by Charlie Santmire

A legtöbb ember nem teszi egyenlővé a zenét a frekvenciával (a frekvencia a másodpercenkénti ciklusok, ma Hertz “Hz”). Mi igen. Lényeges, hogy a hangszerek hangterjedelmét a frekvenciával tegyük egyenlővé, hogy a legjobb eredményt kapjuk a hangszóróktól és mélysugárzóktól. Íme tehát egy pillantás a problémákra és az általam definiált hangterjedelmekre.

ALACSONYI KÖZÉPTERJES (80-160 Hz oktáv/E2-től E3-ig)

Sok hangszernek és hangnak (bariton és basszus) vannak hangjai ebben a tartományban. Az E2 a legalacsonyabb hang a gitáron és a Tympani (hangolt dob) hangján.

BASSZUS ÉS FELSŐ BASSZUS (40-80 Hz/Eto E2)

Ténylegesen 41,02 Hz az E1-től 82,4 Hz-ig az E2-ig. Normál hangolású basszusgitár és egyenes kontrabasszus esetében a hangalapok E1-ig terjednek (nyitott E). Én a basszust önkényesen C2 (65,41 Hz) alattinak tekinteném. Ez két oktávval a középső C alatt van. Egy hang alaphangja a hangmagassága. Ezt nevezik az első felharmonikusnak is. A második felharmonikus tehát a hangmagasság frekvenciájának kétszerese, és így tovább. A felharmonikusok általában az alaphang 2-szerese, 3-szorosa, stb.

DEEP BASS (40 Hz alatt)
Egyes akusztikus hangszerek és elektronikus hangszerek alaphangjai ebben a tartományban vannak. Ezt a tartományt nagyon nehéz elfogadhatóan alacsony torzítással hallható szinten reprodukálni. Egy bővítéssel rendelkező álló basszusgitár C1-ig (32,7 Hz) megy le. A zongora legmélyebb hangja az A0 (27,5 Hz). Ennek a hangnak az A0 alaphangja egy 9′-es koncertzongorán jól hallható – egy spinetten (kis álló zongora) nem hallható.

A bővített nagybőgő és a koncertzongora a legalacsonyabb alapfrekvenciát elfogadható szinten tudja előállítani. A kontrafagott C1-et tud játszani, de az alaphang lényegében hiányzik. Kérdezhetnéd, hogy ha nem hallod az alaphangot, akkor minek vesződsz azzal, hogy képes legyél lejátszani a hangot. A válasz az, hogy a hangot a felharmonikusok közötti intervallummal helyezzük el a fejünkben. Tehát tudjuk, hogy egy zongora A0-t (27,5 Hz) játszik, mert halljuk a harmonikus szerkezetet 55Hz, 82,5Hz stb. még akkor is, ha az alaphangból nem sokat hallunk.

NAGYON MÉLY BASS (C0-tól C1-ig/16,35Hz-től 32,7Hz-ig)
Kizárólag az elektronikus hangszerek és a síporgona szólal meg ebben a tartományban. A nagy síporgonák egynél több ranggal (24 sípból álló készlet) rendelkeznek, amelyek ezt a tartományt lefedik. A C0-hoz 32′-es síp szükséges. Van néhány orgona 64′-es sípokkal. Ezek 8Hz-en is megszólalhatnak.

Mindegyik frekvencia normál jelenlegi hangolást feltételez, ahol az A4 440Hz.

BASS HATÁS
A basszushangzás egy teljesen más kérdés. Nagyon sok levegőt kell nagyon gyorsan megmozgatni a hatás eléréséhez. Ez nehéz és költséges feladat. Ez egy fontos szempont a zenében a kickdrummal és a koncert basszusdobbal. A hangszórónak erőteljesen és gyorsan kell reagálnia. A szoba is beleszól az egyenletbe. A reprodukciónak ezt a területét vizsgáljuk. Maradjon velünk. Erről még többet fogunk megtudni.

BASS INTENZITÁS
A középtartományban, ahol a legtöbb zene középpontja van, a közepes szintek körülbelül 80 dB SPL (hangnyomásszint) tartományban vannak. A nulla dB SPL egy meghatározott önkényes szint. A legalacsonyabb szintek, amelyeket jellemzően hallunk, a 10-20 dB SPL tartományban vannak. Ennek a 80 dB SPL szintnek megfelelő hangosságot a középtartományban nagyon alacsony frekvenciákon (kb. 30 Hz) általában 110 dB SPL-nek tekintik. Ezt a szintet nagyon nehéz és nagyon drága egy audiorendszerben előállítani.

STEREO SUBWOOFERS
A legtöbb nagyobb álló hangszórórendszernek alacsony torzítással és meglehetősen magas szintekkel 40 Hz-re kell törekednie. Ahhoz, hogy megfelelően magas szintek mellett hatékonyan kiterjesszük a választ egy további oktávval 20 Hz-re, mélysugárzókra van szükség. Tapasztalataink szerint a fő hangszórókat nem lehet úgy elhelyezni, hogy ebben az oktávban maximális teljesítményt adjanak, még ha képesek is reprodukálni azt, és ugyanakkor 40Hz felett a legjobb általános zenei teljesítményt nyújtsák. Elég közel kellene lenniük a mögöttük lévő falhoz ahhoz, hogy hasznot húzzanak ebből az erősítésből. Mindannyian tudjuk, hogy ez az elhelyezés nagyon rosszul hangzik, mivel az egész zenei hangzásszerkezetet negatívan befolyásolja az adott falról történő visszaverődés.

A sztereó mélysugárzók elengedhetetlenek, nem a szimpla mélysugárzók. A sztereó mélysugárzók kiterjesztik a basszust és “megnyitják” a középtartományt, a tér érzetét adják, azt a teret, amelyben a zenét előadták. Ha egy akusztikus hangszeres felvétel egy koncertteremben készül, akkor hallani fogja a termet, a teret, amelyben a zenét előadták. Egyetlen mélysugárzóval is érzékelheti ezt a teret, és lehet, hogy több basszust ad, mint mélysugárzó nélkül, de ez az adott felvételtől függ. Amennyiben a basszus a felvételen a bal és a jobb csatorna között eltérő fázissal rendelkezik, a basszus részben kiolvadhat egyetlen mélynyomóval.

A HALLGATÓTEREM BEJELENTKEZIK A BASSZUS REPRODUKCIÓBAN is
A szobamódok (bizonyos frekvenciák hangsúlyozása vagy hangsúlytalanabbá tétele a szoba különböző helyein) a szoba méretétől és merevségétől függ. Az Ön ülőhelyzete olyan helyen lesz, ahol egyes frekvenciák (hangok) hangereje nagyobb vagy kisebb lesz, mint máshol. Rengeteg matematikát végezhet, és kiszámíthatja ezeket az erősítéseket és csökkentéseket. Méréseket is végezhet.

Véleményem szerint a legjobb, amit tehetsz, hogy meghallgatsz példákat a jellemzően hallgatott zenékből, és ha tudod, egy kicsit arrébb helyezed a hallgatóülésedet, hogy meglásd, jobban tetszik-e a basszus az egyik vagy a másik pozícióban. A sztereó mélysugárzók hajlamosak bizonyos mértékig kisimítani a basszust, és azt is tapasztalom, hogy egy kicsit középen kívüli ülés is segíthet. Gyakran előfordul, hogy egy pár két széket állít egymás mellé, amelyek mindegyike a szoba szélességétől kicsit távolabb van. Úgy találom, hogy ez a hallgatás minden szempontból rendben van, ha egy kicsit távolabb van a hangszórók síkjától, mint amennyire a hangszórók középpontja egymástól távol van. Mindezekben a finom részletekben tudunk segíteni.

A sztereó mélysugárzók beállítása legalább annyira művészet, mint tudomány. A tudománnyal kezdjük, de ami igazán működőképessé teszi a dolgokat, az a beállítás művészete, amelyet a sok beállítás tapasztalatával fejlesztettünk ki.