Pojawiając się w czasie ogromnej ekspansji twórczej hip-hopu końca lat 80-tych, Big Daddy Kane był ostatecznym kochankiem pierwszej dekady rapu, ale było w nim coś więcej niż stylowa garderoba, złota biżuteria i wyrafinowana charyzma. Kane posiadał cudowną technikę rymowania, wyćwiczoną w licznych bitwach B-boyów; mógł być również afrocentrycznym obrońcą świadomości, obeznanym z filozofią szkoły Pięciu Procent Narodu Islamskiego, lub gładkim miejskim piosenkarzem soulowym, którego śpiew nie dorównywał jego talentom jako MC. Choć nigdy nie odniósł sukcesu w pop-crossover, jego najlepszy materiał zalicza się do najlepszego hip-hopu swojej ery, a jego przesiąknięta seksem persona miała ogromny wpływ na niezliczonych przyszłych niedoszłych graczy.
Big Daddy Kane urodził się jako Antonio Hardy na Brooklynie 10 września 1968 roku; pseudonim sceniczny „Kane” był akronimem od King Asiatic Nobody’s Equal. W 1984 roku poznał Biza Markie i zaprzyjaźnił się z nim. Kane współtworzył niektóre z najbardziej znanych rapsów Biza, a obaj stali się ważnymi członkami Juice Crew z Queens, kolektywu kierowanego przez znanego producenta Marleya Marla. Kane podpisał kontrakt z należącą do Marla wytwórnią Cold Chillin’ w 1987 roku i zadebiutował w następnym roku 12-calowym singlem „Raw”, który stał się podziemną sensacją. Niedługo potem ukazał się jego pierwszy album, Long Live the Kane, który został równie dobrze przyjęty i na którym znalazł się kolejny undergroundowy klasyk, „Ain’t No Half-Steppin'”. Kane umocnił swój sukces wydanym w 1989 roku albumem It’s a Big Daddy Thing, na którym znalazł się prawdopodobnie jego najbardziej efektywny utwór miłosny „Smooth Operator” (a także współpraca z producentem New Jack, Teddym Rileyem, przy utworze „I Get the Job Done”). A Taste of Chocolate z 1990 roku było bardzo zróżnicowanym wydawnictwem, na którym Kane wystąpił w duecie z Barrym White’em i komikiem Rudy Ray Moore’em, znanym jako Dolemite.
Pierwszy poważny błąd Kane’a nastąpił wraz z albumem Prince of Darkness z 1991 roku, łagodniejszym, bardziej opartym na R&B zbiorze, który nie grał na mocnych stronach rapera; jednak utrzymał on swój status seks-symbolu, pozując do słynnej książki fotograficznej Sex Madonny z 1992 roku, a także do magazynu Playgirl. Wydany w 1993 roku album Looks Like a Job For… był czymś w rodzaju artystycznego powrotu, ale nie udało mu się odbudować statusu w społeczności hip-hopowej, która była w trakcie inspirowanego przez Dr. Dre romansu z gangsta rapem. Kane przeniósł się do wytwórni MCA, gdzie w 1994 roku nagrał film Daddy’s Home, a także rozpoczął karierę aktorską, występując w 1993 roku w czarnym westernie Mario Van Peeblesa Posse oraz w 1994 roku w filmie Gunmen. Jednak w ciągu następnych kilku lat w dużej mierze wycofał się ze sceny. Kane pojawił się ponownie w 1998 roku w Blackheart Records, wydając rzekomo pożegnalny album, Veteranz Day.
Dodaj komentarz