Pizzicato

Pizzicato este tehnica de a ciupi coarda cu degetul, mai degrabă decât de a trage arcușul peste coardă. Ca și în cazul multor tehnici, secolul al XX-lea a cunoscut o varietate mult mai mare. În acest exemplu dintr-un cvartet de coarde de Bartok pot fi auzite următoarele tehnici:

  • acorduri împrăștiate (deschidere)
  • acorduri neîmprăștiate -realizate prin ciupirea cu mai multe degete în același timp (sfârșit)
  • pizzicato obișnuit, dar cu o gamă mai largă de dinamică decât în muzica anterioară
  • „Bartok” sau slap pizz. în care coarda este trasă astfel încât să plesnească înapoi pe claviatură (începutul liniei a doua)

Cvartetul nr. 4, IV sfârșit

06 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1

Oprire dublă, triplă și cvadruplă

Cordiștii pot cânta mai multe note în același timp și compozitorii le cer adesea acest lucru pentru a crea texturi mai bogate. Acest lucru este mult mai frecvent în muzica solistică și de cameră decât în muzica orchestrală, în care același efect poate fi adesea obținut folosind mai mulți instrumentiști.

Dupla oprire (două note în același timp) poate fi cântată într-un mod destul de susținut, ca în exemplul Dvorak de mai jos, dar este destul de dificil din punct de vedere tehnic și nu trebuie să cereți pasaje prea rapide sau săltărețe. În plus Intervalele nu trebuie să depășească o octavă, ca regulă generală. Unele duble stopuri sunt foarte dificil de efectuat unul după altul – în general, schimbarea frecventă a intervalului îngreunează situația. Merită să verificați cu un interpret de coarde dacă nu sunteți sigur cât de practic poate fi un pasaj.

Cvartet Dvorak op. 34 în re minor (nr. 9), mișcarea a treia

07 Dvorak

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2

Un efect foarte diferit este obținut în acest exemplu de Bartok, în care dublele stopuri sunt toate octave, adăugând greutate și intensitate mai degrabă decât bogăție texturii agresive. Vioara și violoncelul cântă cvadruple stopuri (patru note în același timp). Observați că acordurile de trei și patru note nu pot fi interpretate melodic ca duble stopuri, deoarece trebuie fie să fie împrăștiate, fie să fie lovite cu o forță considerabilă pentru a face să sune toate notele.

Cvartetul Bartok nr. 2, mișcarea a doua

08 Bartok

Trimplele clape din acest cvartet de Beethoven sunt mai mult sau mai puțin la limita a ceea ce este practic pentru triple clape consecutive diferite – vezi partea a doua de vioară. Veți auzi că stopurile triple de la viori sunt ușor împrăștiate:

Cvartet de coarde Beethoven op. 18 nr. 4, prima mișcare

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

În acest exemplu de la Bartok, violelor li se cere să NU împrăștie acordurile, ci să lovească notele împreună, ceea ce poate fi făcut doar foarte tare. Violoncelului, pe de altă parte, i se cere să înceapă acordurile de sus și să le arpegieze în jos:

Cvartetul de coarde nr. 4 de Bartok, mișcarea a cincea

10 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4.