tehnica

Metoda infailibilă și cea mai informativă este aceea de a realiza o scală a treptelor de mixare pentru fiecare dintre cele 32 de combinații de mixare. În acest fel, vedeți amestecurile ca pe o gamă de verzi, mai degrabă decât ca pe o singură „culoare”. Mai important, aceste scări în trepte vă vor servi ani de zile ca referință de încredere pentru amestecarea culorilor; faceți-le într-un caiet de schițe de acuarelă legat cu carton.

Alternativa este să preumidificați o zonă de amestecare mare (să zicem, de 5 cm pătrați) pe o foaie de hârtie de acuarelă și să amestecați cele două vopsele umed în umed și cu adaos de apă, pentru a obține o gamă completă de rapoarte de amestecare și efecte de umed în umed. Acest lucru nu vă va ajuta să identificați proporțiile vopselelor, dar oferă o impresie generală adecvată a „armoniei de culoare” creată de vopselele combinate și poate crea o gamă mai largă de amestecuri de verde decât procedura controlată de amestecare în trepte de scală.

Sau puteți face o „hartă de verde” pe o singură foaie întreagă, așa cum am făcut eu (mai sus). Studiul meu a pus patru amestecuri de culori la intersecția fiecărui rând galben și a coloanei verde/albastru, reprezentând amestecuri de vopsele galben:verde sau galben:albastru în proporțiile 6:1, 3:1, 1:1 și 1:3. Această răspândire îmi dă o idee despre gama de nuanțe pe care o poate produce fiecare amestec. Faptul că amestecurile înclină spre galben sau spre albastru indică puterea relativă de nuanțare a celor două vopsele. De exemplu, majoritatea amestecurilor de la albastru de ftalocianină sunt verzi sau verzi-albastre, ceea ce indică faptul că domină aproape toți pigmenții galbeni.

Indiferent de abordarea pe care o folosiți, nu încercați să finalizați lucrarea dintr-o singură ședință. Nu vă grăbiți și faceți două sau trei amestecuri în fiecare zi, de exemplu ca o „încălzire” înainte de a începe lucrul. În două săptămâni veți fi terminat.

În timp ce lucrați, veți identifica amestecuri atractive sau evocatoare: folosiți aceste amestecuri în mici schițe de pictură. Impactul real al culorilor iese la iveală doar atunci când sunt folosite în context. Luați buchete de frunze de la florărie sau priveliști împădurite din parcul local și realizați o duzină de schițe de 10 x 15 cm. Acest lucru vă va atrage atenția asupra unor probleme specifice de amestecare a culorilor verzi și asupra rezultatelor diferitelor alegeri de vopsele.

În cele din urmă, notați în scris observațiile dumneavoastră. Cel mai bun loc pentru a face acest lucru este alături de eșantioanele de testare în sine, sau într-un caiet separat de amestecare a culorilor. Comentariile de genul „culoare mult mai ternă, mai albastră când s-a uscat” sau „părea prea gri în pictură” vă vor ajuta să potriviți cu mai multă acuratețe amestecurile.

După ce vă simțiți familiarizați cu aceste două amestecuri de vopsele, puteți explora efectul amestecării într-o culoare puțin neutralizantă a acelor portocale roșii, siene, roșii, cremene, umbrite și violete lăsate în afara categoriei de amestecare a culorilor. Acestea sunt folosite ca și culoare de reglare pentru a face o vopsea sau un amestec verde mai cald sau mai puțin intens.

Printre vopselele cel mai des folosite în acest rol se numără siena arsă (PBr7), roșul venețian (indian) (PR101), umbra arsă (PBr7), portocaliul de cadmiu (PO20), roșul de cadmiu (PR108), maroul de perilenă (PR179), trandafirul de quinacridonă (PV19) și violetul de dioxazină (PV23). Există multe alte opțiuni de vopsele în această gamă de culori, cu condiția să evitați alizarin crimson.

Toate aceste vopsele amestecă complemente ale diferitelor nuanțe de albastru sau verde, astfel încât ele trag verdele spre gri (îl desaturează), îl luminează sau îl întunecă (în funcție de valoarea celor două vopsele) și, uneori, adaugă textura sau granulația pigmentului. În secțiunea referitoare la verdele natural (mai jos), arăt că majoritatea verdele natural este mai degrabă tern, așa că va trebui să învățați cum să folosiți amestecurile de verde tern + cald sau verde+complement pentru a picta eficient peisajele.

alegeri de pigmenți

Un beneficiu important al acestor exerciții de amestecare a culorilor este că învățați atributele de amestecare ale unor pigmenți specifici (vopsele) nu ca „culori”, ci ca substanțe cu atribute cum ar fi puterea de colorare, transparența, colorarea, granulația și difuzia.

Experiența mea sugerează următoarele observații, pe care le transmit pentru a vă atrage atenția asupra unor aspecte și pentru a vă ghida în alegerea pigmenților de explorat. Aceste observații nu pot înlocui în nici un fel propria dumneavoastră experiență cu vopselele, dar ele sugerează ceea ce ar trebui să căutați.

Galbeni. Există un număr mare de pigmenți galbeni disponibili în acuarele, dar toți pot fi clasificați în patru grupe:

(1) Galbenii de cadmiu (PY35/37) sunt întotdeauna printre cei mai saturați pigmenți din orice nuanță de galben sau galben-portocaliu. Au tendința de a fi scumpi și semiopaci, dar sunt greu de întrecut în ceea ce privește puritatea culorii, saturația ridicată, puterea mare de colorare, ușurința de manipulare și permanența. Acest lucru înseamnă în mod specific că își păstrează culoarea chiar și în nuanțe, iar aceste nuanțe sunt foarte rezistente la lumină. (Rețineți, totuși, că unele mărci pot încărunți sau se pot întuneca în anumite condiții, așa cum este documentat în ghidul privind pigmenții pentru acuarelă). Aproape fiecare paletă de artist pe care am văzut-o include cel puțin o vopsea galben cadmiu.

O dificultate majoră cu cadmiile este densitatea lor specifică ridicată (sunt în esență pigmenți metalici, aproximativ la fel de grei ca și oxizii de fier) și difuzia lor agresivă în mărci precum M. Graham, Rembrandt sau DaVinci. În special în amestecurile cu ftalocianine, cadmiile se pot depune rapid pe fundul bălții de amestec, ceea ce face ca amestecul să pară să conțină mai puțin cadmiu decât conține în realitate. Dacă amestecul este pictat sub forma unei pensulații suculente, cadmiul se poate depune primul pe hârtie, formând de fapt un strat de bază care este „glazurat” de celălalt pigment.

În ambele cazuri, adevărata culoare nu apare până când vopseaua nu s-a uscat complet. În cazul în care controlul culorii este esențial, există două soluții: (1) faceți teste de vopsire pe o bucată de hârtie și lăsați să se usuce, pentru a judeca amestecul; (2) vopsiți mai întâi galbenul de cadmiu, ca un strat de bază, apoi glazurați vopseaua verde sau albastră peste el. Deoarece culorile phthalo (verde și albastru) sunt cei mai transparenți pigmenți de acuarelă disponibili, această metodă funcționează foarte bine.

O altă problemă este că trebuie să aveți o atingere delicată, dar sigură. Mai ales atunci când sunt folosite în amestecuri concentrate, cadmiile trebuie așezate fără menajamente. Refacerea sau retușarea unui pasaj de vopsea cu cadmiu cât timp acesta este încă umed poate să estompeze rapid culoarea uscată, producând un efect ca de catifea zgâriată. Atunci când sunt aplicate umed în umed, cadmiile produc o minunată ceață de culoare pulverulentă, iar greutatea, difuzia activă și opacitatea lor le determină, de obicei, să se separe ușor de alți pigmenți dacă sunt aplicate în tușe suculente sau umede în umed (mai ales în backruns), producând efecte pigmentare interesante și expresive.

Toate lucrurile fiind egale, amestecurile verzi strălucitoare create de cadmium lemon (sau cadmium yellow pale) compensează orice dificultăți. Din acest motiv, este mult mai frecvent ca artiștii să folosească în paletele lor un cadmiu verzui decât un cadmiu roșiatic.

Dacă ceea ce căutați este o culoare foarte saturată, fiți conștienți de faptul că, indiferent de pigment, cele mai saturate galbene sunt cele de mijloc, mai degrabă decât cele de lămâie. De exemplu, cromatica unui galben de cadmiu de mijloc bun se situează la sau peste 97, în timp ce cromatica medie a unui galben de cadmiu lămâie este de numai 91. (Aceeași diferență apare și în cazul galbenurilor organice sintetice, de exemplu între galbenul hansa deschis, cu o cromatică de 90, și galbenul hansa, cu o cromatică de 99 sau 100). Așadar, chiar dacă galbenul de mijloc conține „mai mult roșu” sau este „mai cald” (în lumea trăsnită a teoriei culorilor „primare divizate”), el poate amesteca de fapt verdele la fel de saturat ca o lămâie de cadmiu!

(2) Țesând prin intervalul de nuanțe de cadmiu se află un grup de galbeni organici sintetici saturați, inclusiv vopselele de arilide (hansa) și benzimidazolone, plus câteva exotice, cum ar fi galbenul de antrapiramidină (PY108), galbenul de izoindolinonă (PY110) și galbenul de chinoftalonă (PY138). În ceea ce privește gama de verzi amestecați pe care îi creează, acești pigmenți sunt aproape imposibil de distins de cadmiu și, de obicei, costă mai puțin.

În comparație cu cadmiul, există mai multe diferențe în comportamentul lor de amestecare: sunt mai transparenți și, de obicei, au o putere de nuanțare mai mică și sunt mai sensibili la contrapuncte; au tendința de a pierde culoarea mai mult în nuanțe. Cele mai multe nu se vor separa dacă sunt amestecate cu ftalocianinele și aplicate în spălare suculentă, astfel încât aveți un control mai bun al nuanței finite pe măsură ce le amestecați.

În evaluările mele, cel mai saturat galben disponibil în acuarele este pigmentul arilidic galben hansa (PY97), care este, de asemenea, rezistent la lumină și semitransparent. Galbenii de benzimidazolone (PY151, PY154 și PY175) merită, de asemenea, să fie analizați, deși valoarea lor mai ușoară îi face să aibă o cromatică ușor mai scăzută.

(3) Al treilea grup major este reprezentat de galbenii metalici, care includ aurul verde (galben de azometină de cupru, PY117 sau PY129), galben de azometină de nichel (PG10 sau PY150) și galben de dioxină de nichel (PY153). Azometinele sunt cei mai transparenți pigmenți galbeni disponibili, au o bună putere de colorare (cu excepția cazului în care marca de acuarelă a redus încărcătura de pigmenți) și au o culoare ușor nesaturată (maronie sau verzuie) și o textură ușor granulară în mască. Toate vopselele prezintă o schimbare puternică de culoare (spre verde) de la masstone la nuanțe.

În ceea ce privește culoarea, transparența și schimbările de nuanță, quinacridonul auriu (PO49), recent expirat, poate fi, de asemenea, inclus în acest grup. Ca și galbenul hansa, a fost foarte des folosit în vopselele verzi de conveniență și produce amestecuri de verde galben melos, transparent și plăcut de întunecat.

Aceste vopsele sunt excepțional de bune în lucrările de peisaj, mai ales atunci când sunt amestecate cu albastru sau verde transparent, cum ar fi ftalocianinele sau albastru de fier (PB27). Deoarece tind să se situeze pe partea caldă a gamei de galben (ceea ce le determină să facă amestecuri mai puțin saturate cu pigmenți verzi sau albaștri), culoarea lor nesaturată nu este obiectabilă. Se dovedește a fi un avantaj: aceste galbene amestecă cea mai naturală, consistentă și atenuată gamă de galben-verzi pe care o puteți obține, iar rezistența la lumină a amestecurilor este foarte bună. Transparența compensează lipsa de saturație: verzuile amestecate sunt mai terne, dar au și un aspect mai curat și sunt mai ușor de manevrat.

(4) Ultimul grup de pigmenți galbeni este reprezentat de diversele galbene de pământ, inclusiv ocru galben (PY43), siena crudă (PBr7), umbra crudă (PBr7) și ocrul de aur sau oxidul galben transparent (PY42).

Pigmenții de pământ pot amesteca verdele foarte natural, dar unii (ocru auriu și ocru galben) au tendința de a face amestecuri opace sau terne și, ca și cadmiile, se vor separa dacă sunt folosite în aplicații suculente cu ftalocianinele. Ca și în cazul cadmiilor, remediul constă în a glazura vopseaua mai închisă peste galbenul de pământ aplicat ca bază sau în a amesteca verdele de pământ cu vopsele cu textură similară de verde cobalt sau cerulean cobalt. (Aceste amestecuri trebuie folosite în spălături diluate și suculente, deoarece vor părea nereflective în masstone și se vor tulbura dacă vor fi frământate după ce au fost aplicate.)

Am exclus din discuție galbenii opaci și albicioși din complexul metalic de titanat galben de titanat de nichel (PY53), galben de titanat de crom (PBr24) și pigmenții Winsor & Newton’s turner’s yellow (PY216), dezvoltați inițial pentru aplicații cum ar fi fațadele de aluminiu și ceramică. Aceste vopsele pe bază de titan sunt mai puțin satisfăcătoare, deoarece adaugă un luciu albit oricărui amestec verde care nu prea seamănă cu verdele vegetal, deși ar putea fi apte să redea plantele adaptate deșertului, cum ar fi yucca, palmierul sau aloe.

Vopselele de pământ sunt ieftine și fiabile, dar consider că combinația de culoare nesaturată și textură opacă este dificil de gestionat: culoarea finită pare adesea plată și grea. Verdele de conveniență realizat cu ftalocianine și oxizi de fier suferă de aceleași probleme și ar trebui să fie lăsat pentru clasele de vopsele „studențești”.

Verzi. În ceea ce privește pigmenții saturați, puternic coloranți și complet rezistenți la lumină, verdele, albastrul și violetul sunt secțiunile sărace ale roții culorilor. Nu numai că pigmenții disponibili în aceste nuanțe sunt mai degrabă nesaturați, dar sunt și relativ puțini. Ei formează trei grupe distincte:

(1) Clasa majoră de pigmenți verzi este indiscutabil ftalocianinele, care se prezintă în două nuanțe: verde ftalocianină BS (nuanță albastră, PG7) și verde ftalocianină YS (nuanță galbenă, PG36). Deși au o valoare relativ închisă (nuanța albastră este mai închisă decât cea galbenă), aceștia sunt pigmenți puternic coloranți, puternic coloranți, moderat saturați și foarte rezistenți la lumină. Aproape toate paletele de artiști pe care le cunosc includ unul dintre verdele ftalocianină sau un amestec de conveniență realizat din acestea.

Mestecurile verzi cele mai saturate și mai întunecate posibile combină un galben saturat cu o vopsea verde ftalocianină. Ftalocianinele asigură saturația maximă a culorii și gama maximă de valori posibile într-un amestec verde. Ftalocianinele sunt, de asemenea, transparente și au o textură perfect lichidă. Ele definesc limitele cromatice și de întuneric a ceea ce puteți face în amestecurile de verde.

Principalele preocupări legate de ftalocianuri: tendința puternică de a se colora și puterea mare de colorare. Colorarea este un avantaj dacă folosiți phthalosul ca o bază pe care o glazurați cu o culoare pe care doriți să o ridicați. De exemplu, dacă glazurați o vopsea phthalo cu galben cadmiu, puteți îndepărta cadmiul (prin umezire și tamponare) pentru a descoperi zone de verde în interiorul câmpului de culoare. (Afirmația lui Jim Kosvanec, conform căreia ftalosul va „păta” cadmiile opace și vă va da „noroi”, depinde de modul în care sunt folosite vopselele.)

Puterea mare de colorare înseamnă pur și simplu că trebuie folosită cu precauție! Este foarte ușor să copleșești un amestec cu ceea ce pare a fi o cantitate infimă de vopsea ftalo, mai ales atunci când ftalo este doar moderat diluat. Regula mea este: alegeți cantitatea pe care credeți că este corect să o adăugați la un amestec, apoi adăugați o treime din aceasta pentru început.

Din cauza dimensiunii foarte fine a particulelor lor și a gravitației specifice scăzute, ftalinele se separă cu ușurință de pigmenții grei (albastru de cobalt, galben de pământ) sau opaci (galben de cadmiu, galben de bismut) în amestecuri suculente. Cel mai bun remediu, așa cum s-a descris mai sus, este să puneți mai întâi culoarea galbenă, să o lăsați să se usuce complet, apoi să glazurați deasupra ftalocianina verde sau albastră. Dar separarea pigmenților poate produce modele și variații interesante și atractive în zona de culoare.

În afară de ftaloidul steroid, există o mână de pigmenți de cobalt și de crom granulanți, mai degrabă opaci și nesaturați.

(2) Există două verzi de crom. Viridianul (sesquioxid de crom hidratant, PG18) este un verde tradițional, exact aceeași nuanță ca și verdele de ftalo BS, dar de obicei granulat, care nu pătează și este puțin mai puțin saturat și mai deschis la culoare. Este mult mai slab în amestecuri, chiar și cu galbeni de oxid de fier. Unii artiști îl preferă pentru că amestecă verdele mai natural (ușor tern) și este mult mai ușor de ridicat sau de corectat dacă este necesar. Funcționează deosebit de bine cu vopselele cu cadmiu de orice nuanță; face un gri iridescent minunat cu cele mai multe roșii de cadmiu.

Dormitorul este verde de oxid de crom (sesquioxid de crom anhidru, PG17), un verde gălbui foarte plictisitor, apropiat de nuanța multor verzi de sevă (este folosit în mod obișnuit în vopselele de camuflaj). Spre deosebire de verdele sevă mixt, însă, este foarte opac. În amestecuri foarte diluate, creează o textură încețoșată, delicată și este destul de eficient în crearea unei game largi de verzui naturale, calde și atenuate, atunci când este adăugat în cantități mici la orice pigment galben. Opacitatea sa conferă, de asemenea, substanță pasajelor verzi care ar trebui să pară grele. Dacă v-ați luptat să obțineți verzi de peisaj cu aspect natural folosind ftalocianine, vă îndemn să încercați verdele de oxid de crom (sau viridian, de altfel). Rețineți doar: viridianul semitransparent poate fi aplicat în concentrații destul de mari, dar verdele de oxid de crom foarte opac funcționează cel mai bine în amestecuri diluate sau adăugate în amestecuri în cantități mici.

(3) În cele din urmă, cobalturile verzi. Verdele de cobalt vine în câteva arome diferite (PG19, PG26 și PG50): toate sunt semiopace, nesaturate, granulante, slabe în amestecuri și foarte sedimentabile. (Albastrul teal de cobalt, PG50, datorită valorii sale luminoase, se amestecă surprinzător de mult cu verdele galben strălucitor). Dacă le amestecați cu pigmenți de cadmiu sau de pământ, păstrați amestecul bine diluat, altfel chiar veți obține o culoare ternă.

Cobalturile funcționează cel mai bine cu galbenurile organice sintetice sau metalice, dar au tendința de a se prelinge peste acești pigmenți în aplicații suculente, deplasând nuanța amestecată spre un verde. Probabil că cele mai acceptabile sunt verzuile de cobalt-titan (PG50), care vin și într-o nuanță albastră și galbenă. Dar culoarea lor albicioasă limitează gama de valori a nuanțelor mixte și se separă și de galbeni. Mi se pare greu de lucrat cu ele.

De asemenea, este posibil să întâlniți vopsele etichetate terre verte sau green earth. Dacă aceștia sunt într-adevăr pigmenți de pământ, mai degrabă decât înlocuitori de nuanță obținuți din pigmenți de crom sau cobalt, ei sunt mai des folosiți în lucrările de portret decât în cele de peisaj, ca o culoare de bază pentru a reda planurile faciale care sunt umbrite sau iluminate oblic. Ele sunt de obicei foarte slab colorate, mate, transparente și cu o valoare moderată de lumină.

Blues. Pigmenții albaștri pot fi, de asemenea, clasificați în trei grupe:

(1) Ca și în cazul verzilor, principala clasă de pigmenți albaștri este cea a ftalocianinelor, care se prezintă într-o gamă mai largă de nuanțe, de la phthalo turquoise (PB16), phthalo cyan (PB17), phthalo blue GS (nuanță verde, PB15:3), și phthalo blue RS (nuanță roșie, PB15:1). (Ftalosul fără distincția roșu/verde tinde spre capătul roșu al gamei de culori: vezi tabelul de culori afișat la albastru de ftalo). Din cauza valorii sale întunecate, a puterii sale de colorare, a transparenței și a colorării, albastrul de fier (prusia) (PB27) ar trebui să fie inclus și el în acest grup.

Toate comentariile anterioare de la verdele de ftalo se aplică și la aceste albastre. Deși au o valoare relativ închisă, acestea sunt culori puternic colorante, puternic colorante și moderat nesaturate. Pigmenții au o gravitate specifică foarte scăzută și particule de dimensiuni extrem de mici, astfel încât sunt neobișnuit de susceptibile de a se întoarce și de a se difuza umed în umed. Cromatica acestor vopsele crește pe măsură ce sunt diluate până la o valoare medie, producând nuanțe luminoase minunate care sunt neobișnuit de bune ca și culori pentru cer. Albastrul de fier, în special, amestecă verdele întunecat evocator, în special în peisaje, și nu este la fel de saturat ca phthalos și, prin urmare, amestecă purpuriile de umbră mai atenuate. Singurul său dezavantaj este că, ocazional, este mai puțin rezistent la lumină în nuanțe. Alegerea între un albastru phthalo sau un albastru de fier este în primul rând una legată de starea de spirit și de delicatețea culorii, mai ales dacă același albastru este folosit pentru verdele și cerul peisajelor. Toate sunt valoroase de explorat și de avut în paleta dumneavoastră.

(2) Suprapusă gamei de nuanțe a ftalocianinelor este cea de-a doua categorie de albaștri, numeroșii pigmenți de cobalt. Cobalții încep destul de saturați în nuanțele de albastru violet sau albastru roșiatic (PB73 și PB28), dar scad în saturație pe măsură ce nuanța se îndreaptă spre turcoaz, din cauza cantității tot mai mari de crom. (A se vedea tabelul de culori de la albastru cerulean PB36 și pozițiile de nuanță și saturație ale cobalților în roata cromatică a artistului.)

În explicația „teoriei culorilor” a paletei „split primary”, un pigment albastru verzui ar trebui să amestece (cu galbenul) verzi mai saturați decât un albastru roșiatic. Dar în cazul cobaltului această regulă simplistă se strică. Saturația din ce în ce mai scăzută în cobalturile mai verzi contracarează creșterea nuanței de verde; diferitele cobalturi cerulean și turcoaz amestecă verdele foarte asemănător, nesaturat, granulat.

Albastrul teal de cobalt (PG50), la granița dintre verde și albastru, este o excepție. Are aceeași nuanță ca și turcoazul de cobalt, dar este ceva mai saturat din cauza efectului de albire al titanului. Produce amestecuri de verde ceva mai saturate decât celelalte cobalturi, deși nu poate atinge o valoare foarte închisă. La fel ca galbenul de titan, tinde să adauge un luciu albit la culorile amestecate. Cu toate acestea, este foarte eficient ca o spălare de bază, glazurată de vopsele albastru închis mai întunecat, pentru a da cerului o nuanță strălucitoare de albastru mijlociu.

Toate cobalturile sunt granuloase și semiopace, ceea ce deschide efecte artistice interesante, dar face, de asemenea, ca vopselele să fie mai dificil de amestecat și de aplicat fără ca culorile să se separe pe pagină.

(3) Ultimul grup de pigmenți albaștri este o mână de pigmenți unici: albastru de mangan (PB33, albastru ultramarin (PB29) și albastru de indantronă (PB60).

Este puțin probabil să folosiți primul dintre acești albaștri. Albastrul de mangan este dificil de obținut, foarte poluant la fabricare, puternic granulator și, de obicei, ambalat cu un vehicul gumos. (Personal, îmi place chestia asta pentru culoarea și textura sa în spălături de peisaje și portrete, dar nu a fost niciodată foarte popular.)

Albastrul ultramarin și albastrul de indantronă sunt albastre roșii destul de întunecate, relativ saturate, și sunt valoroase pentru a amesteca verdele întunecat foarte aproape de pinii gri văzuți în depărtare, sau de eucaliptul într-o ceață. Nici unul dintre ei nu face un pigment întunecat foarte bun: albastrul ultramarin este prea saturat, iar albastrul indantronă tinde să aibă un luciu albicios. Acestea se vor amesteca în verde cu orice pigment galben până la portocaliu benzimidazolonic (PO62). Dar ele nu sunt esențiale: galbenul azoic de nichel și albastrul de ftalo, cu o notă de trandafir de quinacridonă, se vor amesteca la fel de eficient cu verdele transparent și întunecat.

Probleme de amestecare a verdele

Există câteva probleme specifice cu amestecarea verdele care trebuie discutate separat de sistemul de amestecare și de „culorile” care îl fac să funcționeze.

Valoare verde &Croma. Contextul este principalul motiv pentru care o rețetă de amestec de verde în sine nu vă va duce la un verde satisfăcător sau la o stăpânire sigură a amestecurilor de verde. Confuzia apare adesea din cauza ideii că „culoarea” există separat de context.

Puneți întrebarea „ce este un amestec verde bun?” este ca și cum ați întreba „ce este un scaun verde bun?”. La urma urmei, vreți ca scaunul verde să se potrivească cu toate celelalte lucruri din cameră, dar, de obicei, orice scaun verde la întâmplare va intra în conflict cu alte culori din cameră.

Amicii vă recomandă acest sau acel scaun verde și, după ce încercați mai multe, spuneți: „aha, iată scaunul verde pe care îl căutam!”, iar camera în care îl puneți arată minunat. Dar sunt mai multe camere în casa ta, așa că acum te duci într-o altă cameră, altă schemă de culori, mai multă lumină, altă parte a casei și același scaun arată din nou greșit. La naiba cu el! Trebuie să începi să cauți scaune verzi din nou.

În această anecdotă, scaunele verzi sunt diferite rețete de amestec de vopsea pentru un „verde bun”, iar diferitele camere sunt diferite peisaje, diferite botanice, diferite contexte de pictură în care apare amestecul verde.

Problema de bază este că verdele trebuie să reprezinte trei fapte vizuale diferite în același timp. Reprezintă o valoare sau o luminozitate în schema dvs. de valori, determinată de cantitatea de lumină care strălucește asupra sa; reprezintă o culoare de suprafață care depinde de concentrația de clorofilă dintr-un anumit tip de plantă (un verde de stejar este diferit de un verde de arțar; verdele de iarbă este diferit de verdele de cactus etc.); și reprezintă un amestec de lumină și culoare de suprafață care dezvăluie luminozitatea și nuanța luminii ambientale. Simpla „găsire a unui amestec bun de verde” înseamnă că trebuie să pictezi toate aceste fapte vizuale în același mod.

Soluția pentru problema schemei de valori este de a examina secvența de verzi, de la cel mai deschis valoric la cel mai închis, și de a le picta în ordine de la o extremă la alta, crescând sau scăzând sistematic concentrația de vopsea verde în apă. Faceți acest lucru cu orice vopsea sau amestec de verde mediu, rezonabil de întunecat, în același mod în care ați stabili schema de valori folosind o vopsea neagră: diluați vopseaua pentru valori mai deschise, iar sub valoarea sa masonică adăugați negru sau un complement pentru a o întuneca și mai mult.

După ce ați obținut relațiile de valori aproximativ corecte, uitați-vă apoi la nuanță. Apoi redați nuanța prin glazurarea peste culoarea de bază cu o vopsea galbenă sau albastră transparentă. Acest lucru va întuneca culoarea ceva mai mult pentru albastru decât pentru galben, ceea ce va crește ușor intervalul de valori.

O altă abordare este să folosiți un verde strălucitor sau „neon”, cum ar fi verdele galben-ftalo al lui Daniel Smith sau verdele viu al lui Rowney, și să pictați toate verdele cu această vopsea pentru început, apoi să lăsați verdele să se usuce complet. Acest lucru plasează verdele departe de valorile ușoare și de prejudecata nuanței galbene. Cele mai multe dintre verzuri vor fi strigător de greșite, indiferent de ceea ce pictați. Dar vor fi atât de greșite încât veți vedea cu ușurință ce este greșit încât trebuie să fie atenuate cu quin gold, sau burnt sienna, sau quin magenta, sau deplasate spre albastru cu dioxazine purple, sau phthalo blue, sau phthalo blue green și acest proces vă ajută să înțelegeți cum să vedeți și să ajustați diferențele de nuanță.

Ajustarea nuanței și a valorii de obicei atenuează verdele până la o cromatică aproximativ corectă, dar dacă verdele este încă prea intens, atunci glazurarea cu un amestec diluat al complementului de amestec al verdei îl va corecta.

Verzi de frunze. Odată ce aveți o abordare de bază a picturii verzi, următorul obstacol este depășirea „ideii de culoare” care vă împiedică să vedeți cu exactitate verdele de frunziș pe care doriți să îl pictați. Pentru a ieși din această cutie conceptuală, vă ajută să localizați verdele de frunziș în spațiul de culoare CIELAB, același spațiu în care am cartografiat liniile de amestecare.

Figura prezintă roata vizuală a culorilor, cu nuanțele variind de la 100% saturație sau 100% luminozitate de-a lungul marginii până la 0% saturație sau luminozitate (negru) în centru. Plăcuțele de culoare de fundal scad în luminozitate și saturație în trepte de 20%.

Suprapuse roții sunt pozițiile aproximative de nuanță și saturație pentru frunzele unei varietăți de plante și copaci comuni, morți și vii, așa cum au fost eșantionate din fotografiile digitale color realizate în lumina de la începutul după-amiezii (în California, SUA, în luna mai).

Verzuile frunzelor pe roata vizuală a culorilor

Verzuile frunzelor măsurate din eșantioane fotografice realizate în același unghi de vizualizare sub lumina soarelui de prânz

Observați mai întâi distribuția generală a verzurilor. Saturația verdele natural este mult mai mică decât maximul posibil: aproximativ 90% între punctele de culoare galben lămâie și verde galben și scade constant până la mai puțin de 50% pe măsură ce verdele se apropie de verdele albastru.

Cu excepția frunzelor de trandafir, care sunt destul de saturate, verdele albăstrui închis majoritatea frunzelor de pe partea albastră a distribuției (pin, yucca sau eucalipt) sunt foarte puternic nesaturate. Interesant este că valoarea acestor nuanțe de verde albăstrui variază destul de mult, de la eucaliptul cu valoare deschisă până la pinul cu valoare foarte închisă. Nu știu cât de generală poate fi regula între speciile botanice, dar se pare că frunzișul verde albăstrui capătă o gamă deosebit de largă de valori.

La cealaltă extremă, verdele gălbui este în general mai saturat și are de obicei valori medii spre deschise. Acestea includ verdele celor mai mulți arbori de foioase, plantele cu flori, peluzele și, la extremă, acei lăstari tineri care sunt atât de strălucitori și distinctivi la începutul primăverii.

O modalitate ușoară de a reține locația verdele natural este că acestea se încadrează, în cea mai mare parte, de-a lungul unei linii trasate paralel cu raza galbenă „primară” (verticală) a roții culorilor (aproximativ de la dalele pentru „gard viu de box japonez” până la „eucalipt” din figură), dar decalată la jumătatea drumului spre punctul de culoare 12 (verde deschis permanent). Rezultatul este că, de la verdele galben la verdele albastru, verdele se întunecă și își pierde saturația. În flori sau peisaje, verdele albastru va apărea de obicei mai întunecat și mai tern decât verdele galben.

Versiunile verde și albastru ale verde ftalocianinei (prezentate în diagramă) sunt prea saturate. Există foarte puține verzuri naturale de culoarea oricăruia dintre cei doi pigmenți ftalocianici în sine. Nu putem folosi cu ușurință aceste culori fără să le modificăm, ceea ce ne aruncă din nou asupra sarcinii dificile de a atinge culorile naturale printr-un amestec.

Această distribuție a culorilor verzi sugerează, de asemenea, de ce este atât de greu să atingi un verde natural printr-un amestec de galben cu un pigment verde sau albastru: liniile de amestec de la galben la verde/albastru (prezentate în diagrama anterioară) se desfășoară pe orizontală, în timp ce răspândirea culorilor verzi naturale se desfășoară pe verticală. Este ca și cum ai arunca potcoavele: este ușor să nu atingi suficient (prea galben) sau să depășești (prea verde) ținta.

De aceea vopselele precum verdele de sevă sunt atât de populare, chiar și în rândul artiștilor care altfel folosesc doar vopsele cu un singur pigment. Se află în centrul distribuției naturale de verde, fără griji cu privire la atingerea exactă a culorii. Adăugarea de galben duce culoarea spre frunzele noi de foioase, adăugarea de albastru violet o duce spre pin sau măslin, adăugarea de verde phthalo o duce spre geranium. Acesta radiază verdele natural în toate direcțiile.

Mulți artiști subutilizează potențialul de amestecare caldă al verde sevă. Combinat cu trandafirul de quinacridonă, siena arsă sau portocaliul de benzimidazolonă (PO62), verdele de sevă se amestecă minunat cu maronii stinși, bronzul și verdele măsliniu, culoarea frunzelor uscate, uscate sau moarte. Poate genera atât culorile vii, cât și cele moarte ale plantelor și copacilor.

Biasa verde și lumina zilei. Înțelegerea culorii de bază a suprafeței verzi a legumelor este un bun început, dar aceste verdețuri se amestecă în mod substractiv cu culoarea luminii care cade pe ele și par să își schimbe nuanța de la albastru spre galben pe măsură ce crește intensitatea iluminării incidente. Așadar, trebuie să înțelegeți cum se comportă verdele pe măsură ce lumina din jurul lor se schimbă.

Tipurile obișnuite de iluminare a peisajului sunt fazele de lumină naturală, care includ modificări ale luminii totale de la amiază la întuneric, și contrastul dintre suprafețele luminate și cele umbrite. Cei doi iluminanți standard utilizați pentru a studia aceste efecte sunt:: (1) lumina zilei cu o oră înainte de apus, care produce o lumină galbenă sau portocalie intensă (iluminantul CIE A); și (2) lumina zilei la amiază, care produce o lumină albăstruie și intens strălucitoare (iluminantul CIE D65). Rețineți că atât intensitatea luminii, cât și culoarea acesteia sunt în joc.

.