Einfacher InstrumentenwechselBearbeiten

Einige Instrumente werden in verschiedenen Größen gebaut, wobei die größeren Versionen einen geringeren Tonumfang haben als die kleineren. Häufige Beispiele sind Klarinetten, Saxophone und Trompeten. Musik wird für diese Instrumentengruppen oft in transponierter Form geschrieben, so dass die Fingersätze für jedes Instrument der Familie den gleichen Noten entsprechen, auch wenn die Tonhöhen unterschiedlich sind. Ein Musiker, der mehrere Instrumente einer Familie spielt, kann so die Musik auf dieselbe Weise lesen, unabhängig davon, welches Instrument gerade benutzt wird.

Instrumente, die auf diese Weise transponiert werden, werden oft als in einer bestimmten „Tonart“ liegend bezeichnet (z. B. die „B♭-Klarinette“ oder „Klarinette in B♭“). Dies bezieht sich auf den Kammerton, der erklingt, wenn der Spieler ein geschriebenes C spielt. Ein geschriebenes C, das auf einer B♭-Klarinette gespielt wird, ergibt ein konzertantes B♭, ein geschriebenes C auf einer A-Klarinette ein konzertantes A und ein geschriebenes C auf der C-Klarinette ein konzertantes C (das letztgenannte Beispiel ist ein nicht transponierendes Instrument).

HornkrähenBearbeiten

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Bevor im 19. Jahrhundert die Ventile erfunden wurden, konnten Hörner und Trompeten nur die Töne der Obertonreihe von einem einzigen Grundton aus spielen. (Zu den Ausnahmen gehörten gleitgelagerte Versionen wie der Sackbutt und Grifflochhörner wie das Cornett und das Serpent.) Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wurde in Deutschland ein System von Bögen entwickelt, das es ermöglichte, diesen Grundton zu verändern, indem man einen von mehreren Bögen zwischen Mundstück und Mundrohr des Instruments einfügte und so die Gesamtlänge des Schallrohrs vergrößerte. Infolgedessen wurde alle Hornmusik so geschrieben, als ob sie für den Grundton C geschrieben wäre, aber die Bögen konnten ein einzelnes Instrument zu einem transponierenden Instrument in fast jeder Tonart machen.

Das Wechseln dieser Mundrohrbögen war zeitaufwendig, und sogar das Verhindern des Herausfallens während des Spiels war für den Spieler eine Angelegenheit von einiger Wichtigkeit, so dass das Wechseln der Bögen nur während umfangreicher Pausen erfolgen konnte. Eine Verbesserung, die in der Mitte des 18. Jahrhunderts erfunden wurde, waren die mittleren Bögen, die in den mittleren Teil des Instruments eingesetzt wurden und auch als Schieber zum Stimmen oder zur Veränderung der Tonhöhe des Grundtons um einen Halbton oder einen Ton dienen konnten. Die Einführung von Ventilen machte diesen Vorgang überflüssig, obwohl viele Spieler und Komponisten die Klangqualität von Ventilinstrumenten für minderwertig hielten (Richard Wagner schrieb manchmal Hornstimmen für Natur- und Ventilhörner zusammen in ein und dasselbe Stück). Die F-Transposition wurde im frühen 19. Jahrhundert zum Standard, wobei das Horn im Violinschlüssel eine reine Quinte unter der notierten Tonhöhe erklingt. Im Bassschlüssel unterschieden sich die Komponisten darin, ob sie von den Instrumenten erwarteten, dass sie eine Quinte nach unten oder eine Quarte nach oben transponierten.

Vereinbarkeit von TonhöhenstandardsBearbeiten

In der deutschen Musik der Barockzeit und insbesondere in der Musik von Johann Sebastian Bach wurden Instrumente, die für verschiedene Zwecke verwendet wurden, oft auf unterschiedliche Tonhöhenstandards gestimmt, die als Chorton („Chorton“) und Kammerton („Kammerton“) bezeichnet wurden. Wenn sie in einem Ensemble zusammenspielten, mussten die Stimmen einiger Instrumente transponiert werden, um dies auszugleichen. In vielen von Bachs Kantaten ist die Orgelstimme einen ganzen Schritt tiefer notiert als die anderen Instrumente. Siehe Tonhöheninflation.

Ein paar Alte-Musik-Ensembles der Gegenwart müssen etwas Ähnliches tun, wenn sie einige Instrumente umfassen, die auf A415 und andere auf A440 gestimmt sind, etwa einen Halbton auseinander. Moderne Hersteller von Continuo-Instrumenten bauen manchmal bewegliche Klaviaturen ein, die mit beiden Tonhöhen spielen können. Das Cembalo hat für jeden Ton eine einzelne Saite, die mit einem Plektrum gezupft wird. Der Tonhöhenunterschied zwischen dem barocken A bei 415 Hz und dem „modernen“ A bei 440 Hz beträgt einen Halbton. Bewegt man die Klaviaturmechanik nach rechts oder links, spielt die A-Taste die nächste Saite, nämlich das A♯ bei 440 Hz bzw. das A♭ bei 392 Hz. Durch Verschieben der Klaviatur kann man höher oder tiefer spielen, wobei die oberste oder unterste Taste keinen Ton erzeugt, es sei denn, der Erbauer hat zusätzliche Saiten vorgesehen, um die Transposition zu ermöglichen.