1960-ban a valóság és a fikció összeütközött, amikor Anita Ekberg, a Fellini paparazzók által üldözött sztárját játszó szőke filmszirén a valóságban is célponttá vált. Quinto egy nős filmproducerrel csókolózva kapta le egy római éjszakai klubban, és – igazi paparazzo – nem állt meg itt, hanem a kora reggeli órákban követte Ekberget az ajtajáig. Csak akkor állt meg, amikor Ekberg íjjal és nyíllal a kezében kilépett az otthonából, és kézbe lőtte, ez a csere pedig önmagában is címlapokra került.

Az idő múlásával ezek a titokzatos és egyre botrányosabb képek kerültek a címlapokra. A hajsza izgalma már nem volt elég, szenzációra volt szükség a kiadványok eladásához; a megfelelő képet megszerezni drága mulatság volt. A paparazzi-fotózás ragadozói gyakorlattá vált, az agresszív behatolás a legjobb felvétel elérése érdekében gyakorlatilag szükségszerűvé vált. A paparazzi fogalma önálló identitást öltött, a hírességek fotósainak hordái falkában mozogtak, és a gyanútlan hírességek még a szervezett fotózások táplálékává is váltak. A kiállításon láthatóak Ellen von Unweth 2003-as, a Q magazin számára készített ál-paparazzi felvételei, amelyeken egy dühös David Bowie emeli kezét a fényképezőgép felé, és egy gúnyosan félő Kate Moss szorítja őt, hogy megvédje a lencsétől. A művésznő, Alison Jackson is példát mutat arra, hogy a mítosz még tovább ment: hamis paparazzi-felvételei hamis valóságot konstruálnak olyan híres személyiségekről, mint Marilyn Monroe és Diana hercegnő. Sajnos az álhírek korában ez a fajta képmanipuláció már nem csupán a művészi kifejezés birodalmába tartozik; felváltja magukat a hiteles képeket. Lehet, hogy a La Dolce Vita napjai már elmúltak, de ahogy ezek a képek világossá teszik, a tiltott szépség mámorító ereje továbbra is megmarad.