Technik

Die unfehlbare und informativste Methode besteht darin, für jede der 32 Mischungskombinationen eine Mischungsstufenskala zu erstellen. Auf diese Weise sehen Sie die Mischungen als eine Reihe von Grüntönen und nicht als eine einzige „Farbe“. Noch wichtiger ist, dass Ihnen diese Stufenskalen jahrelang als verlässliche Referenz für Farbmischungen dienen werden; legen Sie sie in einem gebundenen Aquarell-Skizzenbuch ab.

Die Alternative besteht darin, eine große Mischfläche (z.B. 4″ im Quadrat) auf einem Blatt Aquarellpapier vorzubefeuchten und die beiden Farben nass in nass und mit zugesetztem Wasser zu mischen, um eine ganze Palette von Mischungsverhältnissen und Nass-in-Nass-Effekten zu erhalten. Dies wird Ihnen nicht helfen, die Farbanteile zu identifizieren, aber es gibt einen adäquaten Gesamteindruck der „Farbharmonie“, die durch die kombinierten Farben entsteht, und kann eine breitere Palette von Grünmischungen erzeugen als das kontrollierte Mischstufenverfahren.

Oder Sie können eine „Karte der Grüns“ auf einem einzigen vollen Blatt erstellen, wie ich es getan habe (oben). In meiner Studie habe ich vier Farbmischungen in den Schnittpunkt jeder gelben Reihe und grünen/blauen Spalte gelegt, die Mischungen von gelben:grünen oder gelben:blauen Farben in den Verhältnissen 6:1, 3:1, 1:1 und 1:3 darstellen. Diese Verteilung gibt mir ein Gefühl für die Bandbreite der Farbtöne, die jede Mischung erzeugen kann. Ob die Mischungen zu Gelb oder zu Blau tendieren, zeigt die relative Farbstärke der beiden Farben an. Zum Beispiel sind die meisten Mischungen unter Phthalocyaninblau grün oder blaugrün, was bedeutet, dass es fast jedes gelbe Pigment dominiert.

Welchen Ansatz Sie auch immer wählen, versuchen Sie nicht, die Arbeit in einer Sitzung zu vollenden. Nehmen Sie sich Zeit und machen Sie jeden Tag zwei oder drei Mischungen, zum Beispiel als „Aufwärmübung“, bevor Sie mit der Arbeit beginnen. In zwei Wochen werden Sie fertig sein.

Während Sie arbeiten, werden Sie attraktive oder suggestive Mischungen erkennen: Verwenden Sie diese Mischungen in kleinen Skizzenbildern. Die wirkliche Wirkung von Farben zeigt sich erst, wenn sie im Zusammenhang verwendet werden. Besorgen Sie sich grüne Blumensträuße aus Ihrem Blumenladen oder baumreiche Landschaften aus Ihrem örtlichen Park und fertigen Sie etwa ein Dutzend Skizzen im Format 4″ x 6″ an. Dies wird Ihre Aufmerksamkeit auf spezifische Probleme beim Mischen von Grün und auf die Ergebnisse verschiedener Farben lenken.

Schließlich sollten Sie Ihre Beobachtungen schriftlich festhalten. Am besten tun Sie dies neben den Testmustern selbst oder in einem separaten Notizbuch für Farbmischungen. Kommentare wie „die Farbe ist nach dem Trocknen viel stumpfer und blauer“ oder „die Farbe sah beim Malen zu grau aus“ werden Ihnen helfen, die Mischungen genauer zuzuordnen.

Wenn Sie sich mit diesen beiden Farbmischungen vertraut fühlen, können Sie die Wirkung einer kleinen neutralisierenden Farbe erkunden, die die roten Orangen, Siennas, Rottöne, Crimsons, Umbra und Veilchen, die bei der Farbmischung ausgelassen wurden, untermischen. Diese werden als Korrekturfarbe verwendet, um eine grüne Farbe oder Mischung wärmer oder weniger intensiv zu machen.

Zu den Farben, die am häufigsten in dieser Rolle verwendet werden, gehören gebrannte Siena (PBr7), venezianisches (indisches) Rot (PR101), gebrannte Umbra (PBr7), Kadmiumorange (PO20), Kadmiumrot (PR108), Perylenbraun (PR179), Chinacridonrose (PV19) und Dioxazinviolett (PV23). Es gibt viele andere Farben in diesem Farbbereich, vorausgesetzt, Sie vermeiden Alizarin-Karminrot.

Diese Farben sind allesamt Mischkomplemente verschiedener Blau- oder Grüntöne, so dass sie das Grün in Richtung Grau ziehen (es entsättigen), es aufhellen oder verdunkeln (je nach dem Wert der beiden Farben) und manchmal Pigmenttextur oder Körnung hinzufügen. Im Abschnitt über natürliche Grüntöne (unten) zeige ich, dass die meisten natürlichen Grüntöne eher stumpf sind, so dass man lernen muss, wie man die Mischungen stumpfes Grün+Warm oder Grün+Komplement verwendet, um Landschaften effektiv zu malen.

Pigmentauswahl

Ein wichtiger Vorteil dieser Farbmischübungen besteht darin, dass Sie die Mischeigenschaften bestimmter Pigmente (Farben) nicht als „Farben“, sondern als Substanzen mit Eigenschaften wie Tönungsstärke, Transparenz, Färbung, Körnung und Diffusion kennenlernen.

Meine Erfahrung legt die folgenden Beobachtungen nahe, die ich weitergebe, um Sie auf einige Probleme aufmerksam zu machen und Ihnen bei der Auswahl der zu untersuchenden Pigmente zu helfen. Diese Bemerkungen können in keiner Weise Ihre eigenen Erfahrungen mit den Farben ersetzen, aber sie geben Hinweise darauf, worauf Sie achten sollten.

Gelbpigmente. Es gibt eine große Anzahl von gelben Pigmenten in Aquarellfarben, aber sie können alle in vier Gruppen eingeteilt werden:

(1) Die Cadmiumgelben (PY35/37) gehören immer zu den am stärksten gesättigten Pigmenten in allen gelben oder gelborangen Farbtönen. Sie sind in der Regel teuer und semiopak, aber in Bezug auf Farbreinheit, hohe Sättigung, hohe Farbstärke, einfache Handhabung und Dauerhaftigkeit kaum zu übertreffen. Das bedeutet insbesondere, dass sie ihre Farbe auch bei Abtönungen beibehalten, und diese Abtönungen sind sehr lichtecht (beachten Sie jedoch, dass einige Marken unter bestimmten Bedingungen vergrauen oder nachdunkeln können, wie im Leitfaden für Aquarellpigmente beschrieben). Fast jede Künstlerpalette, die ich gesehen habe, enthält mindestens eine kadmiumgelbe Farbe.

Eine große Schwierigkeit mit Kadmium ist ihr hohes spezifisches Gewicht (sie sind im Wesentlichen Metallpigmente, etwa so schwer wie Eisenoxide) und ihre aggressive Diffusion in Marken wie M. Graham, Rembrandt oder DaVinci. Vor allem in Mischungen mit Phthalocyaninen kann sich das Cadmium schnell am Boden der Mischungspfütze absetzen, so dass die Mischung den Anschein erweckt, weniger Cadmium zu enthalten als tatsächlich der Fall ist. Wird die Mischung in einem saftigen Pinselstrich gemalt, kann sich das Kadmium zuerst auf dem Papier absetzen und so eine Grundschicht bilden, die von den anderen Pigmenten „übermalt“ wird.

In beiden Fällen erscheint die wahre Farbe erst, wenn die Farbe vollständig getrocknet ist. Wenn die Farbkontrolle wichtig ist, gibt es zwei Lösungen: (1) man macht Probeanstriche auf einem Stück Papier und lässt sie trocknen, um die Mischung zu beurteilen; (2) man malt zuerst das Kadmiumgelb als Grundschicht und lasiert dann die grüne oder blaue Farbe darüber. Da die Phthalofarben (grün und blau) die transparentesten Aquarellpigmente sind, die es gibt, funktioniert diese Methode sehr gut.

Ein weiteres Problem ist, dass man einen zarten, aber sicheren Griff haben muss. Vor allem bei konzentrierten Mischungen müssen die Kadmiumfarben ohne Umschweife aufgetragen werden. Wenn man eine noch nasse Kadmiumfarbe nachbürstet oder retuschiert, kann die getrocknete Farbe schnell stumpf werden, so dass ein Effekt wie abgewetzter Samt entsteht. Wenn sie nass in nass aufgetragen werden, erzeugen die Kadmiumfarben einen schönen, pudrigen Farbnebel, und ihr Gewicht, ihre aktive Diffusion und ihre Opazität bewirken in der Regel, dass sie sich leicht von anderen Pigmenten lösen, wenn sie in saftigen Pinselstrichen oder nass in nass aufgetragen werden (vor allem in Rückläufen), wodurch interessante und ausdrucksstarke Pigmenteffekte entstehen.

Alles in allem gleichen die leuchtend grünen Mischungen, die durch Kadmium Lemon (oder Kadmium Yellow Pale) entstehen, alle Schwierigkeiten aus. Aus diesem Grund ist es viel üblicher, dass Künstler eher ein grünliches als ein rötliches Kadmium in ihren Paletten verwenden.

Wenn Sie eine stark gesättigte Farbe anstreben, sollten Sie sich bewusst sein, dass die am stärksten gesättigten Gelbtöne, unabhängig vom Pigment, eher mittlere als zitronengelbe Farbtöne sind. Ein gutes mittleres Kadmiumgelb hat beispielsweise einen Chroma-Wert von 97 oder mehr, während der durchschnittliche Chroma-Wert eines Kadmiumzitronengelbs nur 91 beträgt (der gleiche Unterschied besteht bei den synthetischen organischen Gelbtönen, z. B. zwischen Hansagelb hell mit einem Chroma-Wert von 90 und Hansagelb mit einem Chroma-Wert von 99 oder 100). Obwohl also das mittlere Gelb „mehr Rot“ enthält oder „wärmer“ ist (in der verrückten Welt der „gespaltenen Primärfarbentheorie“), kann es tatsächlich Grüntöne mischen, die so gesättigt sind wie eine Kadmiumzitrone!

(2) Zwischen den Kadmiumtönen gibt es eine Gruppe gesättigter synthetischer organischer Gelbtöne, darunter die Arylid- (Hansa) und Benzimidazolon-Farben sowie einige Exoten wie Anthrapyramidin-Gelb (PY108), Isoindolinon-Gelb (PY110) und Chinophthalon-Gelb (PY138). In Bezug auf die Palette der von ihnen erzeugten gemischten Grüntöne sind diese Pigmente kaum von den Cadmiumfarben zu unterscheiden, und sie kosten in der Regel weniger.

Im Vergleich zu den Cadmiumfarben gibt es mehrere Unterschiede in ihrem Mischverhalten: Sie sind transparenter und haben in der Regel eine geringere Farbstärke und sind empfindlicher gegenüber Rückläufen; sie neigen dazu, in Farbtönen mehr Farbe zu verlieren. Die meisten trennen sich nicht, wenn sie mit den Phthalocyaninen gemischt und in einer saftigen Waschung aufgetragen werden, so dass Sie beim Mischen eine bessere Kontrolle über den fertigen Farbton haben.

Nach meiner Einschätzung ist das gesättigtste Gelb, das in Aquarellfarben erhältlich ist, das Arylidpigment Hansagelb (PY97), das auch lichtecht und halbtransparent ist. Die Benzimidazolongelben (PY151, PY154 und PY175) sind ebenfalls einen Blick wert, obwohl sie aufgrund ihres helleren Wertes ein etwas geringeres Chroma haben.

(3) Die dritte große Gruppe sind die Metallgelben, zu denen Grüngold (Kupferazomethingelb, PY117 oder PY129), Nickelazomethingelb (PG10 oder PY150) und Nickeldioxingelb (PY153) gehören. Die Azomethine sind die transparentesten Gelbpigmente, die es gibt, haben eine gute Farbstärke (es sei denn, die Aquarellmarke hat die Pigmentmenge reduziert), eine leicht ungesättigte (bräunliche oder grünliche) Farbe und eine leicht körnige Textur im Grundton. Alle Farben zeigen eine starke Farbverschiebung (in Richtung grün) von masstone zu tints.

In Bezug auf Farbe, Transparenz und Farbtonverschiebungen kann auch das kürzlich abgelaufene Chinacridon-Gold (PO49) zu dieser Gruppe gezählt werden. Wie Hansa-Gelb wurde es sehr häufig in bequemen grünen Farben verwendet und ergibt weiche, transparente und angenehm dunkle gelbgrüne Mischungen.

Diese Farben eignen sich außerordentlich gut für Landschaftsbilder, besonders wenn sie mit transparenten Blautönen oder Grüntönen wie den Phthalocyaninen oder Eisenblau (PB27) gemischt werden. Da sie eher auf der warmen Seite des Gelbbereichs liegen (was dazu führt, dass sie weniger gesättigte Mischungen mit grünen oder blauen Pigmenten ergeben), ist ihre ungesättigte Farbe nicht zu beanstanden. Dies erweist sich als Vorteil: Diese Gelbtöne mischen die natürlichste, konsistenteste und gedämpfteste Palette von Gelbgrüns, die man bekommen kann, und die Lichtechtheit der Mischungen ist sehr gut. Die Transparenz gleicht den Mangel an Sättigung aus: die gemischten Grüntöne sind stumpfer, sehen aber auch sauberer aus und sind leichter zu handhaben.

(4) Die letzte Gruppe gelber Pigmente sind die verschiedenen Erdgelbe, darunter gelber Ocker (PY43), rohe Siena (PBr7), roher Umbra (PBr7) und Goldocker oder transparentes Gelboxid (PY42).

Die Erdpigmente können sehr natürliche Grüntöne mischen, aber einige (Goldocker und gelber Ocker) neigen dazu, undurchsichtige oder stumpfe Mischungen zu ergeben, und trennen sich, wie die Cadmiume, wenn sie in saftigen Anwendungen mit den Phthalocyaninen verwendet werden. Wie bei den Kadmiumfarben besteht die Abhilfe darin, die dunklere Farbe über das als Grundlage verwendete Erdgelb zu lasieren oder Erdgrün mit ähnlich strukturierten kobaltgrünen oder kobaltceringranen Farben zu mischen. (Diese Mischungen müssen in verdünnten, saftigen Wäschen verwendet werden, da sie in Massivstein unreflektiert erscheinen und schlammig werden, wenn man nach dem Auftragen damit herumspielt.)

Ich habe die undurchsichtigen und weißlichen Titanmetallkomplexgelbe Nickel-Titanatgelb (PY53), Chrom-Titanatgelb (PBr24) und Winsor & Newtons Turner’s Yellow (PY216) Pigmente, die ursprünglich für Anwendungen wie Aluminiumverkleidungen und Keramik entwickelt wurden, nicht berücksichtigt. Diese Farben auf Titanbasis sind weniger zufriedenstellend, da sie jeder Grünmischung einen weißlichen Glanz verleihen, der nicht viel mit pflanzlichem Grün zu tun hat, obwohl sie geeignet sein könnten, wüstenangepasste Pflanzen wie Yucca, Palmen oder Aloe wiederzugeben.

Die Erdfarben sind billig und zuverlässig, aber ich finde, dass die Kombination aus ungesättigter Farbe und undurchsichtiger Textur schwierig zu handhaben ist: Die fertige Farbe sieht oft flach und schwer aus. Die mit Phthalocyaninen und Eisenoxiden hergestellten Convenience-Grüntöne leiden unter den gleichen Problemen und sollten den „Studenten“-Farben überlassen werden.

Grüntöne. Was gesättigte, stark abtönende und absolut lichtechte Pigmente betrifft, so sind die Grün-, Blau- und Violetttöne die verarmten Bereiche des Farbkreises. Nicht nur, dass die verfügbaren Pigmente in diesen Farbtönen eher ungesättigt sind, es gibt auch relativ wenige von ihnen. Sie bilden drei verschiedene Gruppen:

(1) Die wichtigste Klasse grüner Pigmente sind unbestritten die Phthalocyanine, die es in zwei Farbtönen gibt: Phthalocyaningrün BS (blauer Farbton, PG7) und Phthalocyaningrün YS (gelber Farbton, PG36). Obwohl sie relativ dunkel bewertet sind (der Blauton ist dunkler als der Gelbton), handelt es sich um stark färbende, stark färbende, mäßig gesättigte und sehr lichtechte Pigmente. Fast jede mir bekannte Künstlerpalette enthält eines der Phthalogrüns oder eine daraus hergestellte Fertigmischung.

Die am stärksten gesättigten und dunkelsten möglichen Grünmischungen kombinieren ein gesättigtes Gelb mit einer Phthalocyanin-Grünfarbe. Die Phthalocyanine sorgen für die maximale Farbsättigung und den größtmöglichen Wertebereich in einer Grünmischung. Die Phthalocyanine sind außerdem transparent und haben eine perfekt flüssige Textur. Sie definieren die Chroma- und Dunkelheitsgrenzen dessen, was man in Grünmischungen machen kann.

Hauptbedenken bei den Phthalos: eine starke Neigung zum Abfärben und eine hohe Abtönungsstärke. Die Fleckenbildung ist ein Vorteil, wenn Sie Phthalos als Grundlage verwenden, über die Sie eine Farbe lasieren, die Sie wieder entfernen möchten. Wenn Sie z. B. eine Phthalo-Farbe mit Kadmiumgelb lasieren, können Sie das Kadmium (durch Anfeuchten und Abtupfen) entfernen, um grüne Bereiche im Farbfeld freizulegen. (Jim Kosvanecs Behauptung, dass die Phthalo-Farben die opaken Kadmium-Farben „abfärben“ und einen „Schlamm“ ergeben, hängt davon ab, wie die Farben verwendet werden.)

Die hohe Tönungsstärke bedeutet einfach, dass man sie mit Vorsicht verwenden muss! Es ist sehr leicht, eine Mischung mit einer scheinbar winzigen Menge an Phthalofarbe zu überladen, besonders wenn die Phthalofarbe nur mäßig verdünnt ist. Meine Regel lautet: Wählen Sie die Menge, die Sie für die Mischung für richtig halten, und fügen Sie zu Beginn ein Drittel davon hinzu.

Aufgrund ihrer sehr feinen Teilchengröße und ihres geringen spezifischen Gewichts trennen sich die Phthalo-Farben in saftigen Mischungen leicht von schweren (Kobaltblau, Erdgelb) oder undurchsichtigen (Kadmiumgelb, Bismutgelb) Pigmenten. Die beste Lösung ist, wie oben beschrieben, zuerst die gelbe Farbe aufzutragen, sie vollständig trocknen zu lassen und dann das grüne oder blaue Phthalocyanin darüber zu glasieren. Aber die Pigmenttrennung kann interessante und attraktive Muster und Variationen in der Farbfläche erzeugen.

Neben dem Steroidphthalos gibt es eine Handvoll körniger, eher undurchsichtiger und ungesättigter Kobalt- und Chrompigmente.

(2) Es gibt zwei Chromgrüns. Viridian (wasserhaltiges Chromsesquioxid, PG18) ist ein traditionelles Grün, das genau den gleichen Farbton wie Phthalogrün BS hat, aber in der Regel körnig, nicht färbend und etwas weniger gesättigt und heller bewertet ist. Es ist in Mischungen viel schwächer, auch mit Eisenoxidgelb. Einige Künstler bevorzugen es, weil es natürlichere (leicht stumpfe) Grüntöne mischt und sich bei Bedarf viel leichter aufhellen oder korrigieren lässt. Es funktioniert besonders gut mit Kadmiumfarben aller Farbtöne; mit den meisten Kadmiumroten ergibt es ein schönes irisierendes Grau.

Der Schläfer ist Chromoxidgrün (wasserfreies Chromsesquioxid, PG17), ein sehr stumpfes gelbliches Grün, das dem Farbton vieler Grüntöne ähnelt (es wird häufig in Tarnfarben verwendet). Im Gegensatz zu gemischten Saftgrüns ist es jedoch sehr undurchsichtig. In stark verdünnten Mischungen erzeugt es eine trübe, zarte Textur und ist sehr effektiv bei der Erzeugung einer breiten Palette von natürlichen, warmen, gedämpften Grüntönen, wenn es in kleinen Mengen zu einem beliebigen gelben Pigment hinzugefügt wird. Seine Opazität verleiht auch grünen Passagen, die schwer erscheinen sollen, Substanz. Wenn Sie mit den Phthalocyaninen keine natürlich aussehenden Grüntöne erzielen konnten, empfehle ich Ihnen, es einmal mit Chromoxidgrün (oder auch mit Viridian) zu versuchen. Denken Sie nur daran: Das halbtransparente Viridian kann in ziemlich hohen Konzentrationen aufgetragen werden, aber das sehr undurchsichtige Chromoxidgrün funktioniert am besten in verdünnten Mischungen oder wenn es in kleinen Mengen zu Mischungen hinzugefügt wird.

(3) Schließlich die grünen Kobaltfarben. Kobaltgrün gibt es in verschiedenen Geschmacksrichtungen (PG19, PG26 und PG50): alle sind semiopak, ungesättigt, körnig, schwach in Mischungen und sehr sedimentär. (Kobaltkobaltblau, PG50, mischt sich aufgrund seines Lichtwertes mit überraschend hellen gelben Grüntönen). Wenn man sie mit Kadmium- oder Erdpigmenten mischt, sollte man die Mischung gut verdünnt halten, da man sonst wirklich eine stumpfe Farbe erhält.

Die Kobaltpigmente lassen sich am besten mit den synthetischen organischen oder metallischen Gelbtönen mischen, neigen aber dazu, bei saftigen Anwendungen über diese Pigmente zu schlämmen, wodurch sich der gemischte Farbton in Richtung Grün verschiebt. Am akzeptabelsten sind wahrscheinlich die Kobalt-Titan-Grüntöne (PG50), die es auch in einem blauen und gelben Farbton gibt. Aber ihre weißliche Farbe schränkt den Wertebereich der Mischtöne ein, und sie trennen sich auch von den Gelbtönen. Ich finde es schwierig, mit ihnen zu arbeiten.

Vielleicht stoßen Sie auch auf Farben mit der Bezeichnung Terre Verte oder grüne Erde. Wenn es sich dabei wirklich um Erdpigmente und nicht um Farbtonersatzstoffe aus Chrom- oder Kobaltpigmenten handelt, werden sie eher im Porträt als in der Landschaft verwendet, als Grundfarbe für die Darstellung von schattigen oder schräg beleuchteten Gesichtsebenen. Sie sind in der Regel sehr schwach abtönend, matt, transparent und mäßig hell bewertet.

Blau. Die blauen Pigmente können ebenfalls in drei Gruppen eingeteilt werden:

(1) Wie bei den Grüntönen sind die Hauptpigmentklasse der blauen Pigmente die Phthalocyanine, die es in einer breiteren Palette von Farbtönen gibt, von Phthaltürkis (PB16), Phthalocyanin (PB17), Phthalblau GS (grüner Farbton, PB15:3) und Phthalblau RS (roter Farbton, PB15:1). (Phthalos ohne die Rot/Grün-Unterscheidung tendiert zum roten Ende des Farbbereichs: siehe die Farbkarte unter Phthalblau). Wegen seines dunklen Wertes, seiner Farbstärke, seiner Transparenz und seiner Fleckenbildung sollte Eisen(preußisch)blau (PB27) ebenfalls zu dieser Gruppe gezählt werden.

Alle vorstehenden Bemerkungen zu den Phthalogrüntönen gelten auch für diese Blautöne. Obwohl sie relativ dunkel bewertet sind, handelt es sich um stark abtönende, stark färbende und mäßig ungesättigte Farben. Die Pigmente haben ein sehr geringes spezifisches Gewicht und eine extrem kleine Teilchengröße, so dass sie ungewöhnlich anfällig für Rückläufe und Diffusion nass in nass sind. Das Chroma dieser Farben nimmt zu, wenn sie bis zu einem mittleren Wert verdünnt werden, wodurch schöne helle Farbtöne entstehen, die sich ungewöhnlich gut als Himmelsfarben eignen. Insbesondere Eisenblau mischt stimmungsvolle dunkle Grüntöne, vor allem in Landschaften, und ist nicht so gesättigt wie Phthalos und mischt daher gedämpftere Schattenvioletttöne. Sein einziger Nachteil ist, dass es gelegentlich weniger lichtecht in den Farbtönen ist. Die Wahl zwischen Phthalo- und Eisenblau ist in erster Linie eine Frage der Stimmung und der Zartheit der Farbe, vor allem, wenn dasselbe Blau für Grüntöne und Himmel in der Landschaft verwendet wird. Alle sind wertvoll, um sie zu erforschen und auf Ihrer Palette zu haben.

(2) Die zweite Kategorie von Blautönen, die vielen Kobaltpigmente, überschneiden sich mit dem Farbtonbereich der Phthalocyanine. Kobaltpigmente sind anfangs in den blauvioletten oder rötlichblauen Farbtönen (PB73 und PB28) ziemlich gesättigt, verlieren aber mit zunehmendem Chromanteil an Sättigung, wenn sich der Farbton in Richtung Türkis verschiebt. (Siehe die Farbtafel unter Ceruleanblau PB36 und die Farbton- und Sättigungspositionen der Kobalttöne im Farbkreis des Künstlers)

In der „farbtheoretischen“ Erklärung der „geteilten primären“ Palette sollte ein grünlich blaues Pigment (mit Gelb) gesättigtere Grüntöne mischen als ein rötliches Blau. Aber bei den Kobaltfarben bricht diese einfache Regel zusammen. Die abnehmende Sättigung in den grüneren Kobaltfarben wirkt der Zunahme des grünen Farbtons entgegen; die verschiedenen cerulean- und türkisfarbenen Kobaltfarben mischen sehr ähnliche, ungesättigte, körnige Grüntöne.

Kobaltkobaltblau (PG50), an der Grenze zwischen Grün und Blau, ist die Ausnahme. Es hat den gleichen Farbton wie Kobalttürkis, ist aber wegen der Weißmacherwirkung des Titans etwas stärker gesättigt. Es ergibt etwas gesättigtere Grünmischungen als die anderen Kobalttöne, obwohl es keinen sehr dunklen Wert erreichen kann. Wie die Titan-Gelbtöne neigt er dazu, den Mischfarben einen weißlichen Glanz zu verleihen. Es eignet sich jedoch sehr gut als Grundierung, die mit dunkleren, tiefblauen Farben übermalt wird, um dem Himmel einen leuchtenden, mittelblauen Farbton zu verleihen.

Alle Kobaltfarben sind körnig und semiopak, was interessante künstlerische Effekte ermöglicht, aber auch dazu führt, dass die Farben schwieriger zu mischen und aufzutragen sind, ohne dass sich die Farben auf dem Blatt trennen.

(3) Die letzte Gruppe der blauen Pigmente besteht aus einer Handvoll einzigartiger Pigmente: Manganblau (PB33), Ultramarinblau (PB29) und Indanthronblau (PB60).

Das erste dieser Blautöne wird man wahrscheinlich nicht verwenden. Manganblau ist schwer zu beschaffen, sehr umweltschädlich in der Herstellung, stark körnig und meist mit einem gummiartigen Träger verpackt. (Ich persönlich liebe das Zeug für seine Farbe und Textur in Landschaftswaschungen und Porträts, aber es war nie sehr beliebt.)

Ultramarin- und Indanthronblau sind recht dunkle, relativ gesättigte Blautöne, und sie sind wertvoll für das Mischen von dunklen Grüntönen, die grauen Kiefern in der Ferne oder Eukalyptusbäumen im Dunst ähneln. Beide eignen sich nicht als dunkles Pigment: Ultramarinblau ist zu gesättigt, und Indanthronblau neigt zu einem weißlichen Schimmer. Sie lassen sich mit jedem Gelbpigment bis hin zu Benzimidazolonorange (PO62) zu Grün mischen. Sie sind jedoch nicht unbedingt erforderlich: Nickel-Azogelb und Phthaloblau mit einem Hauch Chinacridonrosa mischen sich ebenso gut mit transparenten, dunklen Grüntönen.

Probleme beim Mischen von Grüntönen

Es gibt mehrere spezifische Probleme beim Mischen von Grüntönen, die unabhängig vom Mischsystem und den „Farben“, die es zum Funktionieren bringen, diskutiert werden müssen.

Grünwert & Chroma. Der Kontext ist der Hauptgrund, warum ein Grünmischungsrezept allein nicht zu einem zufriedenstellenden Grün oder zur sicheren Beherrschung von Grünmischungen führt. Verwirrung entsteht oft durch die Vorstellung, dass „Farbe“ unabhängig vom Kontext existiert.

Die Frage „Was ist eine gute grüne Mischung?“ ist wie die Frage „Was ist ein guter grüner Stuhl?“ Sie wollen ja, dass der grüne Stuhl zu allem anderen in Ihrem Zimmer passt, aber in der Regel wird jeder beliebige grüne Stuhl mit den anderen Farben im Zimmer kollidieren.

Freunde empfehlen diesen oder jenen grünen Stuhl, und nachdem Sie mehrere ausprobiert haben, sagen Sie: „Aha, hier ist der grüne Stuhl, den ich gesucht habe!“, und das Zimmer, in das Sie ihn stellen, sieht toll aus. Aber es gibt viele Zimmer in Ihrem Haus, und jetzt gehen Sie in ein anderes Zimmer, mit einem anderen Farbschema, mehr Licht, einer anderen Seite des Hauses, und der gleiche Stuhl sieht wieder falsch aus. Verdammt! Sie müssen wieder nach grünen Stühlen suchen.

In dieser Anekdote sind die grünen Stühle verschiedene Farbmischungsrezepte für ein „gutes Grün“, und die verschiedenen Räume sind verschiedene Landschaften, verschiedene Pflanzen, verschiedene Malkontexte, in denen die grüne Mischung auftaucht.

Das Grundproblem ist, dass Grün drei verschiedene visuelle Tatsachen gleichzeitig darstellen muss. Es repräsentiert einen Wert oder eine Helligkeit in Ihrem Werteschema, die durch die Menge des darauf fallenden Lichts bestimmt wird; es repräsentiert eine Oberflächenfarbe, die von der Konzentration des Chlorophylls in einer bestimmten Pflanzenart abhängt (ein Eichengrün ist anders als ein Ahorngrün; Grasgrün ist anders als Kaktusgrün usw.); und es repräsentiert eine Mischung aus Licht und Oberflächenfarbe, die die Helligkeit und den Farbton des Umgebungslichts offenbart. Eine gute Grünmischung zu finden, bedeutet, dass man all diese visuellen Tatsachen auf die gleiche Weise malen muss.

Die Lösung für das Problem des Werteschemas besteht darin, die Reihenfolge der Grüntöne vom hellsten zum dunkelsten Wert zu untersuchen und sie in der Reihenfolge von einem Extrem zum anderen zu malen, wobei die Konzentration der grünen Farbe im Wasser systematisch erhöht oder verringert wird. Führen Sie dies mit jeder einigermaßen dunklen, mittelgrünen Farbe oder Mischung auf dieselbe Weise durch, wie Sie das Werteschema mit einer schwarzen Farbe festlegen würden: Verdünnen Sie die Farbe für hellere Werte und fügen Sie unterhalb ihres mittleren Wertes Schwarz oder ein Komplement hinzu, um sie weiter abzudunkeln.

Wenn Sie die Wertverhältnisse annähernd richtig hinbekommen haben, betrachten Sie als nächstes den Farbton. Dann geben Sie den Farbton wieder, indem Sie die Grundfarbe mit einer transparenten gelben oder blauen Farbe lasieren. Dadurch wird die Farbe für das Blau etwas dunkler als für das Gelb, was den Wertebereich etwas vergrößert.

Eine andere Methode besteht darin, ein helles oder „neonfarbenes“ Grün zu verwenden, wie z. B. Daniel Smiths Phthalogelbgrün oder Rowneys Vivid Green, und alle Grüntöne zunächst mit dieser Farbe zu übermalen und sie dann vollständig trocknen zu lassen. Dadurch wird das Grün weit in den Bereich der hellen Werte und des gelben Farbtons verschoben. Die meisten Grüntöne werden schreiend falsch sein, egal was Sie malen. Aber sie werden so falsch sein, dass du leicht erkennen kannst, was falsch ist, dass sie mit Chin-Gold oder gebrannter Siena oder Chin-Magenta abgemildert oder mit Dioxazinpurpur oder Phthaloblau oder Phthaloblaugrün in Richtung Blau verschoben werden müssen, und dieser Prozess hilft dir zu verstehen, wie du Farbtonunterschiede sehen und einstellen kannst.

Durch das Anpassen von Farbton und Wert wird das Grün in der Regel auf ungefähr den richtigen Farbton abgemildert, aber wenn das Grün immer noch zu intensiv ist, kann man es mit einer verdünnten Mischung des Grüns übermalen, um es richtig hinzubekommen.

Foliage Greens. Sobald Sie einen grundlegenden Ansatz zum Malen von Grün haben, besteht die nächste Hürde darin, die „Farbvorstellung“ zu überwinden, die Sie daran hindert, das Laubgrün, das Sie malen wollen, genau zu sehen. Um aus dieser konzeptionellen Box auszubrechen, hilft es, das Laubgrün im CIELAB-Farbraum zu lokalisieren, dem gleichen Raum, in dem wir die Mischlinien abgebildet haben.

Die Abbildung zeigt den visuellen Farbkreis mit den Farbtönen, die von 100 % Sättigung oder 100 % Helligkeit entlang des Randes bis zu 0 % Sättigung oder Helligkeit (Schwarz) in der Mitte reichen. Die Hintergrundfarben nehmen in Helligkeit und Sättigung in 20 %-Schritten ab.

Auf dem Farbkreis sind die ungefähren Farbton- und Sättigungspositionen für die Blätter einer Vielzahl von Pflanzen und Bäumen dargestellt, die tot und lebendig sind, wie sie aus digitalen Farbfotos stammen, die im frühen Nachmittagslicht (in Kalifornien, USA, im Mai) aufgenommen wurden.

Grüntöne des Laubes auf dem visuellen Farbkreis

Grüntöne des Laubes, gemessen anhand von Fotostichproben, die unter demselben Betrachtungswinkel im Mittagssonnenlicht aufgenommen wurden

Betrachten Sie zunächst die Gesamtverteilung der Grüntöne. Die Sättigung der natürlichen Grüntöne liegt weit unter dem maximal möglichen Wert: etwa 90 % zwischen dem zitronengelben und dem gelbgrünen Farbpunkt und ein stetiger Rückgang auf weniger als 50 %, wenn sich die Grüntöne dem Blaugrün nähern.

Mit Ausnahme der Rosenblätter, die ziemlich gesättigt sind, sind die meisten bläulichen Grüntöne auf der blauen Seite der Verteilung (Kiefer, Yucca oder Eukalyptus) sehr stark ungesättigt. Interessanterweise variiert der Wert dieser bläulichen Grüntöne recht stark, vom hellen Eukalyptus bis zur sehr dunkel bewerteten Kiefer. Ich weiß nicht, welche allgemeine Regel für alle botanischen Arten gilt, aber es scheint, dass blaugrünes Laub eine besonders große Bandbreite an Werten annimmt.

Am anderen Ende der Skala sind die gelblichen Grüntöne im Allgemeinen stärker gesättigt und haben typischerweise mittlere bis helle Werte. Dazu gehören die Grüntöne der meisten Laubbäume, blühenden Pflanzen, Rasenflächen und im Extremfall die jungen Triebe, die im zeitigen Frühjahr so leuchtend und unverwechselbar sind.

Ein einfacher Weg, sich die Lage der natürlichen Grüntöne zu merken, ist, dass sie meist entlang einer Linie fallen, die parallel zur „primären“ gelben (vertikalen) Speiche des Farbkreises gezogen wird (ungefähr von den Kacheln für „japanische Buchsbaumhecke“ bis „Eukalyptus“ in der Abbildung), aber auf halber Strecke in Richtung des Farbpunkts 12 (dauerhaftes grünes Licht) verschoben ist. Das Ergebnis ist, dass von Gelbgrün zu Blaugrün die Grüntöne dunkler werden und an Sättigung verlieren. In Blumen oder Landschaften erscheinen die blauen Grüntöne in der Regel dunkler und stumpfer als die gelben Grüntöne.

Die grünen und blauen Versionen von Phthalocyaningrün (im Diagramm dargestellt) sind zu gesättigt. Es gibt nur sehr wenige natürliche Grüntöne, die die Farbe eines der beiden Phthalo-Pigmente haben. Wir können diese Farben nicht ohne weiteres verwenden, ohne sie zu verändern, was uns auf die schwierige Aufgabe zurückwirft, die natürlichen Farben durch eine Mischung zu treffen.

Diese Verteilung der Grüntöne deutet auch darauf hin, warum es so schwierig ist, ein natürliches Grün zu treffen, indem man Gelb mit einem grünen oder blauen Pigment mischt: Die Mischungslinien von Gelb zu Grün/Blau (im vorherigen Diagramm dargestellt) verlaufen horizontal, während die Verteilung der natürlichen Grüntöne vertikal verläuft. Es ist wie beim Hufeisenwerfen: Es ist leicht, das Ziel zu unterschreiten (zu gelb) oder zu überschreiten (zu grün).

Deshalb sind Farben wie Saftgrün so beliebt, auch bei Künstlern, die sonst nur Einpigmentfarben verwenden. Es liegt in der Mitte der natürlichen Grünverteilung, ohne dass man sich Sorgen machen muss, die Farbe genau zu treffen. Bei Zugabe von Gelb geht die Farbe in Richtung neues Laub, bei Zugabe von Blauviolett in Richtung Kiefer oder Olive, bei Zugabe von Phthalogrün in Richtung Geranie. Es strahlt natürliche Grüntöne in alle Richtungen aus.

Viele Künstler nutzen das warme Mischungspotenzial von Saftgrün zu wenig. In Kombination mit Chinacridonrosa, gebranntem Siena oder Benzimidazolonorange (PO62) mischt Saftgrün schöne gedämpfte Braun-, Bräunungs- und Olivgrüntöne, die Farbe von verdorrtem, getrocknetem oder totem Laub. Es kann sowohl die lebenden als auch die toten Farben von Pflanzen und Bäumen erzeugen.

Green Bias und Tageslicht. Das Verständnis der grundlegenden Oberflächenfarbe von Grünpflanzen ist ein guter Anfang, aber diese Grüntöne mischen sich subtraktiv mit der Farbe des Lichts, das auf sie fällt, und sie scheinen ihren Farbton von Blau in Richtung Gelb zu verschieben, wenn die Intensität des einfallenden Lichts zunimmt. Sie müssen also verstehen, wie sich Grüns verhalten, wenn sich das Licht um sie herum ändert.

Die üblichen Arten der Landschaftsbeleuchtung sind die Phasen des Tageslichts, die Veränderungen des Gesamtlichts von der Mittagszeit bis zur Dunkelheit und der Kontrast zwischen beleuchteten und beschatteten Flächen umfassen. Die beiden Standardbeleuchtungsarten, die zur Untersuchung dieser Effekte verwendet werden, sind: (1) Tageslicht eine Stunde vor Sonnenuntergang, das ein tiefgelbes oder orangefarbenes Licht erzeugt (CIE-Lichtart A); und (2) Tageslicht zur Mittagszeit, das ein bläuliches und sehr helles Licht erzeugt (CIE-Lichtart D65). Beachten Sie, dass sowohl die Lichtintensität als auch die Lichtfarbe eine Rolle spielen.