Łatwość zmiany instrumentówEdit

Niektóre instrumenty są konstruowane w różnych rozmiarach, z większymi wersjami mającymi niższy zakres niż mniejsze. Powszechnymi przykładami są klarnety, saksofony i trąbki. Muzyka jest często pisana w transponowanej formie dla tych grup instrumentów tak, że palcowanie odpowiada tym samym zapisanym nutom dla każdego instrumentu w rodzinie, nawet jeśli brzmiące dźwięki będą się różnić. Muzyk, który gra na kilku instrumentach z danej rodziny może w ten sposób czytać muzykę w ten sam sposób niezależnie od tego, który konkretny instrument jest używany.

Instrumenty, które transponują w ten sposób są często określane jako będące w pewnym „kluczu” (np. „klarnet B♭” lub „klarnet w B♭”). Odnosi się to do wysokości dźwięku koncertowego, który brzmi, gdy gracz gra napisane C. Napisane C zagrane na klarnecie B♭ daje koncertowe B♭, napisane C na klarnecie A daje koncertowe A, a napisane C na klarnecie C daje koncertowe C (ten ostatni przykład jest nie-transpozycyjnym instrumentem).

Horn crooksEdit

Ta sekcja nie cytuje żadnych źródeł. Prosimy o pomoc w ulepszeniu tej sekcji poprzez dodanie cytatów do wiarygodnych źródeł. Materiały niepochodzące z innych źródeł mogą zostać zakwestionowane i usunięte. (Sierpień 2015) (Learn how and when to remove this template message)

Przed wynalezieniem zaworów w XIX wieku, rogi i trąbki mogły grać tylko nuty serii overtone z pojedynczej wysokości dźwięku fundamentalnego. (Wyjątkiem były wersje z łożyskiem ślizgowym, takie jak sackbut oraz rogi z otworem na palec, takie jak cornett i serpent). Począwszy od początku XVIII wieku, w Niemczech opracowano system szyfonów, który umożliwiał zmianę wysokości dźwięku podstawowego poprzez umieszczenie jednego z zestawów szyfonów pomiędzy ustnikiem a ołowianą rurą instrumentu, zwiększając tym samym całkowitą długość rury rezonansowej. W rezultacie cała muzyka rogowa była pisana tak, jakby jej tonacja fundamentalna wynosiła C, ale szydła mogły uczynić z pojedynczego instrumentu instrument transponujący do prawie każdej tonacji.

Zmiana szydełek w rurze ołowianej była czasochłonna, a nawet utrzymanie ich przed wypadnięciem podczas gry było kwestią pewnej troski dla gracza, więc zmiana szydełek mogła mieć miejsce tylko podczas znaczących odpoczynków. W połowie XVIII wieku opracowano udoskonalenie w postaci rogów środkowych, umieszczonych w środkowej części instrumentu, które mogły służyć jako suwak do strojenia lub do zmiany wysokości dźwięku fundamentalnego o półton lub ton. Wprowadzenie wentyli sprawiło, że proces ten stał się zbędny, choć wielu muzyków i kompozytorów uważało, że jakość dźwięku instrumentów waltorniowych jest gorsza (Richard Wagner czasami pisał partie waltorni zarówno dla waltorni naturalnych jak i waltorni w tym samym utworze). Transpozycja F stała się standardem na początku XIX wieku, kiedy to róg brzmiał o kwintę doskonałą poniżej wysokości dźwięku zapisanej w kluczu wiolinowym. W clefie basowym, kompozytorzy różnili się tym, czy oczekiwali od instrumentów transpozycji w dół o kwintę czy w górę o kwintę.

Reconciling pitch standardsEdit

W muzyce niemieckiej w okresie baroku, a zwłaszcza w muzyce Johanna Sebastiana Bacha, instrumenty używane do różnych celów były często strojone do różnych standardów wysokości dźwięku, zwanych Chorton („wysokość chóru”) i Kammerton („wysokość komnaty”). Kiedy grały one razem w zespole, partie niektórych instrumentów musiały być transponowane, aby to wyrównać. W wielu kantatach Bacha partia organów jest zapisana o cały stopień niżej niż pozostałe instrumenty. Patrz pitch inflation.

Kilka współczesnych zespołów muzyki dawnej musi robić coś podobnego, jeśli w ich skład wchodzą instrumenty strojone do A415 i inne do A440, oddalone od siebie o około pół tonu. Współcześni budowniczowie instrumentów continuo czasami posiadają ruchome klawiatury, które mogą grać w obu standardach wysokości dźwięku. Klawesyn ma jedną strunę dla każdej nuty, szarpaną przez plektrum, a różnica w wysokości dźwięku pomiędzy barokowym A o częstotliwości 415 Hz a „nowoczesnym” A o częstotliwości 440 Hz wynosi pół stopnia. Przesunięcie mechanizmu klawiatury w prawo lub w lewo powoduje, że klawisz A gra następną strunę, czyli odpowiednio A♯ o częstotliwości 440 Hz lub A♭ o częstotliwości 392 Hz. Przesunięcie klawiatury pozwala grać wyżej lub niżej, choć najwyższy lub najniższy klawisz nie wyda dźwięku, chyba że konstruktor przewidział dodatkowe struny, aby dostosować się do funkcji transpozycji.

.