Płytę Pink Floyd Wish You Were Here z 1975 roku wypełniają dźwięki, które łatwo przeoczyć nawet najbardziej oddanemu słuchaczowi.
W tytułowym utworze wirtuoz jazzu Stéphane Grappelli gra na słabych skrzypcach, a refren z hitu Floydów z 1967 roku See Emily Play na Shine On You Crazy Diamond Part IX. Pierwszym dźwiękiem słyszanym na płycie jest niesamowity dron stworzony przez palce biegające wokół krawędzi kieliszków do wina, z których każdy wypełniony jest różną ilością płynu, aby stworzyć różne nuty.
Przez ponad 30 lat „nastrojone” kieliszki do wina były wszystkim, co pozostało z Household Objects, roboczego tytułu albumu Floydów rozpoczętego w 1970 roku i porzuconego na dobre w ’74. W 1973 roku The Dark Side Of The Moon, zręczna mieszanka efektów dźwiękowych przyjaznych dla hi-fi i rocka FM, uczyniła z Pink Floyd zespół z pierwszej piątki w Wielkiej Brytanii, Europie i, co najważniejsze, w Ameryce. Wcześniej jednak byli zupełnie inną propozycją.
Pomysł na Household Objects rozpoczął się w 1969 roku, kiedy Floyd zaczęli wykonywać nową kompozycję, Work, która wymagała piłowania drewna i gotowania czajników na scenie. Rok później wydali Atom Heart Mother, album, który zawierał utwór Alan’s Psychedelic Breakfast, w którym słychać, jak dróżnik Alan Styles smaży jajka i bekon, a kończy się hipnotycznym dźwiękiem kapiącego kranu. Atom Heart Mother stał się hitem nr 1 w Wielkiej Brytanii. Ale, jak przyznał perkusista Nick Mason, „Wciąż szukaliśmy spójnego kierunku.”
Kiedy Pink Floyd ponownie zebrał się w Abbey Road Studios w styczniu 1971 roku, wciąż szukali tego kierunku. Ich natychmiastowym rozwiązaniem było pozbycie się konwencjonalnych instrumentów i wysunięcie na pierwszy plan „znalezionych” dźwięków w rodzaju tych, które wykorzystali w Work i Alan’s Psychedelic Breakfast.
John Leckie miał później wyprodukować Showbiz i Origin Of Symmetry zespołu Muse. W 1971 roku był 22-letnim operatorem taśm w Abbey Road, przydzielonym do nagrywania nowej muzyki Floydów.
„Spędzali całe dnie pracując nad tym, co ludzie teraz nazywają Household Objects”, powiedział Leckie temu autorowi w 2006 roku. „Tworzyli akordy ze stukania butelek po piwie, rozdzierali gazety, żeby uzyskać rytm i puszczali puszki po aerozolu, żeby uzyskać dźwięk hi-hatu.”
Pomysły zostały skatalogowane, zanim grupa przeniosła się do Air Studios George’a Martina. Następnie zmienili zdanie i powrócili do konwencjonalnych instrumentów na kolejnym albumie, Meddle. Chociaż Meddle wykorzystywał pewne efekty dźwiękowe, podarte gazety i stuknięte butelki pozostały niewykorzystane.
Miało minąć ponad dwa lata, zanim Pink Floyd powrócili do pomysłu Household Objects. Do tego czasu płyta The Dark Side Of The Moon znalazła się na szczycie list przebojów w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych. Ale kiedy Floydowie zebrali się ponownie, aby rozpocząć pracę nad kontynuacją pod koniec 1973 roku, byli w tarapatach. „Nie mieliśmy żadnego pomysłu między sobą”, powiedział Nick Mason.
Po stworzeniu najbardziej przystępnego albumu w swojej karierze, przeciwstawnym rozwiązaniem zespołu na ich blokadę pisarską było wznowienie Household Objects. Tygodnie spędzono z inżynierem Alanem Parsonsem w Abbey Road, tworząc perkusyjny rytm poprzez skrobanie miotłą czarownicy po podłodze lub uderzanie siekierą w kawałek drewna i skręcanie elastycznych gumek rozciągniętych między zapałkami. „Zawsze uważałem, że rozróżnienie między efektem dźwiękowym a muzyką to stek bzdur” – powiedział wtedy basista/autor tekstów Roger Waters magazynowi Zigzag. „To, czy wydasz dźwięk na gitarze, czy na kranie z wodą, jest nieistotne”. Waters upierał się, że nowa muzyka Floydów, wykorzystująca „butelki, noże i siekiery do ścinania drzew, zmienia się w naprawdę niezły kawałek”.
Do końca roku zmienił jednak zdanie. Nick Mason zasugerował od tego czasu, że Household Objects było „taktyką opóźniającą” wobec braku jakichkolwiek nowych utworów. Z pewnością, gdy Waters wpadł na pomysł stworzenia albumu o nieobecności – nieobecności Syda Barretta, członka zespołu z problemami, nieobecności wkrótce byłej żony Watersa i tego, co uważał za brak zaangażowania ze strony kolegów z zespołu – album Wish You Were Here znalazł się na swoim miejscu, a Household Objects został zapomniany. Chociaż nie wszyscy byli zadowoleni z tej decyzji. „Byłem raczej rozczarowany, że nigdy do niczego nie doszło” – powiedział Alan Parsons.
W 2011 roku Pink Floyd wydali rozszerzone wersje Dark Side i Wish You Were Here. Ten drugi zawierał teraz oryginalny utwór Tuned Wine Glass, a nowy Dark Side zawierał kolejny fragment z Household Objects: The Hard Way, 3:10 minuty tego, co mogło, ale nie musiało być podartymi gazetami w miejsce perkusji i tego, co brzmi jak skubane gumki w miejsce basu. Ale melodyjny refren, który przebija się przez kilka sekund jest czystą melancholią Floydów. Fani czekali dziesiątki lat, by usłyszeć ten materiał. Sam zespół szybko zauważył, że w dzisiejszych czasach można stworzyć te dźwięki w jedno popołudnie na syntezatorze lub programatorze.
Można zrozumieć niechęć zespołu do przywiązywania dużej wagi do Household Objects teraz. W końcu „The Dark Side Of The Moon” uczyniło z ennui dwudziestolatków i gnuśności wielki biznes, a Pink Floyd słusznie nie oglądali się już nigdy za siebie. Ale dźwięki tych skubanych gumek i skrobiących mioteł są ostatnim hurraoptymizmem dla starego Pink Floyd; tego, który był młody, głupi i eksperymentalny. „W tamtym czasie wydawało się to dobrym pomysłem” – powiedział Roger Waters. Był, i nadal jest.
Przewodnik kupującego: Pink Floyd – ich najlepsze (i najgorsze) albumy
.
Dodaj komentarz