Pizzicato

A pizzicato a húr ujjal való pengetésének technikája a vonó húron való áthúzása helyett. Mint sok más technika esetében is, a huszadik században sokkal nagyobb változatosságot hozott. Ebben a Bartók vonósnégyesből vett példában a következő technikák hallhatók:

  • szórt akkordok (kezdés)
  • nem szórt akkordok – több ujjal egyszerre történő pengetéssel érhető el (vége)
  • szokásos pizzicato, de szélesebb dinamikai skálával, mint a korábbi zenében
  • “Bartok” vagy slap pizz. ahol a húrt úgy húzzák, hogy az visszacsapódik a fogólapon (második sor eleje)

Bartok 4. kvartett, IV. vége

06 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1

Kettős, hármas és négyes megállás

A vonósok egyszerre több hangot is játszhatnak, és a zeneszerzők gyakran meg is követelik tőlük, hogy gazdagabb textúrákat hozzanak létre. Ez sokkal gyakoribb a szóló- és kamarazenében, mint a zenekari zenében, ahol ugyanazt a hatást gyakran több játékos segítségével lehet elérni.

A kettős megállás (két hang egyszerre) elég kitartottan játszható, mint az alábbi Dvorak-példában, de technikailag elég nagy kihívást jelent, és nem szabad túl gyors vagy ugrálós szakaszokat kérni. Ezenkívül Az intervallumok általános szabályként nem haladhatják meg az egy oktávot. Egyes kettősfogásokat nagyon nehéz egymás után hatni – általában az intervallum gyakori változtatása megnehezíti a dolgot. Érdemes egy vonós játékossal egyeztetni, ha nem vagyunk biztosak abban, hogy egy adott szakasz mennyire praktikus.”

Dvorak kvartett op. 34 d-moll (No. 9), harmadik tétel

07 Dvorak

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2

Egy egészen más hatást érünk el ebben a Bartók-példában, amelyben a kettősfogások mind oktávok, inkább súlyt és intenzitást, mint gazdagságot adva az agresszív textúrának. A brácsa és a cselló négyes regisztereket játszik (négy hangot egyszerre). Vegyük észre, hogy a három- és négyhangú akkordokat nem lehet dallamosan játszani, mint a kettősfogásokat, mivel ezeket vagy szét kell teríteni, vagy jelentős erővel kell ütni ahhoz, hogy minden hang megszólaljon.

Bartok kvartett No. 2, második tétel

08 Bartok

A hármasfogások ebben a Beethoven-kvartettben többé-kevésbé azon a határon vannak, ami az egymást követő különböző hármasfogásoknál praktikus – lásd a második hegedűszólamot. Hallani fogod, hogy a hegedűknél a hármasfogások kissé szét vannak szórva:

Beethoven vonósnégyes Op. 18 No. 4, első tétel

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

Ebben a Bartók-példában a hegedűsöknek NEM szét kell szórniuk az akkordokat, hanem együtt kell ütniük a hangokat, ami csak nagyon hangosan lehetséges. A csellót viszont arra kérik, hogy az akkordokat fentről kezdje, és arpeggiázzon lefelé:

Bartok 4. vonósnégyes, ötödik tétel

10 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4