「もっと高く、もっと速く、もっと遠く」を目指して、今週末、11年弱で21作目となるマーベル・シネマティックユニバーサル（MCU）フランチャイズ公開の「キャプテン・マーベル」は劇場へ飛んでいく。 MCU初の大画面の単独女性スーパーヒーロー（2017年の「ワンダーウーマン」はライバルのDCコミックスが所有）の起源を語るこの映画は、国際女性デーに合わせた公開日により、歴史的なお荷物のオーラを出そうと試みています。 しかし、『ブラックパンサー』のようなビジョンを期待した人は、失望するだろう。 1599>

マーベル映画のパンテオンの中で、「キャプテン・マーベル」は「アイアンマン」よりは下だが、「ドクター・ストレンジ」や面白くない「アントマン」、安っぽいが自己中心的なオリジナルの「ソー」よりはずっと上に位置している。 バカバカしく、アクション満載で、パワフルな女性を中心に据えながら、特にフェミニスト的な主張には関心がないようだ。

楽しくて、面白くて、全体的に力を与えてくれる「キャプテン・マーベル」は、堅実なコミック本映画である。 しかし、必然的に両作品は比較されることになりますが、実際には比較されるべきではありません。 「ワンダーウーマン』には何か証明するものがあった。真剣に見てもらうためには、他のすべてのDCコミックス映画より優れていなければならないと感じたのだ。 「キャプテン・マーベル」は、もはやその必要はありません。 結局のところ、キャプテン・マーベルが 1967 年に初めて登場したとき、「ワンダーウーマン」はすでに四半世紀も前の作品でした–最終的には、マー・ヴェルというエイリアンのクリー族であることが明らかになった男性キャラクターとしてです。 このコミックの女性主導のキャロル・ダンバース版（最初は「ミス・マーベル」と呼ばれていた）は、今は亡きキャプテン・マーベルのガールフレンドとして、1970年代後半まで登場しなかったのである。 MCUがディズニーに定着し、同社が自分の長編映画を担える女性ヒーローを探していた可能性が高い後、「キャプテン」という名称が彼女に正式に与えられたのは2012年になってからです。 新しい映画では、マーヴ＝ヴェルはまだクリー族のキャラクターで、死んで、ダンヴァースが新しい力を得るのを助ける。 しかし、この再話では、マーヴ＝ヴェルはアネット・ベニングが演じ、より上司／指導者のような存在です。

しかし、「キャプテン・マーベル」がガラスの天井を打ち砕くわけではありませんが、女性の経験を最小限にするわけでもありません。 ダンバース（ブリー・ラーソン）は、現在「ヴァース」と改名し、スターフォースと呼ばれるエリート部隊のメンバーとして、危険で変幻自在のライバル種族であるスクルルからクリー族の母国を守るために戦っています。 しかし、指揮官ヨン・ロッグ（ジュード・ロウ）のもとで行われた任務がうまくいかず、地球での生活の記憶はない。 ヴァースはタロス（ベン・メンデルソン）という名のスカルルに誘拐され、彼の手から逃れようとして、ヴァースは地球に墜落する。 そこからは、シールドの若きエージェント、ニコラス・フューリー（気が抜けるほど老けたサミュエル・L・ジャクソン）と、グースという奇妙に知的な猫の助けを借りて、ヴァースが自分の前世の謎と、不思議な力を得た経緯を解明しようとする物語となる。

オスカー受賞者のラーソンは、手遅れになる前に自分のヒーローとしての原点を思い出そうと苦闘するヒーロー役に正しいエネルギーをもたらし、映画の土台となっている。 ジャクソンとの相性も抜群で、素晴らしいバディ・コメディ・チームに仕上がっている。 また、21作目にして初めて異性間のラブストーリーがないのも新鮮です。 ダンバースの最も感情的な関係は、記憶を失う前に一緒に訓練を受けた空軍パイロットで親友のマリア・ランボー（ラシャナ・リンチ）という女性とのものです。 そのため、このような「萌え萌え」な作品は、「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」「萌え萌え萌え」の4つで表現しています。 グースは出演するすべてのシーンを支配し、マーケティング部門の秘密兵器として、アメリカ中の猫女にこの映画を売り込むために使われています。

結局のところ、「キャプテン・マーベル」の最も明確なアイデンティティは、前日譚としてである。 確かに、前日譚の決まり文句を可能な限り多く含んでいます。 例えば、現代映画のニック・フューリーは眼帯をしている。 そのため、「キャプテン・マーベル」の映画の大半を、眼球の損傷に費やしています。 同様に、この映画の大どんでん返しは、それ以前のマーベル映画やテレビシリーズの詳細にあまり注意を払っていないファンを驚かせるかもしれない。

どちらかといえば、「キャプテン・マーベル」は、特にサウンドトラックの点で、「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」と比較されるべきでしょう。 両作品とも、主要なシークエンスにおいて、ノスタルジックな音楽の瞬間に大きく依存しています。 この工夫はやや安っぽいものの、効果的であり、少なからぬ女性ジェネクサーが、ノーダウトの忘れがたい1995年のヒット曲「I’m Just A Girl」に合わせて悪者をやっつけるのを喜ぶでしょう。

そのようなシーンは鼻につくと不満を持つ人もいるかもしれませんが、「キャプテンマーベル」はあなたがどう思うかを気にしないのです。 映画の終わりには、このキャラクターの深い啓示として、彼女は誰に対しても自分を証明する必要はなく、何に対しても謝罪する必要はないのです。 彼女は彼女であり、誰もが邪魔にならないようにするのが最善なのです。 「キャプテン・マーベル』もまた、そのまんま、比較的出来のいいスーパーヒーロー大作であり、それ以上であろうとはしていないのだ。 結局のところ、女性スーパーヒーローが、何十年も前から男たちが演じてきたような、楽しくて安っぽい演技をすることに、なぜ謝らなければならないのか。