Pizzicato

Pizzicato jest techniką skubania struny palcem, a nie rysunek smyczka w poprzek struny. Jak w przypadku wielu technik, XX wiek przyniósł znacznie większą różnorodność. W tym przykładzie z kwartetu smyczkowego Bartoka można usłyszeć następujące techniki:

  • akordy rozłożone (początek)
  • akordy nierozłożone – osiągane przez szarpanie kilkoma palcami jednocześnie (koniec)
  • zwykłe pizzicato, ale o szerszym zakresie dynamiki niż w muzyce wcześniejszej
  • „Bartok” lub slap pizz. gdzie struna jest ciągnięta tak, że uderza z powrotem o podstrunnicę (początek drugiej linii)

Kwartet Bartoka nr 4, IV koniec

06 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1

Podwójne, potrójne i poczwórne zatrzymanie

Strunnerzy mogą grać kilka nut w tym samym czasie i kompozytorzy często wymagają tego od nich w celu stworzenia bogatszych faktur. Jest to znacznie bardziej powszechne w muzyce solowej i kameralnej niż w muzyce orkiestrowej, w której ten sam efekt może być często osiągnięty przy użyciu wielu graczy.

Podwójne zatrzymanie (dwie nuty w tym samym czasie) może być grane w dość trwały sposób, jak w przykładzie Dvoraka poniżej, ale jest to dość trudne technicznie i nie należy prosić o przejścia, które są zbyt szybkie lub skokowe. Ponadto, interwały nie powinny przekraczać oktawy, zgodnie z ogólną zasadą. Niektóre dwudźwięki są bardzo trudne do wykonania jeden po drugim – generalnie częste zmiany interwałów utrudniają to zadanie. Warto skonsultować się z muzykiem smyczkowym, jeśli nie ma pewności, jak praktyczny może być dany fragment.

Kwartet Dworaka op. 34 d-moll (nr 9), część trzecia

07 Dvorak

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2

Zupełnie inny efekt uzyskano w przykładzie Bartoka, w którym wszystkie podwójne rejestry są oktawami, dodając raczej wagi i intensywności niż bogactwa agresywnej fakturze. Altówka i wiolonczela grają poczwórne rejestry (cztery nuty jednocześnie). Zauważ, że akordy trzy- i czterodźwiękowe nie mogą być grane melodycznie jak podwójne rejestry, ponieważ muszą być albo rozłożone, albo uderzone z dużą siłą, aby wszystkie nuty zabrzmiały.

Kwartet Bartoka No. 2, część druga

08 Bartok

Trójdźwięki w tym kwartecie Beethovena są mniej więcej na granicy tego, co jest praktyczne dla następujących po sobie różnych trójdźwięków – patrz partia drugich skrzypiec. Usłyszysz, że trójdźwięki w skrzypcach są lekko rozłożone:

Kwartet smyczkowy Beethoven op. 18 nr 4, część pierwsza

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

W tym przykładzie z Bartoka, skrzypce mają NIE rozłożyć akordy, ale uderzać nuty razem, co można zrobić tylko bardzo głośno. Wiolonczela, z drugiej strony, jest proszona o rozpoczęcie akordów na górze i arpeggiowanie w dół:

Kwartet smyczkowy nr 4 Bartoka, część piąta

10 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4.