Dacă Hauer l-ar fi interpretat pe Batty ca pe un alt eurobaddie cu față de piatră, „Blade Runner” ar fi putut fi un efort de gen mai confortabil de clasificat, genul de film pe care mulți spectatori îl așteptau în 1982, genul care promitea să-l pună pe Ford, starul atât de familiar pentru noi ca Han Solo și Indiana Jones, împotriva unui nou tip de nemesis futurist. În schimb, publicul a fost dezorientat de neo-noirul noduros pe care Scott și scenariștii Hampton Fancher și David Webb Peoples l-au livrat, filmul a eșuat și s-a născut o capodoperă de cult.

Nu priviți mai departe de bătălia finală prelungită a lui Batty cu Deckard pentru a vedea atât dovezile tonului idiosincratic al filmului, cât și modul în care interpretarea remarcabilă a lui Hauer îl pune în valoare, deconstruind practic intriga simplă sub ochii noștri. Replicantul îl urmărește pe asediat și speriat Deckard în jurul unei clădiri abandonate, jucându-se cu polițistul și jucând jocuri de copii cântărețe. Dar mai există totuși o frână în cuvintele lui Batty, ușoare pauze împrăștiate în locuri neobișnuite. Văzând că Deckard și-a ucis iubita replicantă, Pris (Daryl Hannah), Batty oferă: „Am crezut că ești bun. Nu ești tu… omul… bun?”. Stângăcia cuvintelor, combinată cu pauza de dinaintea lui „om bun”, pare să pună sub semnul întrebării însuși universul moral al filmului.

Și poate că, atunci când Batty se dezbracă în lenjerie intimă pentru urmărirea finală, este un semn că nu are nimic de ascuns, că este în sfârșit pe deplin el însuși și conștient de sine – spre deosebire de eroul nostru, care nu bănuiește niciodată cu adevărat că el însuși ar putea foarte bine să fie un replicant (o teorie mult speculată, care ani mai târziu a fost confirmată de continuarea din 2017). Vedem fizicul impresionant al lui Hauer și simțim încrederea tot mai mare a lui Batty, care se transformă mai întâi în nedumerire, iar apoi într-un fel de bucurie atunci când Deckard ripostează și îl lovește efectiv în față.