Könnyű hangszerváltásSzerkesztés

Egyes hangszerek többféle méretben készülnek, a nagyobb változatoknak alacsonyabb a hangterjedelme, mint a kisebbeknek. Gyakori példa erre a klarinét, a szaxofon és a trombita. A kottát gyakran transzponált formában írják meg ezekre a hangszercsoportokra, így az ujjrendek a hangszercsalád bármelyik hangszerénél azonos írott hangoknak felelnek meg, még akkor is, ha a hangmagasságok különböznek. Egy zenész, aki egy hangszercsalád több hangszerén játszik, így ugyanúgy olvashatja a kottát, függetlenül attól, hogy éppen melyik hangszert használja.

Az ilyen módon transzponált hangszerekre gyakran azt mondják, hogy egy bizonyos “hangnemben” vannak (pl. “B♭ klarinét” vagy “klarinét B♭-ban”). Ez arra a koncert hangmagasságra utal, amely akkor szólal meg, amikor a játékos egy leírt C-t játszik. A B♭ klarinéton játszott írott C koncert B♭-t, az A klarinéton játszott írott C koncert A-t, a C klarinéton játszott írott C pedig koncert C-t eredményez (ez utóbbi példa nem transzponáló hangszer).

Horn crooksEdit

Ez a szakasz nem hivatkozik forrásokra. Kérjük, segítsen javítani ezt a részt megbízható források idézésével. A forrás nélküli anyagokat megtámadhatjuk és eltávolíthatjuk. (2015. augusztus) (Learn how and when to remove this template message)

A szelepek 19. századi feltalálása előtt a kürtök és trombiták egyetlen alaphangmagasságból csak a felhangsorozat hangjait tudták megszólaltatni. (Kivételt képeztek a csúszkacsapágyas változatok, mint például a sackbut és az ujjnyílásos kürtök, mint a cornett és a szerpent). A 18. század elejétől kezdve Németországban kitaláltak egy olyan görbületi rendszert, amely lehetővé tette ennek az alaphangnak a megváltoztatását azáltal, hogy a hangszer szájdarabja és ólomcsöve közé beillesztették a görbületek egyikét, megnövelve ezzel a hangszórócső teljes hosszát. Ennek eredményeképpen minden kürtzenét úgy írtak meg, mintha a C alaphangra írták volna, de a görbék segítségével egyetlen hangszer szinte bármilyen hangnembe transzponáló hangszerré válhatott.

Az ólomcső görbék cseréje időigényes volt, és még az is gondot okozott a játékosnak, hogy játék közben ne essenek ki, ezért a görbék cseréjére csak jelentős szünetek alatt kerülhetett sor. A 18. század közepén kifejlesztett, a hangszer középső részébe beillesztett mediális bütyköket továbbfejlesztették, és ezeket úgy is el lehetett készíteni, hogy a hangoláshoz csúszóként működjenek, vagy az alaphang magasságát egy félhanggal vagy hanggal megváltoztassák. A szelepek bevezetése szükségtelenné tette ezt a folyamatot, bár sok játékos és zeneszerző a szelepes hangszerek hangminőségét rosszabbnak találta (Richard Wagner néha ugyanabban a műben természetes és szelepes kürtökre is írt kürtszólamokat). Az f transzpozíció a 19. század elején vált általánossá, a kürt a szopránkulcsban a leírt hangmagasságnál egy tökéletes kvinttel lejjebb szólal meg. A basszus kulcsban a zeneszerzők abban különböztek, hogy a hangszerektől egy kvint lefelé vagy egy kvart felfelé transzponálást vártak-e.

A hangmagassági szabványok egyeztetéseSzerkesztés

A barokk kor németországi zenéjében, és különösen Johann Sebastian Bach zenéjében a különböző célokra használt hangszereket gyakran különböző hangmagassági szabványokra hangolták, amelyeket Chorton (“kórushang”) és Kammerton (“kamarahang”) néven emlegettek. Amikor együtt játszottak egy együttesben, akkor egyes hangszerek szólamait transzponálni kellett, hogy ezt kompenzálják. Bach számos kantátájában az orgonaszólamot egy teljes lépéssel lejjebb kottázták, mint a többi hangszerét. Lásd a hangmagasság-infláció.

A mai régizenei együttesek némelyikének valami hasonlót kell tennie, ha egyes hangszereket A415-re, másokat A440-re hangoltak, körülbelül egy félhangnyi távolságra egymástól. A continuo-hangszerek modern építői néha olyan mozgatható billentyűzeteket tartalmaznak, amelyek bármelyik hangmagassági standarddal képesek játszani. A csembalón minden hanghoz egyetlen húr tartozik, amelyet egy plektrummal pengetnek, és a 415 Hz-es barokk A és a 440 Hz-es “modern” A hangmagasság közötti különbség fél lépés. A billentyűzetmechanika jobbra vagy balra mozgatásával az A billentyű a következő húrt szólaltatja meg, mégpedig a 440 Hz-en lévő A♯-t, illetve a 392 Hz-en lévő A♭-t. A billentyűzet mozgatása lehetővé teszi, hogy magasabbra vagy mélyebbre játsszunk, bár a legfelső vagy legalsó billentyű nem ad hangot, hacsak az építő nem látott el plusz húrokat a transzponálási funkcióhoz.