先週の日曜日、ウゾ・アドゥバが、FXシリーズ「ミセス・アメリカ」のシャーリー・チゾルム役で、エミー賞を受賞しました。 Adubaの演技は、Niecy Nash、Ari Graynor、Bria Hendersonの、あまり知られてはいませんが有名なフェミニストとしての仕事とともに、この番組を優れたものにした大きな部分でした。そして今、1970年代のフェミニスト運動の世界を舞台にした他の番組や映画の波が、小さなスクリーンに押し寄せています。

フィリッパ・ローソープ監督によるイギリスのコメディドラマ映画『Misbehaviour』は、フェミニスト活動家グループが1970年のミス・ワールド大会を転覆させようとする試みと、初の黒人女性がミス・ワールドに選出されるまでの過程を描いています。 キーラ・ナイトレイ、ググ・ムバサ・ロー、ジェシー・バックリーらが出演し（ボブ・ホープ役のグレッグ・キニアが素晴らしいカメオ出演）、ムバサ・ロー演じるミス・グレナダことジェニファー・ホステンの物語を、有色人種の女性の視点を必ずしも含んでいなかった主流のフェミニズム時代についての大きな作品にうまく折り込んだ作品になっています。

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最近公開されたもうひとつの1970年代の時代劇『I Am Woman』は、アメリカに移住した歌手ヘレン・レディーの生涯を追ったものです。ガーディアンのエイドリアン・ホートンは、「明白で不愉快であると同時に、トーンが激しく変化する」と評しましたが、この映画は、スクリーンにおける1970年代のフェミニズムに対する最近の魅力のもうひとつの例として機能しています。 あるレベルでは、答えは明白です。1950年代の男の世界の、マッドメン的な映画的転生が何年も続いた後、女性の解放のための戦い（あるいは、男性のニュースキャスターが卑屈にそれを否定しがちな「ウーマンリブ」）が、スクリーン上の表現の波を生み出すのは当然のことです。 ハリウッドは流行に敏感なことで有名であり、ひとたび勝利のテーマが生まれれば、経営陣はそれを倍加させようとするものである。 (すべてが初期のアパタウンの兄弟についてだった数年間を覚えていますか？)

しかし、もうひとつの可能な答えは、より複雑です。 J.K. ローリングのようなかつて有名だった人物がトランスの権利で惨敗し、有色人種の女性が、主流のフェミニズム運動とその主要なヒロインたちがどれほど彼らを排除してきたかを初めて指摘するなど、2020年代のフェミニズムはよりニュアンスが複雑になってきている。 これらの映画やシリーズは、「フェミニスト」という概念がより限定的で、より一枚岩であり、したがって、より消化しやすかった時代に立ち戻るために存在しているということはないでしょうか。 アメリカ夫人』や『不品行』のように、最近登場した 1970 年代の作品のいくつかは、歴史的に不明瞭だったアイデンティティに基づく不和の糸を拾い上げ、より疎外されたキャラクターに実際の次元を与えることによって、白人でストレートなフェミニストの過去の罪を償おうとするものである。 (全米女性機構会長のベティ・フリーダンは、女性運動に対するレズビアンの脅威を表現するために「ラベンダーの脅威」という蔑称を作りました）

On Mrs. 同様に、『Misbehaviour』は、黒人女性として初めてミス・ワールドになったジェニファー・ホステンの実際の生活体験に焦点を合わせている。 もしかしたら、1970年代のフェミニズムに焦点を当てた最近の映画の波は、そのすべてに別れを告げるものとなるかもしれない。フェミニズムが、ストレートでシスジェンダーの白人女性によって、またその女性のために定義されていた時代に、それほど悲しくもない別れを告げるものかもしれない。 あるいは、カレンの台頭がそうでないことを証明しているのかもしれない。この映画やテレビ番組の過剰は、暗い修正剤として機能し、我々がどれほど遠くに来ていないのかを説明するのに役立つのかもしれない。