În 1960, realitatea și ficțiunea aveau să se ciocnească atunci când Anita Ekberg, sirena blondă de pe ecran care juca rolul vedetei hărțuite de paparazzi a lui Fellini, a devenit o țintă reală. Quinto a surprins-o sărutând un producător de film căsătorit la un club de noapte din Roma și – un adevărat paparazzo – nu s-a oprit aici, ci a urmărit-o pe Ekberg până la ușa ei la primele ore ale dimineții. S-a oprit doar atunci când Ekberg a ieșit din casa ei cu un arc și săgeți și l-a împușcat în mână, un schimb de replici care a ținut singur prima pagină a ziarelor.

De-a lungul timpului, aceste imagini secrete și din ce în ce mai scandaloase au fost cele care au ajuns pe primele pagini. Fiorul urmăririi nu mai era de ajuns, era nevoie de o știre de senzație pentru a vinde publicații; pentru a obține imaginea potrivită era o afacere costisitoare. Fotografia de paparazzi a devenit marcată ca o practică prădătoare, intruziunea agresivă pentru a obține cea mai bună fotografie devenind practic o necesitate. Conceptul de paparazzi a căpătat o identitate de sine stătătoare, hoardele de fotografi de celebrități care se deplasau în haite, iar subiecții lor neștiutori deveneau chiar hrană pentru ședințe foto organizate. Expoziția include fotografiile false de paparazzi realizate de Ellen von Unweth pentru revista Q din 2003, în care un David Bowie furios ridică mâna spre aparatul de fotografiat, iar Kate Moss, speriată în mod simulat, se agață de el pentru a o proteja de obiectiv. Artista Alison Jackson este, de asemenea, prezentată ca un exemplu al modului în care mitul a mers și mai departe, fotografiile sale cu paparazzi falși construind realități false despre figuri celebre precum Marilyn Monroe și Prințesa Diana. Din nefericire, într-o epocă a știrilor false, acest tip de manipulare a imaginii nu mai ține doar de domeniul expresiei artistice, ci înlocuiește imaginile autentice în sine. Zilele lui La Dolce Vita s-ar putea să fi apus, dar, după cum arată clar aceste imagini, exaltarea frumuseții lor ilicite persistă.