Rick Owens életrajz, életkor, vagyon, család, feleség, divat, interjú

Rick Owens életrajz

Rick Owens amerikai divattervező és író. Divatcsaládját 1994-ben indította el, egy Hollywood Boulevardon található üzletben működött. 2003-ban költözött Párizsba akkori feleségével, Michèle Lamy-val, és egy ötemeletes történelmi épületben rendezte be otthonát és műtermét, amely korábban François Mitterrand volt francia elnök irodájaként szolgált.

Rick Owens Age

Richard Saturnino Owens 1962. november 18-án született. 2019-ben 56 éves.

Rick Owens nettó vagyona

Owens becsült nettó vagyona 2019-ben 4 millió dollár.

Rick Owens családja

A kaliforniai Porterville-ben nevelkedett Owens John Owens (meghalt 2015-ben) és Connie Owens fia. Connie mexikói származású. Owens konzervatív, katolikus háztartásban nőtt fel. A középiskola elvégzése után Los Angelesbe költözött, hogy divattervezést tanuljon a Los Angeles-i Otis College of Art and Designban. Két évvel később a Los Angeles Trade-Technical College-ba költözött, hogy mintakészítő és drapéria tanfolyamokat tanuljon Los Angelesben.

Rick Owens felesége

Owens 2006-ban kötött házasságot Michèle Lamy-val. Leginkább Rick Owens divattervező feleségeként, múzsájaként és kreatív társaként ismert, de volt már ruhatervező, előadóművész, filmproducer, és vendéglős

Rick Owens cipő | Rick Owens Adidas | Rick Owens szandál | Rick Owens szandál | Rick Owens Drkshdw | Rick Owens Sale | Rick Owens ruha | Rick Owens ruházat | Rick Owens Dunks | Rick Owens kabát | Rick Owens női | Rick Owens Hoodie | Rick Owens ruha | Rick Owens férfi | Rick Owens divat

Az alábbiakban a Rick Owens Adidas, szandál, Ramones, Sneakers, Geo basket, Boots, nadrág, szandál, kabát, férfi, női stb. gyűjteményét mutatjuk be.

Rick Owens interjú

K: Hol vagy most, Rick?

Rick Owens: A teraszomon vagyok Concordiában. Jázmin növényekkel van benőve. Nem nyírtam őket, ezért hagytam, hogy elvaduljanak. Egy Greta Garbo film megy, és épp most beszéltem telefonon Michelével, aki Londonban van a LamyLand boxvilág projektje miatt.

Q: A legtöbb ember azt hiszi, hogy Ön teljes munkaidőben Párizsban él, de valójában gyakran van Velencében vagy Concordiában, igaz?

Rick Owens: Most már évente körülbelül öt hónapot töltök Velencében, körülbelül májustól szeptemberig, így télen nem kell oda mennem. Különben is, a dokkok zárva vannak az Excelsiorral, ahonnan az összes kajámat rendelem!

Q: Szóval az első retrospektív kiállítása Olaszországban mégsem volt olyan baloldali lépés.

Rick Owens: Az egész dolog, hogy ez a kiállítás Milánóban volt, nagyon megoldottnak tűnt – tökéletes értelme volt számomra. Ez a márka végül is olasz, bár nem igazán ismerem Milánót, mivel nem sok üzletet kötöttem ott. Van ott egy üzletünk, de eddig mindig Párizsban mutattam be. Szeretem azonban a milánói megjelenést: a szigorúságot, a bozontosságot. Olyan bozontos, ahogy a növények lecsöpögnek az erkélyekről. Párizs egy kicsit ápoltabb. Az a sok kő, az a sok szürkeség és a szigorúság, olyan szigorú. Teljesen tudnék Milánóban élni. Számomra a vasútállomás adja meg a város alaphangját. A partira, amit rendeztünk, a vasútállomáson lévő helyiségeket kerestük, de végül túl sok probléma merült fel a bejáratokkal kapcsolatban. Eljöttél a bulira?

Q: Igen, azt hiszem, láttalak a színfalak mögött azokkal a fehérre festett rajongó táncosokkal, éppen amikor levették a fehérneműjüket, hogy fellépjenek.

Rick Owens: (Nevet) Hát, eredetileg eredeti bőrdaddy rajongó táncosokat akartam találni San Franciscóból, de most azok a srácok ezt az új zászlós táncot csinálják, ami egyszerűen nem volt elég régimódi. És azt akartam, hogy meztelenek legyenek, mert teljes hedonizmusnak kellett volna lennie, hogy tisztelegjünk a queer elődök előtt, akik sokat szenvedtek. Azt gondoltam, “Ez egy milánói divatbuli, ennek teljesnek kell lennie.” Elég nagyszerűek voltak, de meg kellett tanulniuk a rajongói táncot. Nagyon bonyolult tud lenni! És szakállasak voltak! A srácoknak manapság szakálluk van. Szóval meghosszabbítottuk őket!

Q: Úgy gondolod, hogy van valamilyen kapcsolatod az olasz dizájnnal? Vicces belegondolni, hogy a Triennálén egybeesik egy Ettore Sottsass kiállítás a tiéddel.

Rick Owens: Sottsass idején Luigi Colani-t szerettem – ő az, akivel a leginkább azonosulok az olasz designban. Nagyon szeretem a munkáit. Ő emlékeztet engem arra a 70-es évekbeli brutalista pillanatra, amit akkoriban a Domus magazinnak köszönhettem. Azt hiszem, akkor láttam először azt a magazint, amikor Los Angelesben jártam művészeti iskolába. És mindig is szerettem a régi dolgokat, mint Carlo Scarpa, és különösen Luigi Moretti.

Q: Milyen érzés volt a saját retrospektív kiállításod kurátora lenni? Egy élő művésznek vagy tervezőnek ilyen jellegű kiállítást látni, méghozzá a saját szemszögéből, ritka dolog.

Rick Owens: Nyilvánvalóan tudatosítja az emberben a saját halandóságát, és megnyom néhány gombot azzal kapcsolatban, hogy mit ért el, és könnyű egy kicsit melankóliába esni. De ez egy kicsit butaságnak tűnik, ezért inkább teljesen kiélveztem és elmerültem benne. Az ember elgondolkodik az élete értelmén, és azon, hogy miről fognak emlékezni rá, meg minden ilyesmi. Ez tényleg nagyon kielégítő. És a legfontosabb dolog az, hogy a saját feltételeim szerint mesélhetem el a történetet, ahelyett, hogy valaki más értelmezné, ami sosem lenne tökéletes. A saját történetedet elmesélni csodálatos dolog. Nem mindig történik meg, hogy képes vagy kiemelni az erősségeidet, és diszkréten lesöpörni a hibáidat.”

Fura év volt, hiszen megkaptam a CFDA életműdíját is. Mindkét dolognak semmi köze egymáshoz, de olyan erős pillanatai az életműdíjnak, hogy furcsa egybeesés volt. 56 éves vagyok, ami nem is olyan öreg, és ez nagyon megerősítő és kielégítő volt. Nem fogok gúnyolódni azon a tényen, hogy az intézmény elismerést kaptam. Ahogy öregszel, úgy leszel te is az establishment. Érdekes, hogy ennek a generációnak az esztétikai elitjéhez tartozónak ismerik el.

Q: A kiállított ruhadarabok tekintetében azon tűnődtem, hogy a kiállítás legrégebbi darabjai miért csak 2005-06-ból származnak? Volt valami pragmatikus megkötés az archívumoddal kapcsolatban?

Rick Owens: Igen. Szó szerint azért volt, mert nem volt semmilyen archívumom! Eredetileg a kiadóm egy licenc volt, így a minták technikailag nem is az enyémek voltak, így eladták őket, vagy eltűntek. Az archívumok nem voltak a fejemben. Nem gondoltam, hogy ilyen tervező vagyok. Kezdetben szégyelltem volna archívumba menteni a dolgokat. Így a dolgok szó szerint eltűntek – még az is, ami Michele-nek volt. Michele elajándékozza a dolgokat, amikor megunja őket. Valamit a lányának ad, aztán valaki máshoz kerül. Azt hiszem, ha valaha is csinálnék egy másik műsort, talán olyat csinálnék, ami egy kicsit diszkrétebb és visszafogottabb lenne, és inkább a kézművességről, a technikáról, a vágásról és a részletekről szólna. Ez az előadás színpadiasabb és nagyszabású volt, és ha valaha is csinálnék egy olyan előadást, ami visszafogottabb lenne, akkor jó alkalom lenne arra, hogy olyan dolgokat vadásszak le, amik nagyon szeretettnek tűnnek, és nagyon használtnak.

Q: Az előadás díszletterve nagy része ennek a színpadiasságnak. Azt mondtad, hogy ez egy válasz a saját szavaidra: “Fekete csillogó szart tennék a konformizmus fehér tájára.”

Rick Owens: Guy Trebay írt valamit a Timesban néhány évvel ezelőtt, jóval azelőtt, hogy a Triennale megkeresett volna a retrospektív kiállítással kapcsolatban. A munkámról írt, és felhozta azt a dolgot, amit több mint 20 évvel ezelőtt mondtam, szóval, azt hiszem, ez volt a fejemben. Maga a tér pedig építészetileg pont a kedvemre való volt. Úgy tűnt, hogy egy hatalmas, ősi, elsöprő gesztus elhelyezése itt a megfelelő dolog. Michele szerint nagyon béna volt, felhúzta az orrát, és azt mondta, hogy “első fokú”. Azért csináltam, mert sok dolog, amit csináltam, egyszerű gesztusok, és ezt szeretem. Ez egy olyan díszítés volt, aminek volt értelme a Land Art iránti szeretetemmel és valami primitívséggel ebben a kecses ívben. “Ősi üvöltésnek” neveztem. A munkacím a “Turdnado” volt. Olcsóvá és komikussá válik.

Q: Elmagyarázná az “Ősi üvöltés” darab kompozícióját? Úgy tudom, hogy a saját hajadból, az Adriai-tenger homokjából, stb. készült.

Rick Owens: Nem lehetett csak hab a tortán. Olyasmit kellett jelentenie, ami kapcsolódik az életemhez, és amit személyesnek érzek. A vicces az, hogy az évek során csomókat gyűjtöttem a hajamból. Tényleg volt egy csomó hajkeféből. Persze nem minden négyzetcentiméteren van egy hajszál, de benne van a keverékben. Arról van szó, hogy kibaszod a teret a DNS-eddel! A homok Velence környékéről származik. Ez az a tengerpart, ahol elég sokat vagyok, és a tengerpart. Egész évben a tengerparton lennék, ha tehetném. Van valami az óceán, a tenger, a föld és az ég kereszteződésében, amitől úgy érzed, hogy az univerzum középpontjában vagy.

Q: Mit akartál ezzel a kiállítással üzenni, ha nem egy didaktikus A-Z útmutatót Rick Owensről?

Rick Owens: Owens: Nem volt igazi narratíva. Ez körülbelül olyan kecses kompozíció, amilyet csak találni tudok. Az ösztönökön alapul. Csak össze kellett kaparni mindent, amit helyesnek éreztem, és létrehozni ezeket a kecses kompozíciókat. Azt hiszem, körülbelül 30 százalékkal több volt, amit kivágtam. Olyan ez, mint a költészet – megpróbálsz egyesíteni néhány mondatot és néhány szót, amelyek gyönyörűen tükröződnek egymásban.”

FORRÁS: news.artnet

Tartalmunk igyekszünk igaz, pontos, helyes, eredeti és naprakész lenni.

Ha úgy gondolja, hogy a cikkben szereplő bármely információ hibás, hiányos, plagizált, sérti a szerzői jogait, vagy frissítést szeretne javasolni, kérjük, küldjön nekünk egy e-mailt a [email protected] címre, amelyben jelzi a javasolt változtatásokat és a tartalom URL-címét. Adjon meg annyi információt, amennyit csak tud, és ígérjük, hogy legjobb tudásunk szerint megtesszük a korrekciós intézkedéseket.