Snadné přepínání nástrojůEdit

Některé nástroje jsou konstruovány v různých velikostech, přičemž větší verze mají menší rozsah než menší. Běžnými příklady jsou klarinety, saxofony a trubky. Pro tyto skupiny nástrojů se často píší noty v transponované podobě, takže prstoklady odpovídají stejným psaným notám pro jakýkoli nástroj z této rodiny, i když znějící výšky se budou lišit. Hudebník, který hraje na několik nástrojů z jedné rodiny, tak může číst noty stejným způsobem bez ohledu na to, který konkrétní nástroj právě používá.

O nástrojích, které se takto transponují, se často říká, že jsou v určité „tónině“ (např. „klarinet B♭“ nebo „klarinet v B♭“). Tím se označuje koncertní výška tónu, která zní, když hráč zahraje psané C. Napsané C zahrané na klarinet B♭ vydá koncertní B♭, napsané C na klarinet A vydá koncertní A a napsané C na klarinet C vydá koncertní C (tento poslední příklad je netransponovaný nástroj).

Horn crooksEdit

V této části nejsou uvedeny žádné zdroje. Pomozte prosím tuto sekci vylepšit přidáním citací spolehlivých zdrojů. Materiál bez zdrojů může být napaden a odstraněn. (Srpen 2015) (Naučte se, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Před vynálezem ventilů v 19. století mohly lesní rohy a trubky hrát pouze tóny overtonové řady z jedné základní výšky. (Výjimku tvořily verze se skluzavkou, například sackbut, a rohy s otvorem pro prst, například cornett a serpent). Od počátku 18. století byl v Německu vynalezen systém křivítek, který umožňoval změnu této základní výšky vložením jednoho ze sady křivítek mezi náustek a olovnici nástroje, čímž se zvětšila celková délka jeho rezonanční trubice. Výsledkem bylo, že veškerá hudba na lesní roh byla psána jakoby pro základní tóninu C, ale křivky mohly z jednoho nástroje udělat nástroj transponující téměř do jakékoli tóniny.

Výměna těchto křivek na olověné trubce byla časově náročná a i to, aby při hře nevypadly, bylo pro hráče určitou starostí, takže výměna křivek mohla probíhat pouze během významných přestávek. Vylepšením, které bylo vymyšleno v polovině 18. století, byly střední křivky vložené do střední části nástroje, které mohly fungovat také jako skluzavka pro ladění nebo pro změnu výšky základního tónu o půltón či tón. Zavedením ventilů se tento proces stal zbytečným, ačkoli mnozí hráči a skladatelé považovali kvalitu tónu nástrojů s ventily za horší (Richard Wagner někdy psal v jedné skladbě party lesního rohu pro přirozené rohy i rohy s ventily dohromady). Transpozice F se stala standardem na počátku 19. století, kdy roh zněl o kvintu níže, než je psáno ve vysokém tónu. V basovém klíči se skladatelé lišili v tom, zda od nástrojů očekávali transpozici o kvintu dolů, nebo o kvartu nahoru.

Sladění výškových standardůEdit

V německé hudbě v období baroka, a zejména v hudbě Johanna Sebastiana Bacha, byly nástroje používané pro různé účely často laděny podle různých výškových standardů, nazývaných Chorton („sborová výška“) a Kammerton („komorní výška“). Když pak hrály společně v souboru, musely být party některých nástrojů transponovány, aby se to vyrovnalo. V mnoha Bachových kantátách je varhanní part notován o celý stupeň níže než ostatní nástroje. Viz výšková inflace.

Několik dnešních souborů staré hudby musí dělat něco podobného, pokud se skládají z některých nástrojů naladěných na A415 a jiných na A440, přibližně půltón od sebe. Moderní stavitelé nástrojů continuo někdy zahrnují pohyblivé klaviatury, které mohou hrát s oběma výškovými standardy. Cembalo má pro každý tón jednu strunu, na kterou se brnká trsátkem, a rozdíl ve výšce tónu mezi barokním A o frekvenci 415 Hz a „moderním“ A o frekvenci 440 Hz je jeden půlstupeň. Pohyb mechaniky klaviatury doprava nebo doleva způsobí, že klávesa A zahraje další strunu, a to A♯ na 440 Hz, respektive A♭ na 392 Hz. Pohyb klaviatury umožňuje hrát výš nebo níž, ačkoli nejvyšší nebo nejnižší klávesa nevydá zvuk, pokud stavitel nezajistil další struny pro funkci transpozice.