Pizzicato

Pizzicato je technika, při které se struny drnkají prstem, nikoliv táhnou smyčcem po struně. Stejně jako u mnoha jiných technik došlo ve dvacátém století k mnohem větší rozmanitosti. V této ukázce z Bartokova smyčcového kvarteta můžeme slyšet tyto techniky:

  • rozprostřené akordy (úvod)
  • nerozprostřené akordy -dosažené drnkáním několika prsty najednou (závěr)
  • obyčejné pizzicato, ale s širším rozsahem dynamiky než v dřívější hudbě
  • „Bartokovo“ nebo slap pizz. kdy je struna vytažena tak, že pleskne zpět o hmatník (začátek druhého řádku)

Bartokův Kvartet č. 4, IV konec

06 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1

Dvojité, trojité a čtyřité zastavení

Strunní hráči mohou hrát několik tónů najednou a skladatelé to často vyžadují, aby vytvořili bohatší textury. To je mnohem častější v sólové a komorní hudbě než v orchestrální hudbě, v níž lze stejného efektu často dosáhnout pomocí více hráčů.

Dvojité zastavení (dva tóny současně) lze hrát poměrně vytrvale jako v níže uvedeném Dvořákově příkladu, je však poměrně technicky náročné a neměli byste po něm požadovat příliš rychlé nebo skočné pasáže. Kromě toho Intervaly by zpravidla neměly přesahovat oktávu. Některé dvojzvuky se velmi obtížně provádějí jeden po druhém – obecně platí, že časté střídání intervalů to ztěžuje. Pokud si nejste jisti, nakolik může být pasáž praktická, vyplatí se poradit se s hráčem na smyčcové nástroje.

Dvořákův kvartet op. 34 d moll (č. 9), třetí věta

07 Dvořák

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2

Zcela jiného efektu je dosaženo v tomto Bartókově příkladu, v němž jsou všechny dvojzvuky oktávové a dodávají agresivní faktuře spíše váhu a intenzitu než bohatost. Viola a violoncello hrají čtyřstopé tóny (čtyři tóny najednou). Všimněte si, že tří- a čtyřtónové akordy nelze hrát melodicky jako dvojzvuky, protože je třeba je buď rozložit, nebo do nich udeřit značnou silou, aby všechny tóny zazněly.

Bartokův kvartet č. 1: „Tři a čtyři tóny“. 2, druhá věta

08 Bartok

Trojzvuky v tomto Beethovenově kvartetu jsou více-méně na hranici toho, co je praktické pro po sobě jdoucí různé trojzvuky – viz part druhých houslí. Uslyšíte, že trojzvuky v houslích jsou mírně rozložené:

Beethovenův smyčcový kvartet op. 18 č. 4, první věta

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

V tomto příkladu od Bartóka se po houslích žádá, aby akordy NErozkládaly, ale udeřily do nich společně, což lze provést jen velmi hlasitě. Violoncello je naopak požádáno, aby začínalo akordy nahoře a arpeggiovalo směrem dolů:

Bartokův Smyčcový kvartet č. 4, 5. věta

10 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4.