technika

A tévedhetetlen és leginformatívabb módszer az, ha mind a 32 keverési kombinációhoz elkészítjük a keverési lépésskálát. Így a keverékeket nem egyetlen “színként”, hanem a zöldek tartományaként látod. Ennél is fontosabb, hogy ezek a lépcsős skálák évekig megbízható színkeverési referenciaként szolgálnak majd Önnek; készítse el őket egy keménykötésű akvarell vázlatfüzetbe.

Az alternatíva az, hogy egy nagy keverési területet (mondjuk 4″ négyzetet) előnedvesít egy akvarellpapírlapon, és a két festéket nedves a nedvesben és hozzáadott vízzel keveri, hogy a keverési arányok és a nedves a nedvesben hatások teljes skáláját megkapja. Ez nem segít a festékarányok azonosításában, de megfelelő összképet ad a kombinált festékek által létrehozott “színharmóniáról”, és a zöld keverékek szélesebb skáláját hozhatja létre, mint az ellenőrzött keverési lépésskála-eljárás.

Vagy készíthet egy “zöldek térképét” egyetlen teljes lapon, ahogy én tettem (fent). Tanulmányomban minden sárga sor és zöld/kék oszlop metszéspontjába négy színkeveréket helyeztem, amelyek a sárga:zöld vagy sárga:kék festékek 6:1, 3:1, 1:1 és 1:3 arányú keverékeit jelentik. Ez a szórás érzékelteti, hogy az egyes keverékek milyen árnyalatokat képesek előállítani. Az, hogy a keverékek a sárga vagy a kék felé hajlanak-e, a két festék relatív árnyalati erősségét jelzi. Például a legtöbb keverék a ftalocianin-kék alatt zöld vagy kékeszöld, ami azt jelzi, hogy ez dominál szinte minden sárga pigment felett.

Bármelyik megközelítést is alkalmazza, ne próbálja meg egy ülés alatt befejezni a munkát. Szánjon rá időt, és végezzen naponta két-három keverést, például “bemelegítésként” a munka megkezdése előtt. Két hét alatt kész leszel.

Munka közben vonzó vagy szuggesztív keverékeket fogsz felismerni: használd ezeket a keverékeket kis vázlatfestményeken. A színek valódi hatása csak akkor bontakozik ki, ha kontextusban használjuk őket. Szerezzen leveles csokrokat a virágboltból, vagy fás kilátást a helyi parkból, és készítsen egy tucatnyi 4″ x 6″ méretű vázlatot. Ez ráirányítja a figyelmét a konkrét zöldkeverési problémákra és a különböző festékválasztások eredményeire.

Végül jegyezze fel írásban a megfigyeléseit. A legjobb hely erre maguk a tesztminták mellett, vagy egy külön színkeverési jegyzetfüzetben. Az olyan megjegyzések, mint például “száradáskor sokkal tompább, kékesebb szín” vagy “festéskor túl szürkének tűnt”, segítenek a keverékek pontosabb összevetésében.

Ha már úgy érzi, hogy ismeri ezt a két festékkeveréket, megvizsgálhatja, milyen hatása van annak, ha egy kis semlegesítő színt kever bele azok a vörös narancsok, sziénák, vörösek, bíborok, umbrák és ibolyák, amelyek kimaradtak a színkeverési kategorizálásból. Ezeket beállítási színként használják, hogy egy zöld festéket vagy keveréket melegebbé vagy kevésbé intenzívvé tegyenek.

A leggyakrabban ebben a szerepkörben használt festékek közül az égetett sziéna (PBr7), a velencei (indiai) vörös (PR101), az égetett umbra (PBr7), a kadmiumnarancs (PO20), a kadmiumvörös (PR108), a perilénbordó (PR179), a kinakridon rózsa (PV19) és a dioxazinviola (PV23). Számos más festék is választható ebben a színtartományban, feltéve, hogy kerüljük az alizarin bíborvöröset.

Ezek a festékek mind a kék vagy a zöld különböző árnyalatainak keverési komplementerei, tehát a zöldet a szürke felé húzzák (deszaturálják), világosítják vagy sötétítik (a két festék értékétől függően), és néha pigmenttextúrát vagy szemcsésítést adnak hozzá. A természetes zöldekről szóló részben (alább) bemutatom, hogy a legtöbb természetes zöld meglehetősen tompa, ezért meg kell tanulnod, hogyan használd a tompa zöld+meleg vagy zöld+kiegészítő keverékeket, ha hatékonyan akarsz tájképeket festeni.

pigmentválasztás

Egy fontos előnye ezeknek a színkeverési gyakorlatoknak, hogy az egyes pigmentek (festékek) keverési tulajdonságait nem “színekként”, hanem olyan tulajdonságokkal rendelkező anyagokként tanulod meg, mint a színezőerősség, az átlátszóság, a festés, a szemcsésedés és a diffúzió.

A tapasztalatom a következő megállapításokat sugallja, amelyeket azért adok tovább, hogy felhívjam a figyelmedet néhány kérdésre, és irányt mutass a felfedezendő pigmentek kiválasztásában. Ezek az észrevételek semmiképpen sem helyettesíthetik a festékekkel kapcsolatos saját tapasztalatait, de azt sugallják, hogy mire kell figyelnie.

Sárgák. Az akvarellfestékekben nagyszámú sárga pigment áll rendelkezésre, de mindegyik négy csoportba sorolható:

(1) A kadmiumsárgák (PY35/37) mindig a legtelítettebb pigmentek közé tartoznak minden sárga vagy sárga-narancs árnyalatban. Általában drágák és félhomályosak, de színtisztaság, magas telítettség, nagy színezőerő, könnyű kezelhetőség és tartósság tekintetében nehéz őket felülmúlni. Ez konkrétan azt jelenti, hogy színüket még árnyalatokban is megtartják, és ezek az árnyalatok nagyon fényállóak. (Vegye azonban figyelembe, hogy egyes márkák bizonyos körülmények között szürkülhetnek vagy sötétedhetnek, amint azt az akvarellpigmentekről szóló útmutató dokumentálja.) Szinte minden általam ismert művészpaletta tartalmaz legalább egy kadmiumsárga festéket.

A kadmiummal kapcsolatos fő nehézség a magas fajsúlyuk (lényegében fémpigmentek, körülbelül olyan nehezek, mint a vasoxidok) és az olyan márkákban, mint az M. Graham, a Rembrandt vagy a DaVinci agresszív diffúziójuk. Különösen a ftalocianinokkal való keverékekben a kadmiumok gyorsan leülepedhetnek a keverék tócsa aljára, ami azt eredményezi, hogy a keverék úgy tűnik, mintha kevesebb kadmiumot tartalmazna, mint amennyit valójában tartalmaz. Ha a keveréket lédús ecsetvonásként festik, a kadmium először a papírra ülepedhet le, tulajdonképpen egy alapréteget képezve, amelyet a többi pigment “átmázol”.

Mindkét esetben a valódi szín csak a festék teljes száradásakor jelenik meg. Ha a színszabályozás elengedhetetlen, két megoldás létezik: (1) készítsen próbafestéseket egy papírhulladékon, és hagyja megszáradni, hogy megítélje a keveréket; (2) fesse először a kadmiumsárgát, mint alapréteget, majd mázolja át rajta a zöld vagy kék festéket. Mivel a ftalószínek (zöld és kék) a legátlátszóbb akvarellpigmentek, ez a módszer nagyon jól működik.

A másik probléma az, hogy finom, de magabiztos kézügyességre van szükség. Különösen, ha koncentrált keverékekben használjuk, a kádiumfestékeket felhajtás nélkül kell lerakni. A kadmiumfesték még nedves szakaszának újbóli felhordása vagy retusálása gyorsan eltompíthatja a megszáradt színt, és olyan hatást eredményezhet, mint a karcos bársony. Nedvesen nedvesre felhordva a kadmiumok szép, porszerű színködöt eredményeznek, és súlyuk, aktív diffúziójuk és opacitásuk miatt általában kissé elválnak más pigmentektől, ha lédús ecsetvonásokkal vagy nedvesen nedvesre felhordva (különösen hátrafutásban) alkalmazzák őket, érdekes és kifejező pigmenthatásokat eredményezve.

Mindenesetre a kadmium citrom (vagy kadmium sárga halvány) által létrehozott élénkzöld keverékek ellensúlyoznak minden nehézséget. Emiatt sokkal gyakoribb, hogy a művészek inkább zöldes, mint vöröses kadmiumot használnak a palettájukon.

Ha erősen telített szín az, amire vágysz, vedd figyelembe, hogy pigmenttől függetlenül a legtelítettebb sárgák inkább közép-, mint citromsárgák. Például egy jó közepes kadmiumsárga színárnyalata 97-en vagy afölött van, míg a kadmium citromsárga átlagos színárnyalata csak 91. (Ugyanez a különbség a szintetikus szerves sárgáknál is megjelenik, például a 90-es színárnyalattal rendelkező hansa yellow light és a 99-es vagy 100-as színárnyalattal rendelkező hansa yellow között.) Tehát annak ellenére, hogy a középső sárga “több vöröset” tartalmaz, vagy “melegebb” (a “kettéosztott alapszín” elméletének bolondos világában), valójában olyan telített zöldeket keverhetünk vele, mint egy kadmium citrommal!

(2) A kadmiumárnyalatok körét átszövi a telített szintetikus szerves sárgák egy csoportja, beleértve az arilid (hansa) és benzimidazolon festékeket, valamint néhány egzotikumot, mint az antrapiramidinsárga (PY108), az izoindolinonsárga (PY110) és a kinoftalinonsárga (PY138). Az általuk létrehozott kevert zöldek tartományát tekintve ezek a pigmentek szinte megkülönböztethetetlenek a kadmiumoktól, és jellemzően kevesebbe kerülnek.

A kadmiumokhoz képest számos különbség van a keverési viselkedésükben: átlátszóbbak és jellemzően alacsonyabb árnyalati erősségűek, valamint érzékenyebbek a visszacsapódásokra; hajlamosabbak a színt jobban elveszíteni az árnyalatokban. A legtöbbjük nem válik szét, ha a ftalocianinokkal keverjük és lédús mosásban alkalmazzuk, így a keverés során jobban kontrollálhatjuk a kész árnyalatot.

Az én értékeléseim szerint az akvarellfestékekben elérhető legtelítettebb sárga az arilid pigment hansa yellow (PY97), amely szintén fényálló és félig átlátszó. A benzimidazolon sárgákat (PY151, PY154 és PY175) is érdemes megnézni, bár világosabb értékük miatt kissé alacsonyabb a színárnyalatuk.

(3) A harmadik nagy csoport a fémsárgák, amelyek közé tartozik a zöldarany (réz-azometinsárga, PY117 vagy PY129), a nikkel-azometinsárga (PG10 vagy PY150) és a nikkel-dioxinsárga (PY153). Az azometinok a legátlátszóbb sárga pigmentek, jó színezőerővel rendelkeznek (hacsak az akvarellmárka nem csökkentette a pigmentterhelést), és enyhén telítetlen (barnás vagy zöldes) színűek, valamint kissé szemcsés textúrájúak a maszatban. A festékek mindegyike erős színeltolódást mutat (a zöld felé) a maszatról a tónusokra.

Színe, átlátszósága és árnyalateltolódás szempontjából a nemrég lejárt szavatosságú kinakridon arany (PO49) is ebbe a csoportba sorolható. A hansasárgához hasonlóan nagyon gyakran használták kényelmi zöld festékekben, és lágy, áttetsző és kellemesen sötét sárgászöld keverékeket eredményez.

Ezek a festékek kivételesen jól használhatóak tájképi munkákban, különösen, ha olyan áttetsző kékekkel vagy zöldekkel keverik, mint a ftalocianinok vagy a vaskék (PB27). Mivel általában a sárga tartomány meleg oldalán helyezkednek el (ami miatt kevésbé telített keverékeket alkotnak zöld vagy kék pigmentekkel), telítetlen színük nem kifogásolható. Kiderül, hogy ez előnyös: ezek a sárgák keverik a sárga zöldek legtermészetesebb, legkonzisztensebb és leghalkabb tartományát, amit kapni lehet, és a keverékek fényállósága nagyon jó. Az átlátszóság ellensúlyozza a telítettség hiányát: a kevert zöldek tompábbak, de tisztábbnak tűnnek és könnyebben kezelhetőek is.

(4) A sárga pigmentek utolsó csoportját a változatos földsárgák alkotják, beleértve a sárga okkert (PY43), a nyers sziénát (PBr7), a nyers umbrát (PBr7) és az arany okkert vagy átlátszó sárga oxidot (PY42).

A földpigmentek nagyon természetes zöldeket tudnak keverni, de néhány (arany okker és sárga okker) hajlamos átlátszatlan vagy tompa keverékeket alkotni, és a kadmiumokhoz hasonlóan szétválnak, ha a ftalocianinokkal együtt lédúsan használják. A kadmiumokhoz hasonlóan a megoldás az, hogy a sötétebb festéket az alapként alkalmazott földsárgára mázoljuk, vagy a földzöldeket hasonló textúrájú kobaltzöld vagy kobaltcerulán festékekkel keverjük. (Ezeket a keverékeket hígított, lédús mosásokban kell használni, mivel a maszterben fénytelennek tűnnek, és elmaszatolódnak, ha a felhordás után babrálunk velük.)

Kizártam a vizsgálatból az átlátszatlan és fehéres titánfémkomplex sárgákat a nikkel-titanát sárgát (PY53), a króm-titanát sárgát (PBr24) és a Winsor & Newton’s turner’s yellow (PY216) pigmenteket, amelyeket eredetileg olyan alkalmazásokhoz fejlesztettek ki, mint az alumíniumburkolat és a kerámia. Ezek a titánalapú festékek kevésbé kielégítőek, mert fehéres csillogást adnak bármilyen zöld keverékhez, ami nem nagyon hasonlít a növényi zöldekhez, bár alkalmasak lehetnek a sivataghoz alkalmazkodott növények, például a yucca, a pálma vagy az aloe megjelenítésére.

A földfestékek olcsók és megbízhatóak, de úgy találom, hogy a telítetlen szín és az átlátszatlan textúra kombinációja nehezen kezelhető: a kész szín gyakran laposnak és nehézkesnek tűnik. A ftalocianinokkal és vasoxidokkal készült kényelmi zöldek ugyanezektől a problémáktól szenvednek, és meg kell hagyni őket a “tanuló” festékosztályoknak.

Zöldek. A telített, erősen színeződő és teljesen fényálló pigmentek szempontjából a zöldek, a kékek és az ibolyák a színkör elszegényedett részei. Nemcsak, hogy a rendelkezésre álló pigmentek ezekben az árnyalatokban meglehetősen telítetlenek, viszonylag kevés is van belőlük. Három különböző csoportot alkotnak:

(1) A zöld pigmentek fő osztálya vitathatatlanul a ftalocianinok, amelyek két árnyalatban fordulnak elő: ftalocianin zöld BS (kék árnyalat, PG7) és ftalocianin zöld YS (sárga árnyalat, PG36). Bár viszonylag sötét értékűek (a kék árnyalat sötétebb, mint a sárga), ezek erősen színező, erősen festő, mérsékelten telített és nagyon fényálló pigmentek. Szinte minden általam ismert művészpaletta tartalmaz valamelyik ftalocianin-zöldet vagy egy belőlük készült kényelmi keveréket.

A lehető legtelítettebb és legsötétebb zöld keverékek egy telített sárgát és egy ftalocianin-zöld festéket kombinálnak. A ftalocianinok biztosítják a zöld keverékben lehetséges maximális színtelítettséget és maximális értéktartományt. A ftalocianinok emellett átlátszóak és tökéletesen folyékony textúrájúak. Ezek határozzák meg a zöld keverékekben megvalósítható színárnyalat és sötétség határait.

A ftalizánokkal kapcsolatos fő aggályok: erős foltosodási hajlam és nagy színezőerő. A foltosodás egy plusz, ha a ftálost alapként használod, amit átmázolsz egy olyan színnel, amit el akarsz emelni. Például, ha egy ftálos festéket kadmiumsárgával mázol át, akkor a kadmiumot (nedvesítéssel és foltozással) el lehet távolítani, hogy a színmezőn belül zöld területeket fedezzen fel. (Jim Kosvanec állítása, miszerint a ftalók “elszínezik” az átlátszatlan kadmiumokat és “sarat” adnak, a festékek használatának módjától függ.)

A nagy színezőerő egyszerűen azt jelenti, hogy óvatosan kell használni! Nagyon könnyen túlzásba lehet vinni egy keveréket egy aprónak tűnő mennyiségű ftalófestékkel, főleg, ha a ftaló csak mérsékelten hígított. Az én szabályom az, hogy válasszuk ki azt a mennyiséget, amit helyesnek gondolunk egy keverékhez adni, majd ennek egyharmadát adjuk hozzá a kezdéshez.

A nagyon finom szemcseméretük és alacsony fajsúlyuk miatt a ftalók könnyen elválnak a nehéz (kobaltkék, földsárga) vagy átlátszatlan (kadmiumsárga, bizmutsárga) pigmentektől a lédús keverékekben. A legjobb megoldás a fent leírtak szerint az, ha először a sárga színt tesszük fel, hagyjuk teljesen megszáradni, majd a zöld vagy kék ftalocianint mázoljuk rá. De a pigmentek szétválasztása érdekes és vonzó mintázatokat és variációkat eredményezhet a színtérben.

A szteroid ftaloszinon kívül van egy maréknyi szemcsés, meglehetősen átlátszatlan és telítetlen kobalt- és krómpigment is.

(2) Két krómzöld van. A viridian (hidrokróm-szeszkvioxid, PG18) egy hagyományos zöld, amely pontosan ugyanolyan árnyalatú, mint a ftaloszöld BS, de általában granuláló, nem foltos, és valamivel kevésbé telített és világosabb értékű. Keverékekben sokkal gyengébb, még vasoxid sárgákkal is. Egyes művészek azért kedvelik, mert természetesebb (kissé tompább) zöldeket kever, és sokkal könnyebb felemelni vagy korrigálni, ha szükséges. Különösen jól működik bármilyen árnyalatú kadmiumfestékkel; a legtöbb kadmiumvörössel szép irizáló szürkét eredményez.

A szunyókáló krómoxid-zöld (vízmentes króm-szeszkvioxid, PG17), egy nagyon tompa sárgás zöld, amely közel áll sok szap-zöld árnyalatához (gyakran használják álcafestékekben). A kevert zaföldekkel ellentétben azonban nagyon átlátszatlan. Nagyon hígított keverékekben homályos, finom textúrát hoz létre, és kis mennyiségben bármilyen sárga pigmenthez adva igen hatékony a természetes, meleg, tompított zöldek széles skálájának létrehozásában. Átlátszatlansága anyagot kölcsönöz olyan zöld átmeneteknek is, amelyeknek nehéznek kell tűnniük. Ha eddig nehezen tudott természetes hatású tájképi zöldeket létrehozni a ftalocianinok használatával, akkor arra kérem, hogy próbálja ki a króm-oxid zöldet (vagy a viridiánt). Csak ne feledje: a félig áttetsző viridián meglehetősen nagy koncentrációban alkalmazható, de a nagyon átlátszatlan króm-oxid-zöld hígított keverékekben vagy kis mennyiségben keverékekhez adva működik a legjobban.

(3) Végül a zöld kobaltok. A kobaltzöld néhány különböző ízben létezik (PG19, PG26 és PG50): mindegyik félhomályos, telítetlen, szemcsés, keverékekben gyenge és nagyon üledékes. (A kobalt teakék, PG50, fényértéke miatt meglepően élénksárga zöldeket kever.) Ha ezeket kadmium- vagy földpigmentekkel keverjük, a keveréket jól hígítva tartsuk, különben valóban tompa színt kapunk.

A kobaltok a szintetikus szerves vagy fémsárgákkal működnek a legjobban, de lédús alkalmazásokban hajlamosak eliszaposodni ezeken a pigmenteken, a kevert árnyalatot a zöld felé tolva el. Valószínűleg a legelfogadhatóbbak a kobalt-titánzöldek (PG50), amelyek kék és sárga árnyalatban is léteznek. Fehéres színük azonban korlátozza a kevert árnyalatok értéktartományát, és a sárgáktól is elválnak. Nehezen dolgozom velük.

Belefuthatsz a terre verte vagy zöld föld feliratú festékekbe is. Ha ezek valóban földpigmentek, és nem króm- vagy kobaltpigmentekből készült árnyalatpótlók, akkor ezeket gyakrabban használják portrékban, mint tájképekben, mint alapszínt az árnyékos vagy ferdén megvilágított arcfelületek megjelenítéséhez. Általában nagyon gyengén színeződnek, tompák, átlátszóak és mérsékelten világos értékűek.

Kék. A kék pigmentek szintén három csoportba sorolhatók:

(1) A zöldekhez hasonlóan a kék pigmentek fő pigmentosztálya a ftalocianinok, amelyek szélesebb árnyalatválasztékban fordulnak elő, a ftalótürkiz (PB16), a ftalocián (PB17), a ftalókék GS (zöld árnyalat, PB15:3) és a ftalókék RS (vörös árnyalat, PB15:1). (A vörös/zöld megkülönböztetés nélküli ftalók a színtartomány vörös vége felé hajlanak: lásd a ftalókék alatt megjelenített színtáblázatot). Sötét értéke, színezőereje, átlátszósága és festődése miatt a vas (porosz)kéket (PB27) is ebbe a csoportba kell sorolni.

A ftaloszöldek alatt tett korábbi megjegyzések ezekre a kékekre is vonatkoznak. Bár viszonylag sötét értékűek, ezek erősen színező, erősen festő és mérsékelten telítetlen színek. A pigmenteknek nagyon alacsony a fajsúlyuk és rendkívül kicsi a szemcseméretük, ezért szokatlanul érzékenyek a visszacsapódásra és a diffúzióra nedvesen nedvesen. Ezeknek a festékeknek a színárnyalata a közepes értékig hígítva növekszik, szép világos árnyalatokat eredményezve, amelyek szokatlanul jók égszínként. Különösen a vaskék keveri a felidéző sötétzöldeket, különösen tájképeken, és nem olyan telített, mint a ftalosz, ezért visszafogottabb árnyéklilákat kever. Egyetlen hátránya, hogy esetenként kevésbé fényálló árnyalatokban. A választás a ftalosz vagy a vaskék között elsősorban a hangulat és a szín finomságán múlik, különösen akkor, ha ugyanazt a kéket használjuk tájképi zöldekhez és égboltokhoz. Mindegyik értékes felfedezni és a palettán tartani.

(2) A ftalocianinok színárnyalat-tartományát átfedve a kékek második kategóriája, a sok kobaltpigment. A kobaltszínezékek a kék ibolya vagy a vöröses kék árnyalatokban (PB73 és PB28) meglehetősen telítettnek indulnak, de a növekvő krómtartalom miatt csökken a telítettségük, ahogy az árnyalat a türkiz felé tolódik. (Lásd a színtáblázatot a cerulakék PB36 alatt, valamint a kobaltszínűek árnyalati és telítettségi helyzetét a művész színkörében.)

A “színelmélet” magyarázata szerint a “kettéosztott primer” paletta szerint egy zöldeskék pigmentnek (sárgával) telítettebb zöldeket kell kevernie, mint egy vöröses kéknek. De a kobaltoknál ez a leegyszerűsített szabály megdől. A csökkenő telítettség a zöldebb kobaltszínűekben ellensúlyozza a zöld árnyalat növekedését; a különböző cerulean és türkiz kobaltszínűek nagyon hasonló, telítetlen, granuláló zöldeket kevernek.

A zöld és kék határán lévő kobalt teakék (PG50) a kivétel. Ugyanolyan árnyalatú, mint a kobalt türkiz, de a titán fehérítő hatása miatt valamivel telítettebb. Valamivel telítettebb zöld keverékeket eredményez, mint a többi kobalt, bár nagyon sötét értéket nem tud elérni. A titánsárgákhoz hasonlóan hajlamos fehérített csillogást adni a kevert színeknek. Nagyon hatásos azonban alapozó mosásként, sötétebb mélykék festékekkel mázolva, hogy az égboltnak izzó középkék árnyalatot adjon.

A kobaltok mindegyike szemcsés és félhomályos, ami érdekes művészi hatásokat nyit meg, de a festékek keverését és felvitelét is nehezebbé teszi anélkül, hogy a színek szétválnának a lapon.

(3) A kék pigmentek utolsó csoportját egy maroknyi egyedi pigment alkotja: mangánkék (PB33, ultramarin kék (PB29) és indantron kék (PB60).

Ezek közül az elsőt valószínűleg nem fogjuk használni. A mangán kéket nehéz beszerezni, erősen szennyező az előállítása, erősen granulálódik, és általában gumiszerű hordozóval csomagolják. (Én személy szerint szeretem a cuccot a színe és a textúrája miatt tájmosásokban és portrékban, de sosem volt túl népszerű.)

Az ultramarin és az indantrónkék meglehetősen sötét, viszonylag telített vöröskékek, és értékes sötét zöldek keveréséhez, amelyek nagyon közel állnak a távolban látott szürke fenyőfákhoz vagy a ködben lévő eukaliptuszfákhoz. Egyik sem nagyon jó sötét pigment: az ultramarin kék túl telített, az indantron kék pedig hajlamos a fehéres csillogásra. Zöldre keverednek bármilyen sárga pigmenttel, egészen a benzimidazolon narancssárgáig (PO62). De nem nélkülözhetetlenek: a nikkel azósárga és a ftalókék, egy csipetnyi kinakridonrózsaszínnel ugyanolyan hatásosan keveri az átlátszó, sötét zöldeket.

zöld keverési problémák

A zöldek keverésével kapcsolatban több konkrét probléma is van, amelyeket külön kell tárgyalni a keverési rendszertől és az azt működtető “színektől”.

Zöld érték & Chroma. A kontextus a fő oka annak, hogy egy zöld keverési recept önmagában nem vezet kielégítő zöldhöz vagy a zöld keverések magabiztos elsajátításához. A zavar gyakran abból az elképzelésből ered, hogy a “szín” a kontextustól elkülönülten létezik.

A “milyen a jó zöld keverék?” kérdés feltevése olyan, mintha azt kérdeznénk, hogy “milyen a jó zöld szék?”. Végül is azt akarod, hogy a zöld szék illeszkedjen minden máshoz a szobádban, de általában bármilyen tetszőleges zöld szék össze fog ütközni a szoba más színeivel.

A barátok ajánlják ezt vagy azt a zöld széket, és miután kipróbáltál néhányat, azt mondod: “aha, itt van az a zöld szék, amit kerestem!”, és a szoba, ahová betetted, remekül néz ki. De sok szoba van a házadban, így most elmész egy másik szobába más színösszeállítás, több fény, a ház másik oldala, és ugyanaz a szék megint rosszul néz ki. A fene egye meg! Újra elölről kell kezdened keresni a zöld székeket.”

Ebben az anekdotában a zöld székek a “jó zöld” különböző festékkeverék-receptjei, a különböző szobák pedig különböző tájak, különböző botanikák, különböző festészeti kontextusok, amelyekben a zöld keverék megjelenik.

Az alapvető probléma az, hogy a zöldnek egyszerre három különböző vizuális tényt kell képviselnie. Egy értéket vagy világosságot képvisel az értékrendedben, amelyet a ráeső fény mennyisége határoz meg; egy felületi színt képvisel, amely egy adott növénytípus klorofillkoncentrációjától függ (a tölgyzöld más, mint a juharzöld; a fűzöld más, mint a kaktuszzöld stb.); és a fény és a felületi szín keverékét képviseli, amely a környezeti fény világosságát és árnyalatát mutatja. Csak “egy jó zöld keverék megtalálása” azt jelenti, hogy mindezeket a vizuális tényeket ugyanúgy kell megfesteni.”

Az értékséma-probléma megoldása az, hogy megvizsgáljuk a zöldek sorrendjét a legvilágosabb értéktől a legsötétebbig, és az egyik végletből a másikba haladva, szisztematikusan növelve vagy csökkentve a vízben lévő zöld festék koncentrációját, sorrendben festjük őket. Ezt bármilyen ésszerűen sötét, középzöld festékkel vagy keverékkel végezze el, ugyanúgy, ahogyan az értéksémát fekete festékkel fektetné le: a világosabb értékeknél hígítsa a festéket, és a mért érték alatt adjon hozzá feketét vagy kiegészítőt a további sötétítéshez.

Ha az értékviszonyokat megközelítőleg rendben találta, nézze meg legközelebb az árnyalatot. Ezután a színárnyalatot az alapszín átlátszó sárga vagy kék festékkel való mázolásával adja vissza. Ez a kék színt valamivel jobban fogja sötétíteni, mint a sárgát, ami kissé megnöveli az értéktartományt.

Egy másik megközelítés az, hogy egy élénk vagy “neon” zöldet használ, például Daniel Smith ftalo sárga zöldjét vagy Rowney élénk zöldjét, és kezdetben minden zöldet ezzel a festékkel fest, majd hagyja a zöldeket teljesen megszáradni. Ezáltal a zöld messze a világos értékek és a sárga árnyalat torzításába kerül. A zöldek többsége ordítóan rossz lesz, függetlenül attól, hogy mit festesz. De annyira rosszak lesznek, hogy könnyen látni fogod, mi a baj, hogy tompítani kell őket quin golddal, vagy égetett sziénával, vagy quin magentával, vagy eltolni a kék felé dioxazin bíborral, vagy ftalókékkel, vagy ftalókék zölddel, és ez a folyamat segít megérteni, hogyan kell észrevenni és beállítani az árnyalati különbségeket.

A színárnyalat és az érték beállítása általában tompítja a zöldet körülbelül a megfelelő színárnyalatig, de ha a zöld még mindig túl intenzív, akkor a zöld keverési komplementerének hígított keverékével való mázolással el lehet érni a megfelelő színt.

Lombzöldek. Ha már megvan az alapvető zöldfestési megközelítés, a következő akadály a “színötlet” leküzdése, amely megakadályozza, hogy pontosan lássa a megfesteni kívánt lombzöldet. Ahhoz, hogy kitörjünk ebből a fogalmi dobozból, segít, ha a lombzöldeket a CIELAB színtérben helyezzük el, ugyanabban a térben, ahol a keverési vonalakat feltérképeztük.

Az ábrán a vizuális színkör látható, ahol az árnyalatok a perem mentén a 100%-os telítettségtől vagy 100%-os fényességtől a középen lévő 0%-os telítettségig vagy fényességig (fekete) terjednek. A háttérszínlapok fényereje és telítettsége 20%-os lépésekben csökken.

A kerékre szuperponálva vannak a különböző közönséges növények és fák leveleinek hozzávetőleges színárnyalat- és telítettségi pozíciói, ahogyan azokat kora délutáni fényben (Kaliforniában, az USA-ban, májusban) készült színes digitális fényképekből vettük.

>

Levelek zöldjei a vizuális színkeréken

Levelek zöldjei azonos látószögben, déli napfényben készült fényképmintákból mérve

Nézzük meg először a zöldek általános eloszlását. A természetes zöldek telítettsége jóval kisebb a lehetséges maximumnál: körülbelül 90% a citromsárga és a sárgászöld színpontok között, és folyamatosan 50% alá csökken, ahogy a zöldek közelednek a kékzöldhöz.

A rózsalevelek kivételével, amelyek meglehetősen telítettek, a sötétkékes zöldek a legtöbb lombozat az eloszlás kék oldalán (fenyő, jukka vagy eukaliptusz) nagyon élesen telítetlenek. Érdekes módon ezeknek a kékeszöld árnyalatoknak az értéke eléggé eltérő, a világos értékű eukaliptusztól a nagyon sötét értékű fenyőig. Nem tudom, milyen általános lehet a szabály a botanikai fajok között, de úgy tűnik, hogy a kékeszöld lombozat különösen széles értéktartományt vesz fel.

A másik véglet, a sárgás zöldek általában telítettebbek, és jellemzően közepes vagy világos értékűek. Ide tartoznak a legtöbb lombhullató fa zöldjei, a virágos növények, a pázsit, és a legszélsőségesebb esetben azok a fiatal hajtások, amelyek kora tavasszal olyan ragyogóak és jellegzetesek.

A természetes zöldek helyét úgy lehet könnyen megjegyezni, hogy többnyire a színkör “elsődleges” sárga (függőleges) küllőkkel párhuzamosan húzott vonal mentén helyezkednek el (nagyjából az ábrán a “japán bokorsövény” és az “eukaliptusz” lapjaitól), de félúton a 12-es színpont (állandó zöld fény) felé eltolva. Az eredmény az, hogy a sárgazöldtől a kékzöldig a zöldek sötétednek és veszítenek a telítettségükből. Virágokban vagy tájképekben a kék zöldek jellemzően sötétebbnek és tompábbnak tűnnek, mint a sárga zöldek.

A ftalocianin-zöld zöld és kék változata (az ábrán látható) túl telített. Nagyon kevés olyan természetes zöld van, amelynek színe önmagában bármelyik ftalociánpigment színe. Ezeket a színeket nem tudjuk könnyen felhasználni módosítás nélkül, ami visszavet bennünket a természetes színek keverékkel való eltalálásának nehéz feladatára.

A zöldek ezen eloszlása arra is utal, hogy miért olyan nehéz eltalálni egy természetes zöldet sárga és zöld vagy kék pigment keverésével: a sárga és zöld/kék keverési vonalak (az előző ábrán látható) vízszintesen futnak, míg a természetes zöldek eloszlása függőlegesen. Olyan ez, mint a patkódobás: könnyű alul- (túl sárga) vagy túltalálni (túl zöld) a célt.

Ez az oka annak, hogy az olyan festékek, mint a sap green, olyan népszerűek, még olyan művészek körében is, akik egyébként csak egypigmentes festékeket használnak. A természetes zöld eloszlás közepén helyezkedik el, nem kell aggódni a szín pontos eltalálása miatt. A hozzáadott sárga az új lombhullató levelek felé viszi a színt, a hozzáadott kék ibolya a fenyő vagy az olíva felé, a hozzáadott ftalazöld a geránium felé. A természetes zöldeket minden irányba sugározza.

Sok művész nem használja ki kellőképpen a szaftzöld meleg keverési lehetőségeit. Kvinakridon rózsaszínnel, égetett sziénával vagy benzimidazolon narancssárgával (PO62) kombinálva a szaftzöld szépen keveri a tompa barnákat, barnákat és olajzöldeket, a kiszáradt, szárított vagy halott levelek színét. A növények és fák élő és halott színeit egyaránt képes előállítani.

Zöld előítélet és nappali fény. A növényi zöldek alapvető felületi színének megértése jó kezdet, de ezek a zöldek szubtraktívan keverednek a rájuk eső fény színével, és úgy tűnik, hogy a beeső megvilágítás intenzitásának növekedésével a kékről a sárga felé tolódik az árnyalatuk. Meg kell tehát értenie, hogyan viselkednek a zöldek, amikor a körülöttük lévő fény megváltozik.

A táj megvilágításának gyakori típusai a nappali fény fázisai, amelyek magukban foglalják a teljes megvilágítás változásait a déltől a sötétségig, valamint a megvilágított és árnyékos felületek közötti kontrasztot. Az e hatások tanulmányozására használt két szabványos megvilágítási eszköz a következő: (1) napfény egy órával napnyugta előtt, amely mélysárga vagy narancssárga fényt eredményez (CIE világítóanyag A); és (2) napfény délben, amely kékes és intenzíven fényes fényt eredményez (CIE világítóanyag D65). Vegyük észre, hogy a fény intenzitása és színe egyaránt szerepet játszik.