Punkt widzenia

Definicja punktu widzenia

Punkt widzenia to perspektywa, z której opowiadanie jest narrowane. Każda historia ma perspektywę, choć w dziele literackim może być więcej niż jeden rodzaj punktu widzenia. Najczęstsze punkty widzenia używane w powieściach to pierwsza osoba liczby pojedynczej („ja”) i trzecia osoba („on” i „ona”). Istnieje jednak wiele wariantów tych dwóch typów punktów widzenia, jak również innych, mniej powszechnych narracyjnych punktów widzenia.

Punkt widzenia a narrator

Punkt widzenia jest bardzo ściśle związany z pojęciem narratora. Narrator opowieści może być uczestnikiem opowieści, co oznacza, że ta postać jest częścią fabuły, lub nieuczestnikiem. Punkt widzenia w opowiadaniu odnosi się do pozycji narratora w stosunku do opowiadania. Na przykład, jeśli narrator jest uczestnikiem historii, jest bardziej prawdopodobne, że punkt widzenia będzie pierwszoosobowy, ponieważ narrator jest świadkiem i wchodzi w interakcje z wydarzeniami i innymi postaciami z pierwszej ręki. Jeśli narrator jest nieuczestnikiem, bardziej prawdopodobne jest, że punkt widzenia będzie trzecioosobowy, ponieważ narrator jest odsunięty od wydarzeń. Są to oczywiście ogólne wytyczne i istnieje wiele wyjątków od tych reguł. Spójrzmy głębiej na wiele opcji dla narracyjnego punktu widzenia.

Types of Point of View

First Person Singular

First person singular point of view używa „I” zaimka w odniesieniu do narratora. Ten narrator jest zazwyczaj bohaterem historii, a ten punkt widzenia pozwala czytelnikowi na dostęp do wewnętrznych myśli bohatera i reakcji na zachodzące wydarzenia. Cała akcja jest przetwarzana przez perspektywę narratora, dlatego ten typ narratora może być niewiarygodny. Wybór pisania z niewiarygodnego pierwszoosobowego punktu widzenia daje czytelnikowi szansę zorientowania się, co jest rzeczywistością, a co kreacją ze strony narratora. Notorycznie niewiarygodnym narratorem jest Humbert Humbert z „Lolity” Vladimira Nabakova:

Gdy próbuję analizować własne pragnienia, motywy, działania i tak dalej, poddaję się rodzajowi retrospektywnej wyobraźni, która karmi wydział analityczny bezkresnymi alternatywami i która powoduje, że każda zwizualizowana droga rozwidla się i rozwidla bez końca w szalenie złożonej perspektywie mojej przeszłości.

Pierwsza osoba liczby mnogiej

Ten punkt widzenia jest niezwykle rzadki w powieściach, ponieważ używa „my” jako zaimka podstawowego. To implikuje grupę ludzi opowiadających historię na raz. Choć teraz jest to niezwykłe, większość greckich tragedii zawierała chór, który opowiadał wydarzenia z gry razem. Aby użyć tego punktu widzenia z powodzeniem, musi istnieć poczucie tożsamości grupy, albo stawiającej czoła podobnemu wyzwaniu razem, albo stawiającej się w opozycji do innej „zewnętrznej” grupy. Na przykład, niedawna powieść The Buddha in the Attic Julie Otsuka jest o grupie japońskich kobiet, które przybywają do Stanów Zjednoczonych jako wysyłkowe narzeczonych:

Większość z nas na łodzi były osiągnięte, i byli pewni, że będziemy dobre żony. Wiedziałyśmy, jak gotować i szyć. Wiedzieliśmy, jak służyć herbaty i układać kwiaty i siedzieć cicho na naszych płaskich szerokich stóp godzin, mówiąc absolutnie nic z treści w ogóle.

Second Person

Innym uncommon punkt widzenia jest druga osoba, przy użyciu „ty” zaimek do narracji historię. Ten punkt widzenia albo sugeruje, że narrator jest rzeczywiście „I” próbuje oddzielić się od wydarzeń, które on lub ona jest narracji, lub pozwala czytelnikowi identyfikować się z centralnym bohaterem. To było spopularyzowane w 1980s serii Choose Your Own Adventure, i pojawia się w ostatniej powieści Pretty Little Mistakes przez Heather McElhatton:

While stojąc w kuchni rodziców, mówisz swojego chłopaka jesteś pozostawiając. Nie idziesz na studia. Nie wkupisz się w harmonogramy, kredyty, czy punkty. No standardowy sukces dla Ciebie.

Third Person

Ten punkt widzenia definicja używa „on” i „ona” jako zaimków w odniesieniu do różnych znaków, i zapewnia największą ilość elastyczności dla autora. Istnieją dwie główne możliwości dla trzeciej osoby punktu widzenia: ograniczony i wszechwiedzący. W trzeciej osoby ograniczony punkt widzenia, czytelnik jest privy tylko do jednego głównego bohatera myśli. W ten sposób, to jest podobny do pierwszej osoby pojedynczego punktu widzenia, ponieważ ostrość pozostaje ściśle na jednej postaci. Trzecia osoba wszechwiedzący punkt widzenia pozwala autorowi zagłębić się w myśli każdej postaci, co sprawia, że narrator wydaje się boski. To był popularny punkt widzenia w 19 wieku powieści. Na przykład, otwarcie Dumy i uprzedzenia Jane Austen przedstawia wszechwiedzącego narratora:

Jest to prawda powszechnie uznawana, że samotny mężczyzna w posiadaniu dobrej fortuny, musi być w potrzebie żony.

Alternating Person

Niektóre powieści łączą dwa lub więcej z powyższych typów punktu widzenia. Na przykład, niektóre powieści na przemian z pierwszej osoby pojedynczej punktu widzenia w niektórych rozdziałach i trzeciej osoby punktu widzenia w innych rozdziałach. Seria Harry Potter na przemian z trzeciej osoby ograniczony-pozwalając dostęp do myśli Harry’ego-i trzeciej osoby wszechwiedzący, gdy informacje muszą być udostępniane, że Harry nie jest świadkiem.

Wspólne przykłady punktu widzenia

Wszyscy z nas doświadczają życia przez pierwszej osoby pojedynczego punktu widzenia. Kiedy opowiadamy historie z naszego własnego życia, większość z nich jest więc z tej perspektywy. Jednakże czasami opowiadamy historie w pierwszej osobie liczby mnogiej, jeśli para lub grupa ludzi jest zaangażowana w całą historię. Opowiadamy również wiele historii z punktu widzenia trzeciej osoby, gdy mówimy o wydarzeniach, przy których nie byliśmy obecni. Oto kilka przykładów:

• Pierwsza osoba liczby pojedynczej: „Miałem najbardziej szaloną noc ostatniej nocy! Opowiem ci wszystko o tym.”
• Pierwsza osoba liczby mnogiej: „Nowy Jork był wspaniały. Byliśmy pod Statuą Wolności, chodziliśmy po Central Parku i jedliśmy fantastyczne jedzenie. To nasze ulubione miasto.”
• Trzecia osoba: „Mój dziadek był pilotem w czasie wojny i pewnego razu przeżył straszną katastrofę.”

Znaczenie punktu widzenia w literaturze

Wybór punktu widzenia, z którego ma być prowadzona narracja, ma duży wpływ zarówno na doświadczenie czytelnika, jak i na rodzaj informacji, które autor jest w stanie przekazać. Pierwsza osoba tworzy większą intymność między czytelnikiem a historią, podczas gdy trzecia osoba pozwala autorowi dodać znacznie więcej złożoności do fabuły i rozwoju różnych postaci, że jedna postać nie byłaby w stanie dostrzec na własną rękę. Dlatego też punkt widzenia ma ogromne znaczenie w każdym utworze literackim. Względna popularność różnych typów punktów widzenia zmieniała się na przestrzeni wieków pisania powieści. Na przykład, powieści epistolarne były kiedyś dość powszechne, ale w dużej mierze wypadły z łask. First person point is view, meanwhile, is quite common now whereas it was hardly used at all before the 20th century.

Examples of Point of View in Literature

Example #1: First Person Singular

There must have been about two minutes during which I assumed that I was killed. I to też było interesujące – to znaczy interesujące jest wiedzieć, jakie byłyby twoje myśli w takim momencie. Moją pierwszą myślą, konwencjonalnie rzecz biorąc, była myśl o mojej żonie. Drugą była gwałtowna wściekłość, że muszę opuścić ten świat, który tak dobrze mi odpowiada. Miałem czas, by odczuć to bardzo żywo.

(Homage to Catalonia by George Orwell)

George Orwell pisze o własnych doświadczeniach w hiszpańskiej wojnie domowej w książce Homage to Catalonia. W utworach autobiograficznych narrator „ja” jest postacią autora. Tutaj Orwell relacjonuje doświadczenie bycia postrzelonym i myśli, które przeszły przez jego umysł bezpośrednio po tym.

Przykład #2: Pierwsza osoba liczby mnogiej

Nie miało znaczenia w końcu, ile miały lat, ani że były dziewczynami, ale tylko to, że je kochaliśmy, i że nie słyszały naszego wołania, nadal nie słyszą nas, tu w domku na drzewie, z naszymi przerzedzonymi włosami i miękkimi brzuchami, wzywając je z tych pokoi, gdzie poszły być same po wsze czasy, same w samobójstwie, które jest głębsze niż śmierć, i gdzie nigdy nie znajdziemy kawałków, aby złożyć je z powrotem.

(The Virgin Suicides przez Jeffrey Eugenides)

Jeffrey Eugenides’s powieść The Virgin Suicides jest narrowany przez zbiorowe „my”, którzy oglądają i komentują grupę pięciu sióstr. Eugenides z powodzeniem wykorzystuje ten przykład punktu widzenia, czyniąc „my” grupą chłopców, którzy kochają i próbują zrozumieć dziewczyny z daleka.

Przykład #3: Druga osoba

Wracasz do domu do swojego mieszkania na West 12th Street. Jest wrakiem. Jak ty. Nie żartuj. Zastanawiasz się, czy Amanda kiedykolwiek wyjaśni swoją dezercję. Była modelką i myślała, że jesteś bogaty. Nigdy nie zauważyłeś, że była głupia. So what does that make you?

(Bright Lights, Big City by Jay McInerny)

Powieść Jaya McInerny’ego Bright Lights, Big City jest jedną z niewielu powieści napisanych dla dorosłych w drugiej osobie punktu widzenia. This point of view example creates a sense of intimacy between the narrator and the reader, implicating the reader in the events of the plot and relating the powerlessness the narrator has to forestall his own self-destruction.

Example #4: Third Person

The family of Dashwood had long been settled in Sussex. Ich majątek był duży, a ich rezydencja była w Norland Park, w centrum ich własności, gdzie przez wiele pokoleń, żyli w sposób tak godny szacunku, aby zaangażować się w ogólną dobrą opinię ich otaczającej znajomości.

(Sense and Sensibility przez Jane Austen)

Otwarcie do Sense and Sensibility Jane Austen wprowadza rodzinę Dashwood, i idzie dalej, aby opisać każdą postać w szczegółach. Jest to kolejny przykład Jane Austen używając trzeciej osoby wszechwiedzącego punktu widzenia i daje jej dostęp do wszystkich myśli, pragnień i motywacji postaci.

Testuj swoją wiedzę na temat punktu widzenia

1. Jaka jest poprawna definicja punktu widzenia jako narzędzia literackiego?
A. Opinia, którą ktoś przyjmuje w debacie.
B. Perspektywa, z której opowiadana jest historia.
C. Sposób, w jaki różni ludzie widzą rzeczy.

2. Rozważmy ten wers z powieści Williama Faulknera As I Lay Dying:

Darl Jewel i ja podchodzimy z pola, idąc ścieżką w jednym pliku. Choć jestem piętnaście stóp przed nim, każdy, kto obserwuje nas z bawełnianej zagrody, widzi postrzępiony i zniszczony słomiany kapelusz Jewela o całą głowę wyżej niż mój własny.

W jakim punkcie widzenia znajduje się ten fragment?
1. Pierwsza osoba liczby pojedynczej
2. Pierwsza osoba liczby mnogiej
3. Druga osoba

3. Które z poniższych zdań jest przykładem trzeciej osoby liczby pojedynczej?
A. Atticus był słaby: miał prawie pięćdziesiąt lat. Kiedy Jem i ja zapytaliśmy go, dlaczego jest taki stary, powiedział, że zaczyna późno, co naszym zdaniem odbiło się na jego umiejętnościach i męskości. (Zabić drozda – Harper Lee)
B. Na statku czasami leżeliśmy bezsennie godzinami w kołyszącej się wilgotnej ciemności ładowni, przepełnieni tęsknotą i strachem, i zastanawialiśmy się, jak przetrwamy kolejne trzy tygodnie. (The Buddha in the Attic Julie Otsuka)
C. Sordo podał butelkę wina z powrotem i skinął głową w podziękowaniu. Pochylił się do przodu i poklepał martwego konia po ramieniu w miejscu, gdzie pysk karabinu automatycznego przypalił skórę. Wciąż czuł zapach spalonej sierści. (For Whom the Bell Tolls by Ernest Hemingway)