Ha Hauer Batty-t egy újabb kőkemény eurobaddie-ként játszotta volna, a “Pengefutó” talán egy kényelmesebben besorolható műfaji alkotás lett volna, egy olyan film, amire sok néző számított 1982-ben, ami azt ígérte, hogy Ford, a Han Solo és Indiana Jones szerepében megismert sztár egy újfajta futurisztikus nemezis ellen lép fel. Ehelyett a közönséget kizökkentette a csomós neo-noir, amit Scott és a forgatókönyvírók, Hampton Fancher és David Webb Peoples nyújtottak, a film megbukott, és egy kultikus mestermű született.

Nem kell tovább nézni Batty és Deckard hosszadalmas végső csatájánál, hogy lássuk mind a film sajátos hangvételének bizonyítékát, mind azt, hogy Hauer figyelemre méltó alakítása hogyan fokozza azt, gyakorlatilag a szemünk előtt dekonstruálja az egyszerű cselekményt. A replikáns egy elhagyatott épületben üldözi az ostromlott, rémült Deckardot, játszadozik a zsaruval és énekes gyerekjátékokat játszik. De Batty szavaiban még mindig van egy kis fogás, szokatlan helyeken elszórt enyhe szünetek. Látva, hogy Deckard megölte replikáns szeretőjét, Pris-t (Daryl Hannah), Batty felajánlja: “Azt hittem, jó vagy. Nem te vagy a … jó ember?” A szavak kínossága a “jó ember” előtti szünettel együtt mintha megkérdőjelezné magát a film erkölcsi univerzumát.

És talán, amikor Batty a végső üldözéshez alsóneműre vetkőzik, ez annak a jele, hogy nincs takargatnivalója, hogy végre teljesen önmaga és öntudatos – ellentétben hősünkkel, aki sosem sejti igazán, hogy ő maga is replikáns lehet (egy sokat találgatott elmélet, amelyet évekkel később a 2017-es folytatás is megerősített). Látjuk Hauer lenyűgöző fizikumát, és érezzük Batty növekvő önbizalmát, amely először zavarodottságba, majd egyfajta örömbe fordul át, amikor Deckard visszavág, és ténylegesen arcon vágja őt.