technika

Nieomylną i najbardziej pouczającą metodą jest zrobienie skali stopni mieszania dla każdej z 32 kombinacji mieszania. W ten sposób zobaczysz mieszanki jako zakres zieleni, a nie pojedynczy „kolor”. Co ważniejsze, te skale krok będzie służyć przez lata jako wiarygodne odniesienia mieszania kolorów; zrobić je w twardej oprawie szkicownik akwarela.

Alternatywa jest premoisten duży obszar mieszania (powiedzmy, 4″ kwadratowy) na arkuszu papieru akwarelowego, i wymieszać dwie farby mokre w mokre, i z dodatkiem wody, aby uzyskać pełny zakres stosunków mieszania i mokre w mokre efekty. To nie pomoże Ci zidentyfikować proporcje farby, ale daje odpowiednie ogólne wrażenie „harmonii kolorów” stworzone przez połączone farby i może stworzyć szerszy zakres zielonych mieszanin niż kontrolowane mieszanie krok scale procedure.

Lub możesz zrobić „mapę zieleni” na jednym pełnym arkuszu, jak ja (powyżej). Moje badanie umieścić cztery mieszaniny kolorów na przecięciu każdego żółtego wiersza i zielony / niebieski kolumny, reprezentujących mieszaniny żółty:zielony lub żółty:niebieski farby w proporcjach 6:1, 3:1, 1:1 i 1:3. Rozkład ten daje mi poczucie zakresu odcieni, jakie może dać każda mieszanka. Czy mieszaniny przechylają się w stronę żółtego lub w stronę niebieskiego wskazuje względną siłę barwienia dwóch farb. Na przykład, większość mieszanin pod ftalocyjanina niebieski jest zielony lub niebieski zielony, wskazując, że dominuje prawie każdy żółty pigment.

Whichever podejście używasz, nie próbuj zakończyć pracę na jednym posiedzeniu. Nie spiesz się i zrób dwie lub trzy mieszanki każdego dnia, na przykład jako „rozgrzewkę” przed rozpoczęciem pracy. W ciągu dwóch tygodni będziesz gotowy.

Podczas pracy zidentyfikujesz atrakcyjne lub sugestywne mieszanki: użyj tych mieszanek w małych obrazach szkicowych. Prawdziwy wpływ kolorów pojawia się tylko wtedy, gdy są one używane w kontekście. Zdobądź liściaste bukiety z kwiaciarni, lub pełne drzew widoki z lokalnego parku i wykonaj kilkanaście szkiców w formacie 4″ x 6″. To zwróci twoją uwagę na konkretne zielone problemy mieszania i wyniki różnych wyborów paints.

Finally, zrobić pisemne notatki z obserwacji. Najlepszym miejscem do tego jest obok samych próbek testowych, lub w oddzielnym notatniku mieszania kolorów. Komentarze takie jak „dużo bardziej matowy, niebieski kolor po wyschnięciu” lub „wyglądał zbyt szary w malarstwie” pomoże Ci dopasować mieszanki dokładniej.

Odkąd czujesz się zaznajomiony z tymi dwoma mieszankami farb, możesz zbadać efekt mieszania w trochę neutralizujący kolor te czerwone pomarańcze, sienny, czerwienie, karmazyny, umbry i fiolety pozostawione z kategoryzacji mieszania kolorów. Są one używane jako kolor dostosowawczy do zielonej farby lub mieszaniny cieplejsze lub mniej intensywne.

Pośród farb najczęściej używanych w tej roli są spalony sienna (PBr7), wenecki (indyjski) czerwony (PR101), spalony umber (PBr7), pomarańcz kadmowy (PO20), czerwony kadmowy (PR108), bordo perylenowe (PR179), róż chinakrydonu (PV19) i fiolet dioksyna (PV23). Istnieje wiele innych wyborów farb w tym zakresie kolorów, pod warunkiem, że unikasz alizarin crimson.

Te farby są wszystkie mieszania uzupełnień różnych odcieniach niebieskiego lub zielonego, więc wyciągnąć zielony w kierunku szarości (desaturate go), rozjaśnić lub przyciemnić go (w zależności od wartości dwóch farb), a czasem dodać tekstury pigmentu lub granulacji. W rozdziale o naturalnych zieleniach (poniżej), pokazuję, że większość naturalnych zieleni jest raczej matowa, więc będziesz musiał nauczyć się jak używać matowych mieszanek zielony+ciepły lub zielony+komplement, aby skutecznie malować krajobrazy.

wybór pigmentów

Ważną zaletą tych ćwiczeń w mieszaniu kolorów jest to, że uczysz się atrybutów mieszania konkretnych pigmentów (farb) nie jako „kolorów”, ale jako substancji z takimi atrybutami jak siła zabarwienia, przejrzystość, barwienie, granulacja i dyfuzja.

Moje doświadczenie sugeruje następujące spostrzeżenia, które przekazuję, aby zwrócić twoją uwagę na pewne kwestie i pokierować twoim wyborem pigmentów do zbadania. Komentarze te nie mogą w żaden sposób zastąpić własnego doświadczenia z farbami, ale sugerują, co powinieneś szukać.

Żółte. Istnieje duża liczba żółtych pigmentów dostępnych w akwareli, ale wszystkie one mogą być sklasyfikowane w czterech grupach:

(1) Żółcienie kadmowe (PY35/37) są zawsze wśród najbardziej nasyconych pigmentów w każdym żółtym lub żółtopomarańczowym odcieniu. Mają tendencję do być drogie i półprzezroczyste, ale są one trudne do pobicia dla czystości koloru, wysokie nasycenie, wysoka siła barwienia, łatwość obsługi i trwałość. Oznacza to w szczególności, że utrzymują swój kolor nawet w odcieniach, a te odcienie są bardzo odporne na światło. (Należy jednak pamiętać, że niektóre marki mogą szarzeć lub ciemnieć w pewnych warunkach, co zostało udokumentowane w przewodniku po pigmentach akwarelowych). Prawie każda paleta artysty widziałem zawiera co najmniej jeden żółty kadm farby.

Główne trudności z kadmu jest ich wysoki ciężar właściwy (są one zasadniczo pigmentów metalowych, około tak ciężki jak tlenki żelaza) i ich agresywne dyfuzji w marek takich jak M. Graham, Rembrandt lub DaVinci. Szczególnie w mieszaninach z ftalocyjaninami, kadmy mogą szybko osiadać na dnie kałuży mieszaniny, powodując, że mieszanina wygląda tak, jakby zawierała mniej kadmu niż w rzeczywistości. Jeśli mieszanina jest malowany jako soczyste pociągnięcie pędzla, kadm może osiedlić się najpierw do papieru, w efekcie tworząc warstwę bazową, która jest „glazurowane nad” przez innych pigmentów.

W obu przypadkach, prawdziwy kolor nie pojawia się aż farba jest całkowicie wysuszone. Jeśli kontrola koloru jest niezbędna, istnieją dwa rozwiązania: (1) zrobić próbne malowania na skrawku papieru, i pozostawić do wyschnięcia, aby ocenić mieszaninę; (2) malować żółty kadmowy pierwszy, jako warstwa fundamentowa, a następnie glazury zielonej lub niebieskiej farby nad nim. Ponieważ kolory phthalo (zielony i niebieski) są najbardziej przejrzyste pigmenty akwareli dostępne, ta metoda działa bardzo dobrze.

Innym problemem jest to, że musisz mieć delikatny, ale pewny dotyk. Zwłaszcza w przypadku użycia w skoncentrowanych mieszankach, kadmy muszą być kładzione bez zamieszania. Ponowne szczotkowanie lub retuszowanie fragmentu farby kadmowej, gdy jest ona jeszcze mokra, może szybko zmatowić wyschnięty kolor, dając efekt jakby wytartego aksamitu. Przy nakładaniu mokro w mokro, kadmy tworzą piękną, pudrową mgiełkę koloru, a ich ciężar, aktywna dyfuzja i nieprzezroczystość zazwyczaj powodują, że oddzielają się nieco od innych pigmentów, jeśli są nakładane soczystymi pociągnięciami pędzla lub mokro w mokro (zwłaszcza w backruns), tworząc ciekawe i ekspresyjne efekty pigmentowe.

Wszystkie rzeczy są równe, jasnozielone mieszanki tworzone przez kadmową cytrynę (lub kadmową żółć bladą) równoważą wszelkie trudności. Z tego powodu jest to znacznie bardziej powszechne dla artystów, aby użyć zielonkawy niż czerwonawy kadmu w ich palety.

Jeśli bardzo nasycony kolor jest to, co chcesz, należy pamiętać, że, niezależnie od pigmentu, najbardziej nasycone żółcienie są środkowe, a nie odcienie cytryny. Na przykład, chroma dobrej średniej żółci kadmowej jest na poziomie lub powyżej 97, podczas gdy średnia chroma cytryny kadmowej jest tylko 91. (Ta sama różnica pojawia się w syntetycznych żółcieniach organicznych, na przykład między żółtą hansą jasną, o chromie 90, a żółtą hansą, o chromie 99 lub 100). Tak więc, nawet jeśli żółty środkowy zawiera „więcej czerwieni” lub jest „cieplejszy” (w pokręconym świecie „rozszczepionej teorii kolorów podstawowych”), może on w rzeczywistości mieszać zielenie tak nasycone jak cytryna kadmowa!

(2) Tkając przez zakres odcieni kadmu jest grupa nasyconych syntetycznych żółcieni organicznych, w tym arylid (hansa) i benzimidazolone farby, plus kilka egzotyków, takich jak żółty antrapyramidyna (PY108), żółty izoindolinon (PY110) i żółty chinoftalon (PY138). Pod względem zakresu mieszanych zieleni, które tworzą, pigmenty te są prawie nie do odróżnienia od kadmowych, a zazwyczaj kosztują mniej.

W porównaniu z kadmowymi, istnieje kilka różnic w ich zachowaniu podczas mieszania: są bardziej przezroczyste i zazwyczaj mają niższą siłę barwienia i są bardziej wrażliwe na backruns; mają tendencję do utraty koloru więcej w odcieniach. Większość z nich nie będzie się rozdzielać, jeśli zmiesza się je z ftalocyjaninami i nałoży w soczystym praniu, więc masz lepszą kontrolę nad gotowym odcieniem, gdy je mieszasz.

W moich ocenach, najbardziej nasyconym żółtym dostępnym w akwarelach jest arylowy pigment hansa yellow (PY97), który jest również odporny na światło i półprzezroczysty. Żółcienie benzimidazolonowe (PY151, PY154 i PY175) są również warte uwagi, chociaż ich jaśniejsza wartość powoduje, że mają nieco niższą chromatyczność.

(3) Trzecia główna grupa to żółcienie metaliczne, do których należą zielone złoto (żółcień miedziowa azometinowa, PY117 lub PY129), żółcień azometinowa niklowa (PG10 lub PY150) i żółcień niklowa dioksynowa (PY153). Azometiny są najbardziej przezroczyste żółte pigmenty dostępne, mają dobrą siłę barwienia (chyba że marka akwareli zmniejszyła ładunek pigmentu), i mają lekko nienasycony (brązowawy lub zielonkawy) kolor i lekko ziarnistą teksturę w masstone. Wszystkie farby wykazują silne przesunięcie koloru (w kierunku zieleni) z masstone do tints.

W zakresie jego koloru, przejrzystości i zmiany odcienia, niedawno wygasłe złoto chinakrydonu (PO49) może być również zawarte w tej grupie. Podobnie jak żółcień hansa, był bardzo często używany w wygodnych zielonych farb, i produkuje łagodne, przejrzyste i przyjemnie ciemne żółto-zielone mieszaniny.

Farby te są wyjątkowo dobre w pracy krajobrazu, zwłaszcza w połączeniu z przezroczystych niebieskich lub zielonych, takich jak ftalocyjaniny lub błękitu żelaza (PB27). Ponieważ mają one tendencję do bycia po ciepłej stronie zakresu żółtego (co powoduje, że tworzą mniej nasycone mieszaniny z zielonymi lub niebieskimi pigmentami), ich nienasycony kolor nie budzi zastrzeżeń. Okazuje się, że jest to zaleta: te żółcienie mieszają najbardziej naturalny, spójny i wyciszony zakres żółtych zieleni, jaki można uzyskać, a światłotrwałość mieszanek jest bardzo dobra. Przejrzystość równoważy brak nasycenia: mieszane zielenie są matowe, ale również wyglądają czyściej i są łatwiejsze w obróbce.

(4) Ostatnią grupą żółtych pigmentów są różnorodne żółcienie ziemne, w tym żółta ochra (PY43), surowa sienna (PBr7), surowy umber (PBr7) i złota ochra lub przezroczysty żółty tlenek (PY42).

Pigmenty ziemne mogą mieszać bardzo naturalne zielenie, ale niektóre (złota ochra i żółta ochra) mają tendencję do tworzenia nieprzezroczystych lub matowych mieszanek i, podobnie jak kadmy, będą się rozdzielać, jeśli są używane w soczystych aplikacjach z ftalocyjaninami. Podobnie jak w przypadku kadmów, lekarstwem jest glazurowanie ciemniejszej farby na żółcień ziemną zastosowaną jako podkład, lub mieszanie zieleni ziemnej z farbami o podobnej fakturze w kolorze zieleni kobaltowej lub kobaltowego ceruleanu. (Te mieszaniny muszą być stosowane w rozcieńczonych, soczystych myć, ponieważ będą one wydawać się nie odblaskowe w masstone, i będzie błotnisty, jeśli zamieszany z po ich zastosowaniu.)

Wyłączyłem z rozważań nieprzezroczyste i białawe żółcienie kompleksu tytanu metalu niklu tytanian żółty (PY53), chrom tytanian żółty (PBr24) i Winsor & Newton’s Turner żółty (PY216) pigmenty pierwotnie opracowane do zastosowań takich jak aluminium siding i ceramiki. Te oparte na tytanie farby są mniej zadowalające, ponieważ dodają wybielony połysk do każdej zielonej mieszaniny, która nie bardzo przypominają zieleni roślin, choć mogą być trafne do renderowania pustyni przystosowanych roślin, takich jak yucca, palm lub aloe.

Ziemia farby są tanie i niezawodne, ale uważam, że połączenie nienasyconego koloru i tekstury nieprzezroczyste jest trudne do zarządzania: gotowy kolor często wygląda płasko i ciężkie. Wygodne zielenie wykonane z ftalocyjaninami i tlenkami żelaza cierpią na te same problemy i powinny być pozostawione do „studenckich” klas farby.

Zielenie. Pod względem nasyconych, silnie zabarwionych i całkowicie odpornych na światło pigmentów, zielenie, błękity i fiolety są zubożałymi częściami koła barw. Nie dość, że dostępne pigmenty w tych odcieniach są raczej nienasycone, to jeszcze jest ich stosunkowo niewiele. Tworzą one trzy odrębne grupy:

(1) Główną klasą zielonych pigmentów są bezsprzecznie ftalocyjaniny, które występują w dwóch odcieniach: zieleń ftalocyjaninowa BS (niebieski odcień, PG7) i zieleń ftalocyjaninowa YS (żółty odcień, PG36). Mimo stosunkowo ciemnej barwy (odcień niebieski jest ciemniejszy od żółtego), są to pigmenty silnie barwiące, silnie pigmentujące, umiarkowanie nasycone i bardzo światłotrwałe. Prawie każda znana mi paleta artysty zawiera jedną z zieleni ftalowych lub wygodną mieszankę z nich wykonaną.

Najbardziej nasycone i najciemniejsze możliwe mieszanki zieleni łączą nasyconą żółć z farbą z zieleni ftalocyjaninowej. Ftalocyjaniny zapewniają maksymalne nasycenie koloru i maksymalny zakres wartości możliwy w zielonej mieszance. Ftalocyjaniny są również przezroczyste i mają idealnie płynną konsystencję. Określają one granice chromatyczności i ciemności tego, co można zrobić w mieszankach zieleni.

Główne obawy związane z ftalocyjaninami: silna tendencja do plamienia i wysoka siła barwienia. Barwienie jest plusem, jeśli używasz phthalos jako fundament, że szkliwo nad z kolorem, który chcesz podnieść od. Na przykład, jeśli szkliwo na farbę phthalo z żółtym kadmem, można usunąć kadm (przez zwilżanie i plamki), aby odsłonić obszary zieleni w polu kolorów. (Twierdzenie Jima Kosvaneca, że farby ftalowe „zabarwią” kryjące kadmy i dadzą ci „błoto” zależy od sposobu użycia farb.)

Wysoka siła barwienia oznacza po prostu, że należy używać ich ostrożnie! Bardzo łatwo jest przytłoczyć mieszaninę, która wydaje się być niewielką ilością farby ftalowej, zwłaszcza gdy ftalowa jest tylko umiarkowanie rozcieńczona. Moja zasada jest, wybierz ilość, którą uważasz za prawidłową, aby dodać do mieszaniny, a następnie dodać jedną trzecią tego, aby rozpocząć.

Z powodu ich bardzo drobnej wielkości cząstek i niski ciężar właściwy, ftalo łatwo oddzielają się od ciężkich (błękity kobaltowe, żółcienie ziemi) lub nieprzezroczyste (żółty kadmowy, żółty bizmutowy) pigmentów w soczystych mieszanin. Najlepszym lekarstwem, jak opisano powyżej, jest położenie najpierw żółtego koloru, pozostawienie go do całkowitego wyschnięcia, a następnie szkliwienie zielonej lub niebieskiej ftalocyjaniny na wierzchu. Ale separacja pigmentów może produkować ciekawe i atrakcyjne wzory i różnice w obszarze kolorystycznym.

Poza steroidowymi ftalocyjaninami, istnieje garść granulujących, raczej nieprzezroczystych i nienasyconych pigmentów kobaltowych i chromowych.

(2) Istnieją dwie zielenie chromowe. Viridian (wodorotlenek chromu, PG18) jest tradycyjną zielenią o dokładnie tym samym odcieniu co zieleń ftalowa BS, ale zwykle granulowana, nie plamiąca, nieco mniej nasycona i jaśniejsza. Jest znacznie słabsza w mieszankach, nawet z żółcieniami tlenku żelaza. Niektórzy artyści preferują ją, ponieważ miesza się z bardziej naturalnymi (nieco matowymi) zieleniami i jest znacznie łatwiejsza do podniesienia lub skorygowania w razie potrzeby. Działa szczególnie dobrze z farb kadmowych w każdym odcieniu; to piękny opalizujący szary z większości czerwieni kadmowych.

Podkład jest zielony tlenek chromu (bezwodny sesquioxide chromu, PG17), bardzo matowy żółtawy zielony zbliżony do odcienia wielu zieleni sap (jest powszechnie stosowany w farbach kamuflażowych). Jednak w przeciwieństwie do mieszanych zieleni bieli jest bardzo nieprzezroczysty. W bardzo rozcieńczonych mieszankach tworzy mglistą, delikatną teksturę i jest dość skuteczny w tworzeniu szerokiej gamy naturalnych, ciepłych, stonowanych zieleni, gdy doda się go w niewielkiej ilości do dowolnego żółtego pigmentu. Jego nieprzezroczystość nadaje również substancję do zielonych przejść, które powinny wydawać się ciężkie. Jeśli miałeś problemy z uzyskaniem naturalnie wyglądającej zieleni krajobrazu przy użyciu ftalocyjanin, zachęcam Cię do wypróbowania zieleni z tlenku chromu (lub viridianu, jeśli o to chodzi). Tylko pamiętaj: półprzezroczysty viridian może być stosowany w dość dużych stężeniach, ale bardzo nieprzezroczysty zielony tlenek chromu działa najlepiej w rozcieńczonych mieszankach lub dodany do mieszanin w małych ilościach.

(3) Wreszcie, zielone kobalty. Zieleń kobaltowa występuje w kilku różnych smakach (PG19, PG26 i PG50): wszystkie są półprzezroczyste, nienasycone, granulujące, słabe w mieszaninach i bardzo osadowe. (Kobaltowy teal blue, PG50, ze względu na swoją jasną wartość, miesza zaskakująco jasne żółte zielenie). Jeśli mieszać je z kadmu lub pigmentów ziemnych, zachować mieszaninę dobrze rozcieńczony inaczej naprawdę dostaniesz nudny kolor.

Kobalty działają najlepiej z syntetycznych żółcieni organicznych lub metalu, ale mają tendencję do osadu nad tymi pigmentami w soczystych zastosowań, przesuwając mieszane odcień w kierunku zieleni. Prawdopodobnie najbardziej akceptowalne są kobaltowo-tytanowe zielenie (PG50), które występują również w niebieskim i żółtym odcieniu. Jednak ich białawy kolor ogranicza zakres wartości mieszanych odcieni, a także oddzielają się od żółci. Uważam je za trudne do pracy z.

Można również natknąć się na farby oznaczone terre verte lub zielonej ziemi. Jeśli to naprawdę są pigmenty ziemi, a nie substytuty odcienia wykonane z chromu lub kobaltu pigmentów, są one częściej używane w portrecie niż w pracy krajobrazu, jako kolor fundacji do oddania płaszczyzny twarzy, które są zacienione lub skośnie oświetlone. Są one zazwyczaj bardzo słabo zabarwione, matowe, przezroczyste i umiarkowanie światło wycenione.

Blues. Niebieskie pigmenty można również podzielić na trzy grupy:

(1) Podobnie jak w przypadku zieleni, główną klasą pigmentów niebieskich są ftalocyjaniny, które występują w szerszym zakresie odcieni, od turkusu ftalowego (PB16), cyjanu ftalowego (PB17), błękitu ftalowego GS (odcień zielony, PB15:3) i błękitu ftalowego RS (odcień czerwony, PB15:1). (Błękit ftalowy bez rozróżnienia na czerwony/zielony skłania się ku czerwonemu końcowi gamy kolorów: patrz tabela kolorów wyświetlana pod błękitem ftalowym). Ze względu na ciemną wartość, siłę barwienia, przejrzystość i barwienie, błękit żelazowy (pruski) (PB27) również powinien być zaliczony do tej grupy.

Wszystkie poprzednie uwagi dotyczące zieleni ftalowej odnoszą się również do tych błękitów. Chociaż stosunkowo ciemne cenione, są to kolory silnie barwiące, silnie zabarwione i umiarkowanie nienasycone. Pigmenty mają bardzo niski ciężar właściwy i bardzo mały rozmiar cząstek, więc są one niezwykle podatne na backruns i dyfuzji mokro w mokro. Chroma z tych farb wzrasta, gdy są one rozcieńczone do średniej wartości, produkując piękne jasne odcienie, które są niezwykle dobre jako kolory nieba. Iron Blue w szczególności miesza sugestywne ciemne zielenie, zwłaszcza w krajobrazach, i nie jest tak nasycony jak ftalos i dlatego miesza bardziej stonowanych purpur cieni. Jego jedyną wadą jest to, że czasami jest mniej odporny na światło w odcieniach. Wybór pomiędzy błękitem ftalowym a żelazowym jest przede wszystkim kwestią nastroju i delikatności koloru, zwłaszcza jeśli ten sam błękit jest używany do zieleni krajobrazu i nieba. Wszystkie są cenne do zbadania i mieć na palecie.

(2) Nakładające się zakres odcieni ftalocyjanin jest druga kategoria niebieskich, wiele pigmentów kobaltu. Kobalty zaczynają się dość nasycony w niebiesko-fioletowe lub czerwono-niebieskie odcienie (PB73 i PB28), ale spadek nasycenia jak odcień przesuwa się w kierunku turkusu z powodu rosnącej ilości chromu. (Zobacz wykres kolorów pod cerulean niebieski PB36, a odcień i nasycenie pozycje kobalty w kole kolorów artysty.)

W „teorii koloru” wyjaśnienie „split primary” palety, zielonkawy niebieski pigment powinien mieszać (z żółtym) bardziej nasycone zielenie niż czerwonawy niebieski. Ale w kobalcie ta uproszczona reguła się załamuje. Malejące nasycenie w bardziej zielonych kobalty przeciwdziała wzrostowi odcienia zieleni; różne cerulean i turkusowe kobalty mieszają bardzo podobne, nienasycone, granulujące zielenie.

Cobalt teal blue (PG50), na granicy między zielonym i niebieskim, jest wyjątkiem. Ma taki sam odcień jak turkus kobaltowy, ale jest nieco bardziej nasycony z powodu efektu wybielania tytanu. Daje nieco bardziej nasycone mieszanki zieleni niż inne kobalty, choć nie może osiągnąć bardzo ciemnej wartości. Podobnie jak żółcienie tytanu, ma tendencję do dodawania wybielonego połysku do mieszanych kolorów. Jest jednak bardzo skuteczny jako fundament wash, przeszklone przez ciemniejsze farby głębokiego niebieskiego, aby dać nieba świecące środkowy niebieski hue.

Wszystkie kobalty są granulacji i półprzezroczyste, co otwiera ciekawe efekty artystyczne, ale również sprawia, że farby bardziej kłopotliwe do mieszania i stosowania bez kolorów oddzielających się na stronie.

(3) Ostatnią grupą niebieskich pigmentów jest garść unikalnych pigmentów: błękit manganowy (PB33, błękit ultramarynowy (PB29) i błękit indantronowy (PB60).

Jest mało prawdopodobne, abyś użył pierwszego z tych błękitów. Błękit manganowy jest trudny do uzyskania, bardzo zanieczyszcza środowisko podczas produkcji, silnie granuluje i zazwyczaj jest pakowany z gumowatym nośnikiem. (Osobiście uwielbiam ten materiał za jego kolor i teksturę w pejzażach i portretach, ale nigdy nie był bardzo popularny.)

Błękit ultramarynowy i błękit indantronowy są dość ciemnymi, stosunkowo nasyconymi czerwonymi błękitami, i są cenne przy mieszaniu ciemnych zieleni bardzo zbliżonych do szarych sosen widzianych w oddali, lub drzew eukaliptusowych we mgle. Żaden z nich nie jest bardzo dobrym ciemnym pigmentem: błękit ultramarynowy jest zbyt nasycony, a błękit indantronowy ma tendencję do białawego połysku. Będą mieszać się na zielono z każdym żółtym pigmentem aż do pomarańczowego benzimidazolonu (PO62). Ale nie są one niezbędne: żółcień azowa niklowa i błękit ftalowy, z odrobiną róży chinakrydonowej, zmieszają się z równie skutecznymi przezroczystymi, ciemnymi zieleniami.

problemy z mieszaniem zieleni

Istnieje kilka specyficznych problemów z mieszaniem zieleni, które muszą być omówione oddzielnie od systemu mieszania i „kolorów”, które sprawiają, że działa.

Wartość zieleni &Chroma. Kontekst jest głównym powodem, dlaczego zielona receptura mieszanki sama w sobie nie doprowadzi Cię do zadowalającej zieleni lub pewnego opanowania zielonych mieszanek. Zamieszanie często wynika z idei, że „kolor” istnieje oddzielnie od kontekstu.

Pytanie „jaka jest dobra zielona mieszanka?” jest jak pytanie „jakie jest dobre zielone krzesło?”. Po tym wszystkim, chcesz, aby zielone krzesło pasowało do wszystkiego innego w pokoju, ale zazwyczaj każde przypadkowe zielone krzesło będzie kolidować z innymi kolorami w pokoju.

Przyjaciele polecają to lub tamto zielone krzesło, a po wypróbowaniu kilku idziesz, „aha, oto zielone krzesło, którego szukałem!” i pokój, w którym go umieścisz, wygląda świetnie. Ale tam są wiele pokoje w twój domu, więc teraz ty iść inny pokój inny colour plan, więcej światło, inna strona dom i ten sam krzesło patrzeje mylnie znowu. Niech to szlag! Musisz zacząć szukać zielonych krzeseł od nowa.

W tej anegdocie zielone krzesła są różnymi przepisami na mieszankę farb dla „dobrej zieleni”, a różne pokoje są różnymi krajobrazami, różnymi roślinami, różnymi kontekstami malarskimi, w których pojawia się zielona mieszanka.

Podstawowym problemem jest to, że zielony musi reprezentować trzy różne fakty wizualne w tym samym czasie. Reprezentuje wartość lub jasność w twoim schemacie wartości, określoną przez ilość światła świecącego na nią; reprezentuje kolor powierzchni, który zależy od stężenia chlorofilu w określonym typie rośliny (zieleń dębu różni się od zieleni klonu; zieleń trawy różni się od zieleni kaktusa, itd.); i reprezentuje mieszaninę światła i koloru powierzchni, która ujawnia jasność i odcień światła otoczenia. Po prostu „znalezienie dobrej mieszanki zieleni” oznacza, że musisz malować wszystkie te fakty wizualne w ten sam sposób.

Rozwiązanie problemu schematu wartości polega na zbadaniu sekwencji zieleni od najjaśniejszej cenionej do najciemniejszej i malowaniu ich w kolejności od jednej skrajności do drugiej, systematycznie zwiększając lub zmniejszając stężenie zielonej farby w wodzie. Zrób to z jakąkolwiek rozsądnie ciemną, środkowo-zieloną farbą lub mieszanką, w ten sam sposób, w jaki ułożyłbyś schemat wartości używając czarnej farby: rozcieńcz farbę dla jaśniejszych wartości, a poniżej jej maskonurowej wartości dodaj czerń lub dopełniacz, aby ją jeszcze bardziej przyciemnić.

Jak już uzyskasz relacje wartości w przybliżeniu w porządku, spójrz następnie na odcień. Następnie renderować odcień przez glazurowanie nad kolorem fundacji z przezroczystą żółtą lub niebieską farbą. To przyciemni kolor nieco bardziej dla niebieskiego niż dla żółtego, co nieznacznie zwiększy zakres wartości.

Innym podejściem jest użycie jaskrawej lub „neonowej” zieleni, takiej jak żółta zieleń phthalo Daniela Smitha lub żywa zieleń Rowneya, i pomaluj wszystkie zielenie tą farbą na początek, a następnie pozwól zieleni całkowicie wyschnąć. To stawia zieleń daleko w kierunku jasnych wartości i żółtego odcienia. Większość zieleni będzie krzykliwie zła bez względu na to, co malujesz. Ale będą tak złe, że z łatwością zobaczysz co jest nie tak, że trzeba je przyciemnić złotem chinowym, lub paloną sieną, lub magentą chinową, lub przesunąć w kierunku niebieskiego za pomocą purpury dioksynowej, lub błękitu ftalowego, lub błękitu ftalowego zielonego, a ten proces pomoże Ci zrozumieć, jak zobaczyć i dostosować różnice odcieni.

Dostosowanie odcienia i wartości zazwyczaj stępia zieleń do około właściwego chroma, ale jeśli zieleń jest nadal zbyt intensywna, a następnie glazurowanie z rozcieńczoną mieszaniną uzupełnienia mieszania zieleni dostanie go prawo.

Zielenie liści. Gdy masz już podstawowe podejście do malowania zieleni, następną przeszkodą jest przezwyciężenie „idei koloru”, która uniemożliwia dokładne widzenie zieleni liści, które chcesz malować. Aby wyrwać się z tego koncepcyjnego pudełka, pomocne jest zlokalizowanie zieleni liściastej w przestrzeni kolorów CIELAB, tej samej przestrzeni, w której odwzorowaliśmy linie mieszania.

Rycina przedstawia wizualne koło kolorów z odcieniami od 100% nasycenia lub 100% jasności wzdłuż krawędzi do 0% nasycenia lub jasności (czerń) w centrum. Płytki koloru tła zmniejszają się w jasności i nasyceniu w 20% krokach.

Nałożone na koło są przybliżone pozycje odcienia i nasycenia dla liści różnych wspólnych roślin i drzew martwych i żywych, jak próbkowane z kolorowych zdjęć cyfrowych wykonanych we wczesnym świetle popołudniowym (w Kalifornii, USA w maju).

zielenienie liści na wizualnym kole kolorów

zielenienie liści mierzone na podstawie próbek fotografii wykonanych pod tym samym kątem widzenia w świetle słonecznym w południe

W pierwszej kolejności należy zwrócić uwagę na ogólny rozkład zieleni. Nasycenie naturalnych zieleni jest znacznie mniejsze niż maksymalne możliwe: około 90% pomiędzy punktami koloru cytrynowo-żółtego i żółto-zielonego i stale spada do mniej niż 50% w miarę zbliżania się zieleni do niebiesko-zielonego.

Z wyjątkiem liści róży, które są dość mocno nasycone, ciemnoniebieskawe zielenie większości liści po niebieskiej stronie rozkładu (sosna, jukka lub eukaliptus) są bardzo mocno nienasycone. Co ciekawe, wartość tych niebieskozielonych odcieni jest dość mocno zróżnicowana, od jasnego eukaliptusa do bardzo ciemnej sosny. Nie wiem jaka może być ogólna reguła wśród gatunków botanicznych, ale wydaje się, że niebieskozielone liście przybierają szczególnie szeroki zakres wartości.

Na drugim biegunie, żółtawe zielenie są ogólnie bardziej nasycone i zazwyczaj mają wartości średnie do jasnych. Obejmują one zielenie większości drzew liściastych, roślin kwitnących, trawników i, w skrajnym przypadku, tych młodych pędów, które są tak jasne i charakterystyczne wczesną wiosną.

Łatwy sposób, aby zapamiętać lokalizację naturalnych zieleni jest to, że w większości spadają wzdłuż linii narysowanej równolegle do „pierwotnego” żółtego (pionowy) szprychy koła kolorów (w przybliżeniu od płytek dla „japoński żywopłot pudełko” do „eukaliptus” na rysunku), ale przesunięty w połowie drogi w kierunku punktu koloru 12 (stałe światło zielone). W rezultacie, od żółtego zielonego do niebieskiego zielonego, zieleń ciemnieje i traci nasycenie. W kwiaty lub krajobrazy, niebieskie zielenie będą zazwyczaj pojawiają się ciemniejsze i nudniejsze niż żółte zielenie.

Zielone i niebieskie wersje zieleni ftalocyjaninowej (pokazane na rysunku) są zbyt nasycone. Istnieje bardzo niewiele naturalnych zieleni w kolorze któregokolwiek z pigmentów phthalo sam. Nie możemy łatwo korzystać z tych kolorów bez ich modyfikacji, co rzuca nas z powrotem na trudne zadanie trafienia naturalnych kolorów poprzez mix.

Ten rozkład zieleni sugeruje również, dlaczego tak trudno jest trafić naturalny zielony przez mieszanie żółtego z zielonym lub niebieskim pigmentem: żółty do zielonego / niebieski linie mieszania (pokazane w poprzednim diagramie) biegną poziomo, podczas gdy rozprzestrzenianie naturalnych zieleni biegnie pionowo. To jest jak pitching podkowy: to jest łatwe do undershoot (zbyt żółty) lub overshoot (zbyt zielony) cel.

To dlatego farby takie jak sap zielony są tak popularne, nawet wśród artystów, którzy w przeciwnym razie tylko używać pojedynczych farb pigmentowych. To leży w centrum naturalnej dystrybucji zielony nie martwi się o trafienie kolor dokładnie. Dodana żółć kieruje kolor w stronę nowych liści liściastych, dodany niebieski fiolet kieruje go w stronę sosny lub oliwki, dodana zieleń ftalowa kieruje go w stronę geranium. Promieniuje naturalną zielenią we wszystkich kierunkach.

Wielu artystów nie wykorzystuje ciepłego potencjału mieszania sap green. W połączeniu z różem chinakrydonowym, paloną sienną lub pomarańczą benzimidazolonową (PO62), zieleń soku miesza się z uroczymi wyciszonymi brązami, tansami i oliwkowymi zieleniami, kolorami wysuszonych, wyschniętych lub martwych liści. Może generować zarówno żywe i martwe kolory roślin i drzew.

Green Bias i światło dzienne. Zrozumienie podstawowego koloru powierzchni zieleni warzyw jest dobrym początkiem, ale te zielenie mieszają się subtrakcyjnie z kolorem światła padającego na nie, a oni wydają się przesuwać w odcieniu od niebieskiego w kierunku żółtego, jak intensywność oświetlenia wzrasta. Musisz więc zrozumieć, jak zachowują się zieloni, gdy zmienia się otaczające ich światło.

Wspólnymi typami oświetlenia krajobrazu są fazy światła dziennego, które obejmują zmiany w całkowitym oświetleniu od południa do ciemności, oraz kontrast pomiędzy oświetlonymi i zacienionymi powierzchniami. Dwa standardowe iluminanty używane do badania tych efektów to: (1) światło dzienne na godzinę przed zachodem słońca, które daje światło o barwie głęboko żółtej lub pomarańczowej (iluminant A wg CIE); oraz (2) światło dzienne w południe, które daje światło niebieskawe i intensywnie jasne (iluminant D65 wg CIE). Zauważ, że zarówno intensywność światła, jak i jego kolor są w grze.