Apărut în timpul expansiunii creative masive a hip-hop-ului de la sfârșitul anilor ’80, Big Daddy Kane a fost iubitul suprem al primului deceniu al rap-ului, dar a fost mai mult decât o garderobă elegantă, bijuterii de aur și o carismă sofisticată. Kane poseda o tehnică de rimă prodigioasă, perfecționată în urma numeroaselor bătălii cu B-boy; el putea fi, de asemenea, un conștient afrocentric versat în filozofia școlii Five Percent a Nation of Islam sau un cântăreț de soul urban suav, a cărui cântare nu se compara cu talentul său de MC. Deși nu a avut niciodată un mare succes pop-crossover, cele mai bune materiale ale sale se numără printre cele mai bune piese hip-hop ale epocii sale, iar personajul său plin de sex a avut o influență enormă asupra a nenumărați viitori jucători.
Big Daddy Kane s-a născut Antonio Hardy în Brooklyn la 10 septembrie 1968; numele de scenă „Kane” a fost un acronim pentru King Asiatic Nobody’s Equal. În 1984, l-a întâlnit pe Biz Markie, iar cei doi au legat o prietenie. Kane va fi coautor al unora dintre cele mai cunoscute rap-uri ale lui Biz, iar amândoi au devenit în cele din urmă membri importanți ai Juice Crew din Queens, un colectiv condus de renumitul producător Marley Marl. Kane a semnat cu casa de discuri Cold Chillin’ a lui Marl în 1987 și a debutat în anul următor cu single-ul de 12″ „Raw”, care a devenit o senzație underground. Primul său album, Long Live the Kane, a urmat la scurt timp după aceea și a fost la fel de bine primit, producând un alt clasic underground în „Ain’t No Half-Steppin'”. Kane și-a consolidat succesul cu albumul It’s a Big Daddy Thing din 1989, care a dat naștere probabil celui mai eficient cântec de dragoste al său, „Smooth Operator” (și care l-a găsit lucrând cu noul producător Teddy Riley pe „I Get the Job Done”). Albumul A Taste of Chocolate din 1990 a fost un efort de mare anvergură, evidențiat de duetele lui Kane cu Barry White și cu comediantul Rudy Ray Moore, alias Dolemite.
Primul pas greșit major al lui Kane a venit cu albumul Prince of Darkness din 1991, o colecție mai blândă, bazată mai mult pe R&B, care nu a reușit să se joace cu punctele forte ale rapperului; cu toate acestea, el și-a menținut statutul de sex-simbol, pozând pentru faimoasa carte foto Sex a Madonnei din 1992, precum și pentru revista Playgirl. Looks Like a Job For… din 1993 a fost un fel de revenire artistică, dar nu a reușit să-i restabilească statutul în comunitatea hip-hop, care se afla în mijlocul unei povești de dragoste cu gangsta rap, inspirată de Dr. Dre. Kane s-a mutat la casa de discuri MCA pentru „Daddy’s Home” din 1994 și a început o carieră de actor cu apariții în westernul negru „Posse” al lui Mario Van Peebles din 1993 și în „Gunmen” din 1994. Cu toate acestea, s-a retras în mare parte de pe scenă în următorii câțiva ani. Kane a reapărut în 1998 la Blackheart Records, lansând ceea ce aparent a fost albumul său de adio, Veteranz Day.
Lasă un răspuns