Jako szef mafii Angelo Bruno w „The Irishman” Martina Scorsese, Harvey Keitel pojawia się na krótko, ale wywiera trwałe wrażenie… podobnie jak jako Ludwig, knujący ucieczkę z więzienia w „The Grand Budapest Hotel”.”
Hollywood nie zawsze uważał Keitela, jak sam mówi, za „bankowalnego”. Ale zawsze zapadał w pamięć:
Cytował rosyjskiego reżysera teatralnego i nauczyciela Konstantina Stanisławskiego: „Nie ma małych ról, są tylko mali aktorzy.”
Małe role w wielkich filmach, takich jak „Alicja już tu nie mieszka”, „Pulp Fiction” („Jestem Winston Wolf. Rozwiązuję problemy”), czy „Taksówkarz”. Pomogło mu to, jak powiedział, że „miałem dobre wykształcenie.”
80-letni aktor dorastał w dzielnicy Brighton Beach na Brooklynie, gdzie jego rodzice prowadzili serię luncheonettes:
„Czy kiedykolwiek byłeś w nich zatrudniany?” zapytał Mason.
„Tak, na pewno. Zrobiłem najlepszy krem jajeczny na Brooklynie.”
„To jest sztuczka!”
„Dobra, niech ktoś przyniesie czekoladę. A mleko musi być zamrożone.”
„To jest sekret?”
„Tak, dla kremowego wierzchu.”
Patrząc na East River, Keitel zauważył: „Mówi się, że Niebo spogląda w dół z Mostu Brooklińskiego”.
„Wierzysz w to?” zapytał Mason.
„My w Brooklynie wierzymy!”.
Jego pierwszy kontakt z kreatywnością, powiedział Keitel, przyszedł w Marines.
Mason powiedział, „To dla mnie interesujące, że opisujesz bycie w Marines jako twórcze?”
„Cóż, nigdy nie byłeś na Parris Island. Tam trzeba być naprawdę kreatywnym!” zaśmiał się Keitel.
To tam nauczył się stawiać czoła swoim lękom i być szczerym co do swoich uczuć.
„Jak twoja rodzina czuła się z tym, że zostałeś aktorem?” zapytał Mason.
„Powiem krótko: Kiedy powiedziałem im: 'Będę studiował aktorstwo’, mój ojciec podsumował to, powiedział: 'Aktor, schmactor!'” śmiał się Keitel.
Przeniósł się na Manhattan w wieku 25 lat, aby zająć się aktorstwem, biorąc na początku małe role sceniczne: „Grałem psa. No lines!”
His big break in film came when he met a kid named Marty Scorsese: „On był studentem na NYU. A ja w tym czasie sprzedawałem buty na Manhattanie. I on zamieścił w gazetach branżowych ogłoszenie o filmie studenckim. Bez pieniędzy. I dostałem rolę.”
Film, „Who’s That Knocking at My Door”, był początkiem przyjaźni na całe życie. „Marty, po prostu od razu się połączyliśmy” – powiedział.
Keitel wystąpił w sześciu filmach Scorsese, a kolejne trwałe połączenie nawiązał w tych wczesnych latach, kiedy w Actors Studio znajoma przedstawiła mu młodego Roberta De Niro. „Powiedziała: 'Harvey, to jest Robert. Robert, Harvey. I spojrzeliśmy na siebie, tak po prostu, uśmiechnęliśmy się do siebie. I nigdy nie powiedzieliśmy do siebie ani słowa”.
„Ani słowa?”
„Ani jednego słowa. To były tylko pomruki, chrząknięcia i uśmiechy, przechodzące w śmiech.”
Keitel poleciłby De Niro Scorsese do jego następnego filmu, „Mean Streets”:
Powtórzyli się ponownie w „Taksówkarzu” Scorsese, kiedy Keitel poprosił o zagranie jednej z mniejszych ról: „Powiedziałem, 'Pozwól mi zagrać alfonsa’. A on na to, 'Alfons? Alfons ma trzy linijki.”
Keitel improwizował dodatkowe dialogi, po wyjściu z prawdziwym alfonsem i przypięciu do siebie magnetofonu. „Powiedziałem mu: 'Muszę ci to powiedzieć, wiesz, jestem podłączony’. Zapytał, 'Co?’ Powiedziałem, 'Nagrywam się na taśmę, żeby móc to nagrać’. A on na to, „Czyś ty kurwa zwariował! Przez ciebie zginiemy! Zdejmij tę taśmę! Musiałem rozpiąć koszulę i zdjąć całą taśmę.”
Mason zapytał, „Co miałeś nadzieję uzyskać?”
Keitel uśmiechnął się: „Authenticity.”
Below: Harvey Keitel jako alfons Sport, oraz Robert De Niro jako Travis Bickle, w scenie z filmu „Taksówkarz”. :
W 1977 roku Ridley Scott dał mu pierwszą główną rolę w „The Duellists”. Ale już w następnym roku stracił jeszcze większą rolę, gdy odszedł z „Apocalypse Now”. W wietnamskiej epopei Francisa Forda Coppoli miał zagrać kapitana Willarda, rolę, która ostatecznie przypadła Martinowi Sheenowi. Ale Keitel odmówił, kiedy Coppola chciał, aby podpisał kontrakt z jego nowym studiem.
„Powiedział: 'Podpisz albo cię zwolnię’,” wspomina Keitel.
„Więc, zostałeś zwolniony?”
„Tak.”
„Jakiś żal?”
„Tak – byłbym gwiazdą, i 'bankable’!” śmiał się. „Ale tam była duża nagroda. Przebrnąłem przez to. Nie chciałem być niczyją własnością. A żaden aktor nie powinien być niczyją własnością”.
Ale przez większą część lat 80. pracował w dużej mierze na wygnaniu. „Hollywood nie wydawało się mną zainteresowane, a Europejczycy tak”, powiedział.
Grał głównie w filmach zagranicznych (w tym „Bad Timing” Nicolasa Roega, „Camorra” Liny Wertmuller i „La nuit de Varennes” Ettore Scoli) aż do 1990 roku, kiedy to został obsadzony w sequelu „Chinatown”. „Jack Nicholson wynajął mnie do roli w 'Dwóch Jakesach’. Studio chciało, żeby mnie zastąpić, bo zależało im na bankowalnym aktorze. A Jack powiedział: 'Nikt cię nie zwolni.'”
W następnym roku Ridley Scott zatrudnił go do roli sympatycznego detektywa ścigającego „Thelmę & Louise.”
Mason zapytał: „Dlaczego chciałeś tę rolę?”.
„Potrzebowałem jej”, odpowiedział Keitel. „I jestem dumny z tego filmu, przy okazji, bo stał się standardem, klasykiem.”
W tym samym roku Keitel zdobył nominację do Oscara grając gangstera Mickey Cohena w „Bugsy”.
Ale zawsze miał niełatwe relacje z Hollywood. Mason zapytał: „Jak myślisz, dlaczego w tamtym momencie Hollywood straciło zainteresowanie twoją osobą?”
„Rany, gdybym to wiedział, zabutelkowałbym to i sprzedał. Myślę, że teraz stracili zainteresowanie mną.”
„Naprawdę?”
„Ponieważ wszystko jest kasą. Nie to, że rzeczy nie muszą być kasowe, muszą być. Ale nie wszystko. A teraz jest to wszystko.”
Dla Keitela wszystko sprowadza się do słowa „bankable.”
Mason powiedział, „Być bankable to w zasadzie być gwiazdą, tak?”
„Tak.”
„Czy nie myślisz o sobie jako o gwieździe?”
Keitel powiedział, „Myślę o sobie jako o byłym Marine, który miał szczęście. Naprawdę szczęśliwy.”
- PODCAST: Pobierz lub streamuj rozszerzony wywiad z Harveyem Keitelem
Aby obejrzeć zwiastun filmu „The Irishman” kliknij w odtwarzacz wideo poniżej:
Zobacz także:
- Martin Scorsese, Al Pacino i Robert De Niro o „The Irishman” („Sunday Morning, 10/30/19)
- Recenzja: „The Irishman” (CBS News)
- GALERIA: Filmy Martina Scorsese
- Producent „Irlandczyka” Irwin Winkler o życiu w kinie („Sunday Morning”, 9/15/19)
Historia wyprodukowana przez Gabriela Falcona.
Dodaj komentarz