Nézőpont

A nézőpont definíciója

A nézőpont az a nézőpont, amelyből egy történetet elmesélnek. Minden történetnek van egy nézőpontja, bár egy irodalmi műben többféle nézőpont is előfordulhat. A regényekben leggyakrabban használt nézőpontok az egyes szám első személy (“én”) és a harmadik személy (“ő” és “nő”). E két nézőpont-típusnak azonban számos változata létezik, valamint más, kevésbé gyakori elbeszélői nézőpontok is.

Nézőpont vs. elbeszélő

A nézőpont nagyon szorosan kapcsolódik az elbeszélő fogalmához. Egy történet elbeszélője lehet a történet résztvevője, vagyis ez a szereplő a cselekmény része, vagy nem résztvevője. A nézőpont egy történetben az elbeszélőnek a történethez viszonyított helyzetére utal. Ha például az elbeszélő résztvevője a történetnek, akkor valószínűbb, hogy a nézőpont egyes szám első személyű, mivel az elbeszélő első kézből szemtanúja az eseményeknek és a többi szereplőnek, és kapcsolatba kerül velük. Ha az elbeszélő nem résztvevő, akkor valószínűbb, hogy a nézőpont harmadik személyű, mivel az elbeszélő távol áll az eseményektől. Ezek természetesen általános irányelvek, és számos kivétel van e szabályok alól. Nézzük meg alaposabban az elbeszélői nézőpont többféle lehetőségét.

A nézőpont típusai

Egyes szám első személyű nézőpont

Az egyes szám első személyű nézőpont az “én” névmást használja az elbeszélőre való utaláshoz. Ez az elbeszélő általában a történet főszereplője, és ez a nézőpont lehetővé teszi az olvasó számára, hogy hozzáférjen a szereplő belső gondolataihoz és az eseményekre adott reakcióihoz. Az összes cselekményt az elbeszélő perspektíváján keresztül dolgozza fel, ezért ez az elbeszélőtípus megbízhatatlan lehet. A megbízhatatlan egyes szám első személyű nézőpont választása lehetőséget ad az olvasónak, hogy kitalálja, mi a valóság és mi az elbeszélő kreációja. Egy közismerten megbízhatatlan elbeszélő Humbert Humbert Vlagyimir Nabakov Lolitájából:

Amikor megpróbálom elemezni saját vágyaimat, indítékaimat, cselekedeteimet és így tovább, átadom magam egyfajta retrospektív képzeletnek, amely határtalan alternatívákkal táplálja az analitikus képességet, és amelynek hatására minden egyes vizualizált útvonal vég nélkül elágazik és újra elágazik múltam őrjítően bonyolult kilátásában.

Egyes szám első személy többes számban

Ez a nézőpont rendkívül szokatlan a regényekben, mivel a “mi” névmást használja elsődleges névmásként. Ez arra utal, hogy a történetet egyszerre elbeszélő személyek egy csoportja. Bár ma már szokatlan, a legtöbb görög tragédiában volt egy kórus, amely együtt mesélte el a darab eseményeit. Ahhoz, hogy ezt a nézőpontot sikeresen használhassuk, szükség van a csoportidentitás érzésére, amely vagy együtt néz szembe egy hasonló kihívással, vagy egy másik “külső” csoporttal szemben áll. Julie Otsuka nemrég megjelent regénye, A Buddha a padláson például egy csoport japán nőről szól, akik postán rendelt menyasszonyként érkeznek az Egyesült Államokba:

A legtöbbünk a hajón képzettek voltunk, és biztosak voltunk benne, hogy jó feleségek leszünk. Tudtunk főzni és varrni. Tudtuk, hogyan kell teát felszolgálni és virágokat rendezgetni, és órákon át csendben ülni a lapos, széles lábainkon, és egyáltalán nem mondtunk semmi érdemlegeset.”

Második személy

Egy másik szokatlan nézőpont a második személy, amely a “te” névmást használja a történet elmesélésére. Ez a nézőpont vagy azt sugallja, hogy az elbeszélő valójában egy “én”, aki megpróbálja elkülöníteni magát az általa elbeszélt eseményektől, vagy lehetővé teszi az olvasó számára, hogy azonosuljon a központi szereplővel. Ezt az 1980-as évekbeli Válassz magadnak kalandot című sorozatban népszerűsítették, és megjelenik Heather McElhatton Pretty Little Mistakes című nemrég megjelent regényében is:

A szülei konyhájában állva közli a barátjával, hogy elmegy. Nem mész főiskolára. Nem veszed be az órarendeket, a krediteket és a pontokat. Nincs szabványos siker számodra.

Harmadik személy

Ez a nézőpont-meghatározás az “ő” és a “nő” névmásokat használja a különböző szereplőkre való utaláshoz, és a legnagyobb rugalmasságot biztosítja a szerző számára. A harmadik személyű nézőpontnak két fő lehetősége van: a korlátozott és a mindentudó. A korlátozott harmadik személyű nézőpontban az olvasó csak egy főszereplő gondolataiba van beavatva. Ebben az értelemben hasonlít az egyes szám első személyű nézőponthoz, mivel a hangsúly szorosan egy szereplőn marad. A mindentudó harmadik személyű nézőpont lehetővé teszi a szerző számára, hogy bármelyik szereplő gondolataiba belemerüljön, így az elbeszélő isteninek tűnik. Ez a nézőpont népszerű volt a 19. századi regényekben. Jane Austen Büszkeség és balítélet című művének nyitánya például egy mindentudó narrátort mutat be:

Ez egy általánosan elismert igazság, hogy egy egyedülálló férfinak, aki jó szerencsével rendelkezik, feleséget kell keresnie.

Váltakozó személy

Egyes regények a fenti nézőpont-típusok közül kettőt vagy többet ötvöznek. Például néhány regényben egyes szám első személyű egyes szám első személyű nézőpont váltakozik egyes fejezetekben és a harmadik személyű nézőpont más fejezetekben. A Harry Potter-sorozatban váltakozik a korlátozott harmadik személy – amely hozzáférést biztosít Harry gondolataihoz – és a mindentudó harmadik személy, amikor olyan információkat kell megosztani, amelyeknek Harry nem tanúja.

A nézőpont általános példái

Mindannyian egyes szám első személyű nézőponton keresztül tapasztaljuk az életet. Amikor történeteket mesélünk a saját életünkből, a legtöbb ilyen történet így ebből a perspektívából szól. Néha azonban többes szám első személyben is elmesélünk történeteket, ha egy pár vagy személyek egy csoportja vesz részt az egész történetben. Sok történetet harmadik személyben is elmesélünk, amikor olyan eseményekről beszélünk, amelyeknél nem voltunk jelen. Íme néhány példa:

• Egyes szám első személyben: “Tegnap este a legőrültebb éjszakám volt! Mindent elmesélek róla.”
• Többes szám első személy: “New York nagyszerű volt. Elmentünk a Szabadságszoborhoz, sétáltunk a Central Parkban, és fantasztikus kajákat ettünk. Ez a kedvenc városunk.”
• Harmadik személy: “A nagyapám pilóta volt a háborúban, és egyszer túlélt egy szörnyű balesetet.”

A nézőpont jelentősége az irodalomban

A nézőpont megválasztása, amelyből egy történetet elmesélnek, nagyban befolyásolja mind az olvasónak a történetről szerzett élményét, mind azt, hogy a szerző milyen információkat tud átadni. Az első személy nagyobb intimitást teremt az olvasó és a történet között, míg a harmadik személy lehetővé teszi a szerző számára, hogy sokkal összetettebbé tegye a cselekményt és a különböző karakterek fejlődését, amit egy szereplő egyedül nem lenne képes érzékelni. Ezért a nézőpontnak nagy jelentősége van minden irodalmi műben. A különböző nézőpontok relatív népszerűsége a regényírás évszázadai során változott. Például a levélregények egykor igen elterjedtek voltak, de mára nagyrészt kiestek a népszerűségből. Az egyes szám első személyű nézőpont eközben ma már meglehetősen gyakori, míg a 20. század előtt alig használták.”

Példák a nézőpontra az irodalomban

Példa #1: Egyes szám első személyű nézőpont

Ez körülbelül két perc lehetett, amely alatt azt feltételeztem, hogy megöltek. És ez is érdekes volt – úgy értem, érdekes tudni, hogy ilyenkor mi járna az ember fejében. Az első gondolatom, konvencionális módon, a feleségemre vonatkozott. A második gondolatom heves harag volt, amiért el kell hagynom ezt a világot, amely, ha mindent összevetünk, olyan jól illik hozzám. Volt időm ezt nagyon élénken érezni.”

(Homage to Catalonia by George Orwell)

George Orwell Homage to Catalonia című könyvében saját spanyol polgárháborús élményeiről ír. Az önéletrajzi művekben az “én” elbeszélő a szerző karaktere. Itt Orwell elmeséli azt az élményt, amikor lelőtték, és azokat a gondolatokat, amelyek közvetlenül ezután jártak át az agyán.

Példa #2: Többes szám első személy

A végén már nem számított, hány évesek voltak, vagy hogy lányok voltak, csak az, hogy szerettük őket, és hogy nem hallották, hogy hívjuk őket, még mindig nem hallanak minket, itt fent a faházban, ritkuló hajunkkal és puha hasunkkal, ahogy hívjuk őket azokból a szobákból, ahová azért mentek, hogy örökre egyedül legyenek, egyedül az öngyilkosságban, ami mélyebb a halálnál, és ahol soha nem fogjuk megtalálni a darabokat, hogy újra összerakjuk őket.

(The Virgin Suicides by Jeffrey Eugenides)

Jeffrey Eugenides The Virgin Suicides című regényét egy kollektív “mi” meséli el, akik egy öt nővérből álló csoportot látnak és kommentálnak. Eugenides sikeresen használja ezt a nézőpont-példát azzal, hogy a “mi” fiúk csoportja, akik távolról szeretik és próbálják megérteni a lányokat.

3. példa: Második személy

Megérkezel a lakásodba a West 12th Streeten. Egy roncs az egész. Akárcsak te. Nem viccelek. Azon tűnődsz, vajon Amanda megmagyarázza-e valaha is az elhagyását. Modell volt, és azt hitte, hogy gazdag vagy. Soha nem vetted észre, hogy légből kapott. Szóval mi vagy te?

(Bright Lights, Big City by Jay McInerny)

Jay McInerny Bright Lights, Big City című regénye azon kevés regények egyike, amelyeket felnőtteknek írtak második személyű nézőpontból. Ez a nézőpont-példa az elbeszélő és az olvasó között az intimitás érzetét kelti, bevonva az olvasót a cselekmény eseményeibe, és elmesélve az elbeszélő tehetetlenségét, amellyel saját önpusztítását előzheti meg.

4. példa: Harmadik személy

A Dashwood család már régóta Sussexben volt letelepedve. Nagy birtokuk volt, és lakóhelyük Norland Parkban volt, a birtokuk közepén, ahol sok generáción át olyan tiszteletreméltó módon éltek, hogy a környező ismerősök általános jó véleménnyel voltak róluk.”

(Értelem és érzelem by Jane Austen)

Jane Austen: Értelem és érzelem című művének nyitánya bemutatja a Dashwood családot, majd részletesen ismerteti az egyes szereplőket. Ez egy újabb példa arra, hogy Jane Austen a mindentudó harmadik személyű nézőpontot használja, és hozzáférést biztosít a karakterek minden gondolatához, vágyához és motivációjához.

Teszteld a nézőpontról való tudásodat

1. Mi a helyes meghatározása a nézőpontnak, mint irodalmi eszköznek?
A. Az a vélemény, amelyet valaki egy vitában képvisel.
B. Az a nézőpont, amelyből egy történetet elmesélnek.
C. Az a mód, ahogyan különböző emberek látják a dolgokat.

2. Gondoljunk csak erre a sorra William Faulkner As I Lay Dying című művéből:

Darl Jewel és én feljövünk a mezőről, egy sorban követjük az ösvényt. Bár tizenöt lábnyira vagyok előtte, bárki, aki a gyapotházból figyel minket, Jewel kopott és törött szalmakalapját egy teljes fejjel az enyém fölött láthatja.

Melyik nézőpontból van ez a részlet?
1. Egyes szám első személyben
2. Többes szám első személyben
3. Második személy

3. Az alábbiak közül melyik példa a korlátozott harmadik személyre?
A. Atticus erőtlen volt: majdnem ötvenéves volt. Amikor Jem és én megkérdeztük tőle, miért ilyen öreg, azt mondta, hogy későn kezdte, ami szerintünk a képességeire és a férfiasságára vetített fényt. (To Kill a Mockingbird by Harper Lee)
B. A hajón néha órákig feküdtünk ébren a raktér ringatózó, nyirkos sötétségében, tele vágyakozással és rettegéssel, és azon tűnődtünk, hogyan fogunk még három hetet kibírni. (The Buddha in the Attic by Julie Otsuka)
C. Sordo visszaadta a borosüveget, és köszönetképpen biccentett a fejével. Előrehajolt, és megveregette a döglött ló vállát, ahol az automata puska torkolata megégette a bőrt. Még mindig érezte az égett szőr szagát. (Akiért a harang szól Ernest Hemingwaytől)