リチャード・ポルトンが指摘するように、このファウンド・フッテージの使用は、ジャームッシュがそれほど高尚な目標を持たないとしても、政治的志向の強いイギリスのドキュメンタリー作家アダム・カーティスに遠く及ばないものである。

『ギミー・デンジャー』には、ストゥージズ・サガに関わるほとんどの主要人物へのインタビューが含まれている。ジャームッシュは幸運にも、過去2年以内に亡くなったサックス奏者のスティーヴ・マッケイとドラマーのスコット・アシェトンに話を聞き、2009年に亡くなったギター／ベース奏者のロン・アシェトンにアーカイブ・インタビューをすることができたが、これはイギーの話である。 幸いなことに、イギーは素晴らしい話術の持ち主であることが判明した。

ストゥージズのオリジナル・ラインアップは2枚のアルバムしか録音していない。ギタリストのジェームス・ウィリアムソンを中心とした第2世代は、3枚目となる1973年の『Raw Power』を録音したが、『Gimme Danger』の冒頭で述べたように崩壊し、いくつかのライブアルバムに収録されることになった。 死後に伝説となる多くのアーティストと同様に、そのわずかなディスコグラフィーは、そのほとんどが価値のないデモ集や、セカンド・アルバム『Funhouse』の全テイクを収録したボックス・セットによって、限りなく水増しされてきた。 ガレージ・ロックにジャズやファンクを取り入れたこのアルバムが、バンドの絶頂期を表しているのかもしれない。 リリース後、彼らはロック・フェスティバルに出演し、ラジオでのオンエアやレーベルからのサポートがないにもかかわらず、徐々に人気を高めていく。 しかし、あるフェスティバルでイギーが初めてヘロインに手を出し、バンドはすぐに大混乱に陥った。 3047>

「ギミー・デンジャー」は、ストゥージズが単なるノイズメーカーではなく、シリアスなアヴァンギャルドであることを説いている。 イギーはレコード店で働きながらサン・ラーやファロア・サンダースのアルバムを買ったり、シカゴでブルース・ミュージシャンのためにドラムを叩いたりしたことを回想している。 ストゥージズは一緒にマリファナを吸い、暗闇の中でハリー・パーチの冒険的なクラシック音楽を聴いていた。 彼らは、初期のフー、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス、ベルベット・アンダーグラウンド（マルチ・インストゥルメンタリストのジョン・ケイルがファーストアルバムを制作）のノイズ実験をさらに一歩進めたが、彼らのロックは、芸術的でも名人芸でもなく、明らかに思春期と中西部のものであった。 フィリップ・グラスがシンセサイザーで2つの音を交互に鳴らしてクラシック音楽と呼ぶような世界で、「ノー・ファン、マイ・ベイブ／ノー・ファン」というシンプルさは、愚かとは程遠いものである。

ジャームッシュの演出は、このような形式的に過激な音楽（特に、フリーフォームのノイズとジョン・コルトレーンに触発されたサックスのスコールに満ちた『ファンハウス』第2面）を完全に正当化するものではないかもしれないが、彼は邪魔をせず、イギー自身の物語に任せるすべを心得ている。

GIMME DANGER｜監督：ジム・ジャームッシュ｜Amazon Studios/ Magnolia Pictures｜10月28日公開｜リンカーンセンター映画協会（144-165 W. 65th St. | filmlinc.com

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