Ușurința de a schimba instrumenteleEdit

Câteva instrumente sunt construite într-o varietate de dimensiuni, versiunile mai mari având o gamă mai mică decât cele mai mici. Exemple comune sunt clarinetele, saxofoanele și trompetele. Muzica este adesea scrisă în formă transpusă pentru aceste grupuri de instrumente, astfel încât digitațiile să corespundă acelorași note scrise pentru orice instrument din familie, chiar dacă înălțimile de sunet vor fi diferite. Un muzician care cântă la mai multe instrumente dintr-o familie poate astfel să citească muzica în același mod, indiferent ce instrument anume este folosit.

Instrumentele care se transpun în acest fel sunt deseori numite a fi într-o anumită „cheie” (de exemplu, „clarinetul în si♭ sau „clarinetul în si♭”). Aceasta se referă la tonul de concert care sună atunci când jucătorul cântă un Do scris. Un Do scris cântat la un clarinet B♭ produce un B♭ de concert, un Do scris la un clarinet A produce un A de concert, iar un Do scris la clarinetul C produce un Do de concert (acest ultim exemplu este un instrument netranspozant).

Ciorne de cornEdit

Această secțiune nu citează nicio sursă. Vă rugăm să contribuiți la îmbunătățirea acestei secțiuni prin adăugarea de citate din surse de încredere. Materialele fără surse pot fi contestate și eliminate. (August 2015) (Aflați cum și când să eliminați acest mesaj șablon)

Înainte ca supapele să fie inventate în secolul al XIX-lea, cornurile și trompetele puteau reda doar notele din seria de supratonuri de la o singură înălțime fundamentală. (Printre excepții se numărau versiunile cu glisiere, cum ar fi sackbut și cornurile cu gaură pentru degete, cum ar fi cornetul și șarpele). Începând cu începutul secolului al XVIII-lea, în Germania a fost conceput un sistem de croșete, care permitea schimbarea acestei fundamentale prin introducerea uneia dintr-un set de croșete între portavoce și țeava de plumb a instrumentului, mărind lungimea totală a tubului său sonor. Ca urmare, toată muzica de corn era scrisă ca și cum ar fi fost scrisă pentru o intonație fundamentală de Do, dar croșetele puteau face dintr-un singur instrument un instrument de transpunere în aproape orice tonalitate.

Schimbarea acestor croșete din țeava de plumb era consumatoare de timp și chiar și faptul de a nu le împiedica să cadă în timp ce se cânta era o chestiune de o oarecare preocupare pentru interpret, astfel încât schimbarea croșetelor putea avea loc doar în timpul unor pauze substanțiale. Croșetele mediale, inserate în partea centrală a instrumentului, au fost o îmbunătățire concepută la mijlocul secolului al XVIII-lea și puteau, de asemenea, să funcționeze ca o glisieră pentru acordaj sau pentru a schimba înălțimea sunetului fundamental cu un semiton sau un ton. Introducerea clapetelor a făcut ca acest procedeu să nu mai fie necesar, deși mulți instrumentiști și compozitori au considerat calitatea sonoră a instrumentelor cu clape inferioară (Richard Wagner a scris uneori în aceeași piesă părți de corn atât pentru corni naturali, cât și pentru corni cu clape). Transpunerea în fa a devenit standard la începutul secolului al XIX-lea, cornul sunând cu o cvintă perfectă sub înălțimea scrisă în cheia de sol. În cheia de bas, compozitorii se deosebeau dacă se așteptau ca instrumentele să transpună în jos cu o cvintă sau în sus cu o cvartă.

Reconcilierea standardelor de intonațieEdit

În muzica Germaniei din perioada barocă, și în special în muzica lui Johann Sebastian Bach, instrumentele folosite în scopuri diferite erau adesea acordate la standarde de intonație diferite, numite Chorton („intonație de cor”) și Kammerton („intonație de cameră”). Atunci când cântau împreună într-un ansamblu, părțile unor instrumente trebuiau să fie transpuse pentru a compensa. În multe dintre cantatele lui Bach, partea de orgă este notată cu o treaptă mai jos decât celelalte instrumente. A se vedea inflație de intonație.

Câteva ansambluri de muzică veche din zilele noastre trebuie să facă ceva similar dacă cuprind unele instrumente acordate la A415 și altele la A440, la aproximativ un semiton distanță. Constructorii moderni de instrumente de continuo includ uneori claviaturi mobile care pot cânta cu ambele standarde de înălțime. Clavecinul are o singură coardă pentru fiecare notă, ciupită de un plectru, iar diferența de înălțime între La baroc la 415 Hz și La „modern” la 440 Hz este de o jumătate de treaptă. Mișcarea mecanismului claviaturii spre dreapta sau spre stânga face ca tasta La să cânte următoarea coardă, și anume La♯ la 440 Hz, respectiv La♭ la 392 Hz. Mișcarea claviaturii permite să se cânte mai sus sau mai jos, deși tasta cea mai de sus sau cea mai de jos nu va produce sunet, cu excepția cazului în care constructorul a prevăzut corzi suplimentare pentru a acomoda funcția de transpoziție.

.