Harry Hopkins (1890-1946) byl přítelem prezidenta Franklina D. Roosevelta, jeho poradcem, klíčovým koordinátorem pomoci a vedoucím organizace Works Progress Administration (WPA). V rozhlasovém projevu z roku 1933, který byl později publikován v knize June Hopkins 1999, Harry Hopkins: Hopkins v knize Harry Hopkins: „Náhlý hrdina, drzý umělec“ (Sudden Hero, Brash Performer) řekl: „Kdo jsou tito spoluobčané? Jsou to tuláci? Jsou to tuláci a neandrtálci? Jsou to nezaměstnaní? Jsou to lidé, kteří jsou k ničemu a kteří jsou neschopní? Podívejte se na ně, pokud jste to ještě neudělali, a zjistěte, co jsou zač. Není snad člověka…, který by nevěděl o důvěrném příteli, o lidech, které znáte celý život, o skvělých pracovitých, bezúhonných mužích a ženách, kteří to přehnali a nechali se do toho zatáhnout…. Jsou to tesaři, zedníci, řemeslníci, architekti, inženýři, úředníci, stenografové, lékaři, zubaři, farmáři, ministři.“

Právě pro tyto tesaře, zedníky, inženýry a další pracovníky vytvořil prezident Roosevelt (1882-1945; ve funkci 1933-45) Works Progress Adminstration. WPA byla založena v roce 1935 a jednalo se o jedinečný program, jehož cílem bylo vyřadit nezaměstnané ze seznamů uchazečů o zaměstnání tím, že jim poskytovala práci za minimální mzdu, dokud si pracovníci nenajdou práci v soukromém podnikání. Kromě zaměstnávání běžných dělníků WPA rozšířila své programy i na nezaměstnané umělce, hudebníky, spisovatele a herce. Tyto inovativní a kontroverzní programy podnítily růst amerického umění.

Velká hospodářská krize, nejhorší hospodářský pokles v dějinách USA, začala krachem na burze koncem roku 1929. Na počátku 30. let se stav ekonomiky neustále zhoršoval a v roce 1933 bylo bez práce více než dvanáct milionů Američanů – 25 % pracovní síly. V prvních měsících svého prezidentství představil Roosevelt New Deal, řadu vládou sponzorovaných sociálních a ekonomických programů, které měly přinést úlevu strádajícímu národu. Klíčovým programem New Dealu se stala WPA.

Od května 1935 do července 1943 poskytla WPA práci milionům lidí. Kvůli ohromnému počtu nezaměstnaných se však program nemohl dostat k mnoha z těch, kteří měli nárok na podporu. Další miliony lidí se tak musely spolehnout na státní a místní pomocné organizace, které byly často špatně připravené a nedokázaly poskytnout odpovídající pomoc. Přesto byl program WPA pro mnoho lidí nesmírně důležitý, protože jim přinesl peníze do kapes a dal jim naději do budoucna. Byl to odvážný experiment v těžkých časech.

Počátek pracovní pomoci

Pracovní pomoc byla koncepce, kterou Franklin Roosevelt úspěšně použil, když byl guvernérem státu New York (1929-33). Namísto poskytování přímé pomoci, neboli dávání peněz přímo potřebným a neočekávání ničeho na oplátku, vyžadovaly programy pracovní výpomoci, aby si příjemci peníze zasloužili vykonáváním veřejně prospěšných prací. Roosevelt se domníval, že přímá pomoc poškozuje sebeúctu, a stal se silným zastáncem pracovní pomoci.

Myšlenka pracovní pomoci se rychle stala součástí programu New Deal. Dne 5. dubna 1933, měsíc po nástupu do prezidentského úřadu, Roosevelt zahájil činnost Civilian Conservation Corps (CCC). CCC byl program pracovní výpomoci, jehož cílem bylo zaměstnat mladé muže při budování turistických stezek, hašení lesních požárů, pokládání telefonních linek a stavbě přehrad. Později téhož roku, kdy se blížila zima a lidé potřebovali peníze na přístřeší a jídlo, zřídil Roosevelt Civil Works Administration (CWA), aby poskytl dočasnou práci několika milionům nezaměstnaných. CWA se stala největším zaměstnavatelem v dějinách země a přes zimu zaměstnala čtyři miliony lidí na projektech, jako bylo čištění čtvrtí a kopání odvodňovacích příkopů.

Nejambicióznějším programem počáteční pracovní pomoci New Dealu byla Správa veřejných prací (Public Works Administration, PWA), vytvořená v červnu 1933. Pod vedením ministra vnitra Harolda Ickese (1874-1952) zaměstnávala PWA pracovníky na výstavbě tisíců nových veřejných zařízení po celé zemi. Projekty zahrnovaly stovky městských vodovodních systémů, nemocnic, škol a velkých přehrad.

Vytvořena organizaceWorks Progress Administration

V roce 1935 pokračovala hospodářská krize a nezaměstnanost se pohybovala nad 20 %. Pro oživení úsilí o pomoc a obnovu prosadil Roosevelt novou vlnu ekonomických programů. Mezi ně patřil i Works Progress Administration, vytvořený v květnu 1935. Z hlediska počtu lidí, které zaměstnávala, vynaložených peněz a počtu projektů, které realizovala, byla WPA největším programem pracovní pomoci, jaký se kdy uskutečnil. Na svém vrcholu zaměstnávala WPA v letech 1935 až 1940 třicet tisíc administrátorů a v průměru 2,3 milionu pracovníků ročně.

Dřívější programy pracovní pomoci New Deal byly z velké části ponechány na státech, aby je spravovaly. WPA však měla být kompletně spravována federální vládou. Vedením WPA Roosevelt pověřil Harryho Hopkinse (1890-1946), svého důvěrného poradce a vedoucího dřívějších programů New Deal. Hopkins byl sociální pracovník s dlouholetými zkušenostmi s řízením programů pomoci a pracovních úlev; mnoho z těchto let strávil prací pro Roosevelta ve státní správě státu New York. Aby nekonkuroval soukromému podnikání, udržoval Hopkins mzdy v rámci WPA výrazně pod úrovní mzdy za podobná pracovní místa v soukromém sektoru, přestože tato místa nebyla k dispozici. Projekty WPA byly také pečlivě vybírány tak, aby soukromé podniky nemusely konkurovat federální vládě. Předpisy WPA vyžadovaly, aby 90 % najatých osob pocházelo z existujících seznamů humanitární pomoci a aby mohl být zaměstnán pouze jeden člen rodiny.

Sedmdesát pět procent osob zařazených do WPA pracovalo na projektech v oblasti strojírenství a stavebnictví. Pracovníci WPA, kteří se nacházeli téměř ve všech okresech v zemi, byli vysoce produktivní. Postavili nebo opravili 1,2 milionu mil propustků (odvodňovacích trubek pod silnicemi), položili 24 000 mil chodníků, postavili téměř 600 000 mil nových silnic, opravili 32 000 mil stávajících silnic, postavili 75 000 mostů a opravili dalších 42 000, instalovali 23 000 mil dešťové a sanitární kanalizace a postavili 880 čistíren odpadních vod. Vybudovali 6 000 sportovních hřišť a dětských hřišť, 770 nových bazénů a 1 700 nových parků, výstavišť a rodeových areálů. Postavili nebo opravili 110 000 veřejných knihoven, poslucháren, stadionů a dalších veřejných budov a postavili 5 584 nových školních budov. Vydaly také 900 milionů školních obědů a opravily 80 milionů knihoven. Během krátké doby WPA výrazně zlepšila národní infrastrukturu. (Infrastruktura je základní rámec nebo systém veřejných prací v zemi, jako jsou silnice, elektrárny a veřejné budovy.)

Ellen Sullivan Woodwardová (1887-1971) vedla ženskou divizi WPA a dohlížela na více než čtyři sta tisíc pracovnic. Většina těchto žen pracovala v devíti tisících šicích střediscích WPA po celé zemi. Woodwardová rovněž zahájila vzdělávací a pracovní programy v oblasti výroby matrací, knihařství, domácích prací, konzervování potravin pro humanitární pomoc, přípravy školních obědů a péče o děti.

National Youth Administration

Pro mladé lidi byla součástí WPA National Youth Administration (NYA). NYA poskytovala vzdělání, školení a zaměstnání na částečný úvazek studentům a dalším mladým lidem ve věku od osmnácti do pětadvaceti let. Mladí lidé, kteří nechodili do školy, mohli pracovat sedmdesát hodin měsíčně za nejvýše 25 dolarů měsíčně. Středoškoláci mohli pracovat na částečný úvazek za nejvýše 6 dolarů měsíčně a vysokoškoláci si mohli vydělat až 20 dolarů měsíčně. Pracovníci NYA

Kongres vyšetřuje neamerickou činnost

WPA poskytovala pracovní úlevy milionům lidí v náročném období americké historie, v době Velké hospodářské krize. Agentura zvolila inovativní přístup a do svého programu zaměstnávání zahrnula i umělce. Ne všichni ve Spojených státech však považovali vládou sponzorované umělecké programy za pozitivní vývoj. Konzervativci v Kongresu, zastánci tradičních názorů, považovali organizace umělců za hrozbu pro tradiční americké hodnoty a americkou vládu. S nástupem komunismu v Rusku a fašismu v Německu a Itálii byl ve Spojených státech velký strach veřejnosti z šíření komunismu (ekonomický systém, v němž je veškerý majetek a zboží ve společném vlastnictví a jediná politická strana ovládá všechny aspekty života společnosti) a fašismu (silná, centralizovaná nacionalistická vláda vedená mocným diktátorem). Těžké ekonomické časy Velké hospodářské krize otřásly vírou lidí v americký systém kapitalismu (ekonomický systém, v němž zboží vlastní soukromé podniky a ceny, výroba a distribuce jsou určovány soukromě na základě konkurence na volném trhu) a někteří se obrátili k radikální politice, aby usilovali o zásadní změnu americké společnosti.

V roce 1938 vytvořila americká Sněmovna reprezentantů výbor, který měl prozkoumat možné ohrožení národní bezpečnosti ze strany amerických občanů. Byl pojmenován Sněmovní výbor pro neamerickou činnost (House Un-American Activities Committee, HUAC), ale častěji byl znám jako Diesův výbor podle kongresmana Martina Diesse (1900-1972) z Texasu, který byl jeho předsedou. Výbor začal okamžitě vyšetřovat Federal One a zejména Federal Theater Project (FTP). Probíhala slyšení a správci programů WPA a jejich příznivci se vášnivě obhajovali.

Diesův výbor negativně ovlivnil umění obecně a FTP zvláště tím, že vyvolal podezření veřejnosti na politické motivy umělců. FTP byl uzavřen v červnu 1939. Herci FTP veřejně vyjadřovali rozhořčení prostřednictvím svých představení tím, že měnili konce některých her. V jednom případě newyorští kulisáci na závěr představení před zraky diváků zbořili kulisy. Mnoho herců a pracovníků FTP si našlo práci v komerčních nebo komunitních divadlech.

Vylepšovali školy, upravovali parky, předčítali nevidomým, pracovali jako pomocníci učitelů, stavěli rekreační zařízení a parky, působili jako pomocníci zdravotních sester, pracovali ve školních jídelnách a prováděli prohlídky muzeí. Program NYA umožňoval studentům přispívat k příjmům jejich rodin a zároveň zůstat ve škole. Většina pracujících studentů bydlela doma, ale venkovská mládež byla přesunuta do ubytovacích středisek. Studenti se v obou zařízeních vzdělávali v oborech zednictví, sváření, pekařství, holičství, tesařství a instalatérství.

Ze všech agentur New Deal měla NYA jednu z lepších bilancí v poskytování pomoci černošským Američanům. Na tomto úspěchu měla velkou zásluhu Mary McLeod Bethuneová (1875-1955), která vedla oddělení NYA pro černošské záležitosti. Bethuneová byla významnou obhájkyní práv černých Američanů a byla nejvýše postavenou černoškou v Rooseveltově administrativě. Z mladých lidí, kteří se účastnili NYA, bylo 10 až 12 procent – tedy asi tři sta tisíc mladých lidí – černých Američanů.

Federální jedna

Američtí umělci byli těžce zasaženi hospodářskou krizí a bojovali jen o přežití. Počet učitelů výtvarné výchovy na školách se ve 30. letech 20. století dramaticky snížil. A v New Yorku bylo do roku 1932 uzavřeno 210 z 253 divadel. Aby umělci upozornili na svou situaci, začali pořádat hladové pochody a venkovní prodej uměleckých děl. V New Yorku nabízely pomoc umělcům soukromé charitativní organizace, které je zařadily do stejné kategorie pomoci jako bílé límečky (dělníci, jejichž práce nespočívá v manuální práci). Franklin Roosevelt byl v té době guvernérem státu New York a Harry Hopkins pod Rooseveltovým vedením organizoval pracovní výpomoc pro nezaměstnané umělce ve státě.

V roce 1933, poté co se Roosevelt stal prezidentem, vzali Roosevelt a Hopkins koncept pracovní výpomoci s sebou do Washingtonu, D.C. Prezident Roosevelt vytvořil projekt Public Works of Art Project (PWAP) pod správou amerického ministerstva financí a na projekt byl vyčleněn jeden milion dolarů. Na výzdobě veřejných budov pracovalo více než třicet šest set umělců zapojených do PWAP. Vytvoření PWAP odráželo přesvědčení Rooseveltovy administrativy, že stejně jako ostatní dělníci si i zpěváci a tanečníci a další umělci zaslouží pracovní úlevy odpovídající jejich povolání.

Dne 2. srpna 1935 Roosevelt pomoc umělcům ještě rozšířil vytvořením Federal One jako pobočky WPA. Federal One, největší program New Dealu na pomoc umělcům, poskytoval úlevy výtvarným umělcům, hercům, hudebníkům, skladatelům, tanečníkům a spisovatelům. Národním ředitelem byl jmenován Holger Cahill. Federal One zaměstnával celou řadu lidí, od profesionálních umělců až po nekvalifikované dělníky, kteří sloužili jako obsluha galerií a další pomocný personál. Posláním programu bylo popularizovat americké umění vytvářením uměleckých děl, která by zobrazovala jedinečný charakter Spojených států a jejich občanů. Správci věřili, že toho nejlépe dosáhnou prostřednictvím umění, které realisticky zobrazuje každodenní americký život. Věřili, že umění by mělo být přínosem pro obyčejné lidi, nejen pro bohaté nebo vzdělané.

Federal One se skládal z několika programů, včetně Federal Music Project, Federal Writers Project, Federal Art Project a Federal Theater Project; rozmanitost programů umožňovala umělcům pracovat v jejich specializaci. Federal One byl chválen i kritizován a byl vždy kontroverzní. Mnoho lidí ve Spojených státech mělo problém považovat zpěv a tanec za práci. Někteří Američané měli pocit, že se přihlášení jednoduše vyhýbají získání „skutečné“ práce, tj. tradičního zaměstnání, jako je obchod nebo řemeslo.

Federální jednička nicméně významně přispěla zdokumentováním různých aspektů americké kultury, jako je její folklór a hudba, které by jinak mohly být ztraceny. Navíc většina Američanů nikdy předtím neslyšela symfonii nebo neviděla díla vynikajících umělců. Kulturní programy Federal One měly tyto nedostatky odstranit.

Federal Music Project

Federální hudební projekt (FMP) řídil Nikolaj Sokoloff, bývalý dirigent Clevelandského symfonického orchestru. FMP zaměstnával patnáct tisíc nepracujících hudebníků, kteří se podíleli na činnosti orchestrů, komorních souborů, pěveckých sborů, operních představení, vojenských kapel, tanečních skupin a divadelních představení. Cílem FMP bylo založit regionální orchestry po celé zemi a poskytovat bezplatné nebo levné koncerty a hudební lekce. V jednu chvíli se hudebníci účastnili pěti tisíc představení – před třemi miliony lidí – každý týden v divadlech a školách po celé zemi. Milionům Američanů představili různé druhy hudby.

FMP také koordinovala hudební vzdělávací programy v sedmadvaceti státech a zdokumentovala (podrobně zapsala) díla amerických skladatelů, která dosud nebyla nikdy písemně zaznamenána. FMP shromažďovala a uchovávala americkou lidovou hudbu a další druhy autentické, tradiční americké hudby. Hudba byla dokumentována, většinou poprvé, aby nebyla po smrti tradičních hudebníků navždy ztracena. FMP významně přispěl k americké hudební vědě a byl nejméně kontroverzním z projektů Federal One.

Federal Writers Project

Federální projekt spisovatelů (FWP) zaměstnával téměř sedm tisíc spisovatelů, badatelů a knihovníků, kteří během vrcholného roku programu 1936 pracovali na projektech ve čtyřiceti osmi státech. Do roku 1942 vydal FWP 3,5 milionu výtisků osmi set různých publikací. Jeho nejznámějším produktem byla řada American Guide Series, ilustrovaní průvodci po všech státech a mnoha městech. Padesát jedna svazků této řady obsahovalo mapy, informace o městech, přírodních zajímavostech a turistických atrakcích a také eseje o historii, folklóru, politice a místní kultuře. Autoři FWP psali také materiály o americké přírodní a kulturní historii pro malé děti, starší mládež a dospělé.

FWP vyslala tisíce spisovatelů, aby sepsali orální historie. (Orální historie jsou vzpomínky na určitou dobu nebo událost, které se předávají z člověka na člověka a z generace na generaci ústně, nikoliv z knihy). Spisovatelé hovořili s indiány, ženami z pohraničí, apalačskými horníky a dalšími příslušníky různých kulturních skupin po celé zemi; podrobnosti z těchto rozhovorů pak zapsali a vytvořili tak zasvěcené portréty života ve 30. letech 20. století. Jednou z nejdramatičtějších sbírek sestavených spisovateli FWP byla sbírka Otrocká vyprávění, sestávající z více než dvou tisíc orálních historek černých Američanů, kteří byli dříve otroky.

Sekce Historical Records Survey (HRS) FWP katalogizovala národní záznamy. HRS zaměstnávala ročně přibližně šest tisíc spisovatelů, knihovníků, archivářů a učitelů. Pracovníci HRS se ujali obrovského úkolu při sestavování a analýze státních a okresních záznamů a záznamů některých soukromých organizací; toto úsilí mělo v budoucnu pomoci historikům, vládním úředníkům a badatelům. HRS připravil bibliografie amerických dějin a literatury, atlas jmenovitých hlasování v Kongresu, soupis nečíslovaných prezidentských řádů a seznam sbírek prezidentských dokumentů. Kromě toho pracovníci HRS sestavovali seznamy portrétů a sbírek rukopisů ve veřejných budovách a církevních archivech.

Po překvapivém útoku Japonska na americká vojenská zařízení v Pearl Harboru v prosinci 1941 a následném vyhlášení války Japonsku ze strany USA bylo FWP začleněno do oddělení spisovatelů odboru válečných služeb. Mnoho spisovatelů zaměstnaných u FWP se později proslavilo, například Ralph Ellison (1914-1994), John Cheever (1912-1982), Conrad Aiken (1889-1973), Richard Wright (1908-1960), Saul Bellow (1915-), Studs Terkel (1912-), Dorothy West (1907-1998) a Zora Neale Hurston (1903-1960).

Federální umělecký projekt

Federální umělecký projekt (FAP) zaměstnával více než šest tisíc umělců. Protože jen málo Američanů vidělo velké umělecké dílo, snažil se FAP zpřístupnit umění. Nejznámějšími uměleckými díly vytvořenými v rámci FAP byly nástěnné malby v nemocnicích, školách a dalších veřejných budovách po celé zemi. (Nástěnné malby jsou velké obrazy nanesené přímo na stěnu nebo strop.) Náměty byly běžně převzaty z každodenního života: rybářství, oceláři nebo chudí lidé. Nástěnné malby FAP představovaly obnovený zájem o americký život tím, že zobrazovaly Američany v běžných situacích, například při práci. Na takové náměty se umělci před FAP zaměřovali jen zřídka. Umělci malířské divize vytvářeli také menší obrazy, které mohly být vystaveny kdekoli a které ilustrovaly aspekty amerického života. Vytvořili více než čtyřicet tisíc obrazů a jedenáct set nástěnných maleb.

Oddělení grafiky financovalo tvorbu grafik, replik původních uměleckých děl FAP, které byly masově vyráběny na levném papíře. Široká veřejnost si nyní mohla dovolit umění vystavovat a užívat si ho ve svých domovech a kancelářích. Další divize vyráběly sochy, plakáty a vitráže. FAP také zaměstnávala umělce, kteří komplexně dokumentovali americké lidové umění a starožitnosti. Tito umělci sestavili Index of American Design, který dokumentoval americké malířství, sochařství a lidové umění. Oddělení Arts Service vyrábělo plakáty, letáky a knižní ilustrace. Divize Exhibitions Division byla zodpovědná za vystavování děl umělců WPA.

Divize Art Teaching Division zaměstnávala učitele na různých místech, včetně nemocnic, psychiatrických zařízení a komunitních uměleckých center, aby vzdělávali veřejnost v oblasti umění. Ve dvaadvaceti státech bylo zřízeno sto uměleckých center s výstavními prostory a učebnami.

Mnoho umělců FAP se později proslavilo, například Jackson Pollock (1912-1956), Willem de Kooning (1904-1997), Anton Refregier (1905-1979) a Yasuo Kuniyoshi (1893-1953). Protože však v rámci FAP neexistovala žádná měřítka kvality, kritici obviňovali většinu umění z toho, že je špatné a že se každý může prohlásit za umělce. Díky častému zobrazování dělníků pracujících v továrnách nebo na polích byly mnohé náměty FAP příliš prodělečné, než aby vyhovovaly konzervativcům v Kongresu. Konzervativci se také domnívali, že umění je „levicové“, tj. že umělci zobrazují chudobu a drsné podmínky ve Spojených státech – např. černošské Američany na jižním venkově nebo přistěhovalce ve slumech severních měst – radikálním způsobem, který má občany poštvat proti vládě. Prezident Roosevelt odpověděl, že ať už je umění dobré, nebo ne, odráží vnímání Američanů jejich národa a lidí v něm.

Federální divadelní projekt

Nejkontroverznější z programů Federal One, Federal Theater Project (FTP), vedla Hallie Flanaganová. Flanaganová byla vedoucí experimentálního divadla na Vassar College a spolužačkou Harryho Hopkinse. Flanaganová usilovala o vybudování skutečně národního divadla. FTP založila regionální divadelní skupiny po celých Spojených státech, které hrály klasické inscenace i původní hry pro tisíce Američanů. Protože se jednalo o pomocný program, FTP upřednostňovalo inscenace s velkým obsazením a rozsáhlými technickými potřebami, aby zaměstnalo co nejvíce lidí.

FTP stimulovalo divadlo ve Spojených státech, uvedlo více než dvanáct set her a představilo tvorbu stovky nových dramatiků. Na vrcholu fungování programu se každý měsíc odehrálo tisíc představení před jedním milionem diváků. Protože vstup na představení byl často zdarma, mnoho Američanů se mohlo poprvé setkat s živým divadlem. FTP také vysílalo „Federální divadlo éteru“ pro přibližně deset milionů rozhlasových posluchačů.

Hráči FTP se zabývali sociálními otázkami, vzdělávacími a kulturními díly, novými hrami a muzikály, hrami, které dosud nebyly ve Spojených státech uvedeny, standardní klasikou a divadlem pro děti. FTP podporovalo také vaudeville, varieté, cirkusy, loutkové a marionetové soubory, experimentální divadlo, opery a taneční soubory.

FTP mělo regionální skupiny a zájezdové skupiny, které hrály v širokém rozsahu, ale jen v New Yorku byl rozsah produkce pozoruhodný a nabízel nejinovativnější díla programu. Newyorská jednotka zahrnovala Living Newspapers, Popular Price Theatre, Experimental Theatre, Negro Theatre, Tryout Theatre, jednotku jednoaktových her, taneční divadlo, divadlo pro nevidomé, marionetové divadlo, jednotku jidiš vaudevillu, německou jednotku, anglo-židovské divadlo a rozhlasovou divizi. Jednou z nejoblíbenějších klasických her bylo představení černošské jednotky ShakespearůvMacbeth, nazvané Voodoo Macbeth. Tato čistě černošská inscenace se místo ve Skotsku odehrávala na Haiti a v roli tří čarodějnic vystupovaly voodoo kněžky. Živé noviny inscenovaly hry ve formě dokumentárních filmů, které poskytovaly informace a zaujímaly stanovisko k aktuálním tématům.

Mnoho herců, režisérů a producentů zaměstnaných u FTP dosáhlo velkých kariérních úspěchů, například Orson Welles (1915-1985), Arthur Miller (1915-), John Huston (1906-1987), Joseph Cotten (1905-1994), E. G. Marshall (1910-1998), Will Geer (1902-1978), Burt Lancaster (1913-1994) a John Houseman (1902-1988). Ještě důležitější je, že FTP představil divadlo tisícům Američanů v těžkém období amerických dějin. Představení, která byla z velké části necenzurovaná a představovala prostředek svobodného vyjadřování, odrážela nejrůznější tehdejší politické názory. Přestože se FTP setkalo se silnou kritikou Kongresu za podkopávání tradičních amerických hodnot, přilákalo představení FTP do roku 1939, než byl program zrušen, odhadem třicet milionů Američanů.

WPA se blíží ke konci

Projekty WPA pokračovaly i na počátku 40. let, a to i v době, kdy se Spojené státy zapojily do druhé světové války (1939-45). Mnoho pracovníků WPA přešlo do různých válečných agentur. V roce 1943 byla WPA zcela zrušena, protože dobře splnila svůj účel. V době, kdy byly miliony Američanů bez práce, poskytovala WPA nejen práci, ale i naději do budoucna.

Pro více informací

Knihy

baker, t. lindsay, and julie p. baker, eds. the wpa oklahoma slave narratives. oklahoma city, ok: university of oklahoma press, 1996.

bascom, lionel c., ed. a renaissance in harlem: lost essays of the wpa, by ralph ellison, dorothy west, and other voices of a generation. new york, ny: harpercollins, 1999.

bindas, kenneth j. all of this music belongs to the nation: the wpa’s federal music project and american society. knoxville, tn: university of tennessee press, 1996.

bold, christine. the wpa guides: mapping america. jackson, ms: university press of mississippi, 1999.

bustard, bruce i. a new deal for the arts. seattle, wa: university of washington press, 1997.

buttitta, tony, and barry witham. uncle sam presents: a memoir of the federal theatre, 1935-1939. philadelphia, pa: university of philadelphia press, 1982.

draden, rena. blueprints for a black federal theatre, 1935-1939. new york, ny: cambridge university press, 1994.

flanagan, hallie. arena. new york, ny: duell, sloan & pearce, 1940.

harris, jonathon. federal art and national culture: the politics of identity in new deal america. new york, ny: cambridge university press, 1995.

hopkins, june. harry hopkins: sudden hero, brash performer. new york, ny: st. martin’s press, 1999.

housema, lorraine brown, ed. federal theatre project. new york, ny: routledge, chapman & hall, 1986.

la vere, david. life among the texas indians: the wpa narratives. college station, tx: texas a&m university press, 1998.

mangione, jerre. the dream and the deal: the federal writers project, 1935-1943. syracuse, ny: syracuse university press, 1996.

meltzer, milton. violins and shovels: the wpa arts projects. new york, ny: delacorte press, 1976.

Webové stránky

federal theater project collection.http://www.gmu.edu/library/specialcollections/federal.html (navštíveno 17. srpna 2002).

„new deal for the arts.“ u.s. national archives and records administration.http://www.archives.gov/exhibit_hall/new_deal_for_the_arts/index.html (přístup 17. srpna 2002).

„selections from the federal theatre project.“ library of congress american memory collection.http://www.memory.loc.gov/ammem/fedtp/fthome.html (přístup 17. srpna 2002).

„selections from the federal theatre project.“ library of congress american memory collection.http://www.memory.loc.gov/ammem/fedtp/fthome.html (přístup 17. srpna 2002).