A hip-hop 80-as évek végi hatalmas kreatív terjeszkedése idején feltűnt Big Daddy Kane a rap első évtizedének tökéletes szeretője volt, de több volt benne, mint a stílusos ruhatár, az arany ékszerek és a kifinomult karizma. Kane bámulatos rímtechnikával rendelkezett, amelyet számos B-boy-csata során csiszolt ki; lehetett afrocentrikus, az Iszlám Nemzet Öt Százaléka iskolájának filozófiájában jártas tudatformáló is, vagy egy sima városi soul énekes, akinek éneklése nem vetekedett MC-tehetségével. Bár soha nem ért el nagy pop-crossover sikert, legjobb anyagai korának legjobb hip-hop anyagai közé tartoznak, és szexszel átitatott személyisége óriási hatással volt számtalan jövőbeli, leendő játékosra.
Big Daddy Kane 1968. szeptember 10-én született Antonio Hardy néven Brooklynban; a “Kane” művésznév a King Asiatic Nobody’s Equal rövidítése volt. 1984-ben találkozott Biz Markie-val, és kettejük között barátság alakult ki. Kane később Biz néhány legismertebb rapjének társszerzője lett, és végül mindketten fontos tagjai lettek a queensi Juice Crew-nak, a neves producer, Marley Marl által vezetett kollektívának. Kane 1987-ben szerződött Marl Cold Chillin’ kiadójához, és a következő évben debütált a “Raw” című 12″-es kislemezzel, amely underground szenzációvá vált. Első albuma, a Long Live the Kane nem sokkal később jelent meg, és hasonlóan jó fogadtatásban részesült, és egy újabb underground klasszikust hozott létre az “Ain’t No Half-Steppin'” című számmal. Kane megszilárdította sikerét az 1989-es It’s a Big Daddy Thing című albummal, amely vitathatatlanul a leghatásosabb szerelmes dalát, a “Smooth Operator”-t hozta ki (és az “I Get the Job Done”-on az új Jack producerrel, Teddy Riley-val is együtt dolgozott). Az 1990-es A Taste of Chocolate egy széleskörű próbálkozás volt, amelyet Kane Barry White-tal és Rudy Ray Moore komikussal, azaz Dolemite-tal készített duettjei emeltek ki.
Kane első nagyobb botlása az 1991-es Prince of Darkness albummal következett be, egy lágyabb, R&B-alapú gyűjtemény, amely nem játszotta ki a rapper erősségeit; azonban fenntartotta szexszimbólum státuszát azzal, hogy pózolt Madonna hírhedt 1992-es Sex című fotókönyvében, valamint a Playgirl magazinban. Az 1993-as Looks Like a Job For… egyfajta művészi visszatérés volt, de nem sikerült helyreállítania státuszát a hip-hop közösségben, amely éppen a Dr. Dre által inspirált, a gangsta rap iránti szerelem közepén volt. Kane az 1994-es Daddy’s Home című filmjéhez az MCA kiadóhoz szerződött, és Mario Van Peebles 1993-as fekete westernjében, a Posse-ben és az 1994-es Gunmen című filmben való szereplésével színészi karrierbe kezdett. A következő években azonban nagyrészt visszavonult a színpadtól. Kane 1998-ban újra felbukkant a Blackheart Recordsnál, és kiadta a látszólag búcsúalbumát, a Veteranz Dayt.
Vélemény, hozzászólás?