Spory Lil Waynea s Cash Money Records jsou stále v nedohlednu, ale to samozvanému nejlepšímu rapperovi na světě nebrání vydávat hudbu pro své fanoušky. Tha Carter V je stále v nedohlednu, a tak Weezy 4. července vyrazil proti Cash Money s albem Free Weezy Album. Jedná se o exkluzivní nahrávku pro Tidal, úvodní vydání jednoho z posledních umělců, kteří se připojili ke streamovací službě Jay Z jako její spolumajitel. Jak si tedy stojí? Má Wayne žár, nebo ne?“

Ohlasy jsou smíšené. Někteří fanoušci tvrdí, že FWA je jeho dosud nejkoncentrovanějším projektem, zatímco podle jiných jde o další zklamání (naši původní recenzi si přečtěte zde) na úrovni lednového Sorry 4 the Wait 2. Dvaatřicetiletý rapper by už měl být na polarizující názory zvyklý. Rozhodně mu to ale nezabránilo v tom, aby se vrátil do studia a nahrával další skladby. Jestli Waynovi něco nemůžete vzít, tak to, že je nejpracovitějším MC v hip hopu. A Infamous se za to může zaručit.

Producent, který stojí za skladbami jako „Mr. Carter“ a životopisným singlem „Krazy“, je jedním z mála jmen, která Weezy pro toto album využil. S Waynem spolupracuje od roku 2007 a sledoval jeho umělecký vývoj od Tha Carter III až po současnou tvorbu. Ať už se na FWA cítíte, nebo ne, Infamous si myslí, že lidé Waynea rychle odsuzují a že je zpátky na svém písečku a vytváří jednu z nejlepších hudebních skladeb své kariéry. Mluvili jsme s ním o relacích FWA, haterích a o tom, proč je Weezy v roce 2015 stále hudebně relevantní.

Eric Diep je spisovatel žijící v New Yorku. Sleduj ho na @E_Diep.

Weezy v únoru oznámil vydání Free Weezy Album. Kdy tě oslovil s žádostí o beaty?
Wayne a já jsme tak nějak vždycky spolupracovali už od „Mr. Carter“. Není to tak, že by mě oslovil kvůli beatům, prostě jsme pořád na něčem pracovali. Vím, že pořád pracuje a nikdy si nebere volno. Náhodně mě osloví, kdykoli má nějaký nápad. Když ne, tak se asi tak jednou týdně stavím ve studiu, abych tam hodil nějakou novou sračku nebo tak. Nikdy to není jako: „Hej, už je čas jít,“ protože s ním je to vždycky čas jít.“

Takže jsi v jeho nejbližším okolí?
Jo, to je něco, co je teď trochu jiné. Ten bezprostřední okruh je zase zhuštěný. Kolem Cartera IV. v době, kdy se dostal z vězení, se objevila spousta nových tváří a spousta nových věcí, které se točily kolem okruhu, což má tendenci se stávat, když se staneš největším umělcem na světě. Myslím, že teď je ten okruh rozhodně menší a víc zúžený na lidi, se kterými si to rozdával od roku 2007. Já, Develop, StreetRunner, Cool & Dre, Kane . Je to víc zhuštěný do původního vzorce.“

Singl „Glory“ je první písní z alba. Jak vznikla?
To byla Avenue. Avenue poslali beat Angelovi a ten udělal pár drobných záměn něčeho a požádal mě, abych do toho přidal nějaké klávesy, a tak jsem se k tomu nakonec dostal. Nakonec jsem hrál na klávesy, když už k tomu Wayne měl půlku desky a něco málo navíc. Prostě mě požádali, abych přidal nějaké klávesy.

Kolik měsíců jsi s ním byl ve studiu, když dělal tohle album?
Jeho pracovní morálka je šílenější než u kohokoli jiného. Doslova je ve studiu minimálně šest dní v týdnu. A těch šest dní je to minimálně osm až deset hodin denně. Není to jako u jinýho rapovýho sessionu, kde se šest z těch hodin jenom střílí a hulí tráva. Je to opravdu tak, že on jde do práce, a pokud nepřispíváte k tomu, na čem zrovna pracuje, pravděpodobně vás v místnosti stejně nechce. Doslova, jdu do studia a jsem s ním dvanáct hodin denně. Celou tu dobu píše v hlavě. Nikdo s ním doopravdy nemluví. Složí ti, na jakém verši pracuje, a pak máš tak minutu na to, abys s ním vystřílel pár nápadů tam a zpátky. On se vrátí ke psaní a já se buď vrátím do obýváku, nebo se doma vrátím k práci a budu pracovat na tom, o čem jsme mluvili.

Jeho sezení jsou dost neformální?
Jo, taky je to určitě jako práce. Doslova, když vejde do místnosti, zapne rytmus. A je to to, na čem pracoval předchozí večer. Už má v hlavě program, co musí udělat. Jakmile se spustí beat, je to všechno. Místnost ztichne a on tam jen sedí, kouří a píše si v hlavě verše, a takhle to dělá třeba hodinu. Takže je to doslova jen jako zvuky – hodinu nebo dvě jen poslouchá beat ve smyčce a poklepe inženýrovi na rameno a řekne: „Tak jo, jsem připravenej.“ A pak si řekne: „Tak jo, už jsem připravenej.“ On jde a položí to. Chvíli si povídáme a on se vrátí k tomu, co dělal, a já končím.“

Po vydání FWA jsi mi napsal, že se Wayne soustředil jako v letech 2007-2008. Jak je na tom podle tebe teď psychicky? Je na tom stejně?“
Myslím, že ano. Poslechl jsem si to album a myslím, že je legendární. Rapuje na něm neuvěřitelně a je na něm upřímnější než kdy dřív. Nikdy jsem ho neslyšel být tak upřímný a mluvit o finančních problémech, které má. Tohle je jeden z největších rapperů na světě, který o tom mluví. Nečekal jsem, že bude mluvit o takových sračkách. Jeho vyprávění příběhů je zase na místě a je takové, jaké bývalo. A jeho kreativní podání a flow jsou světelné roky před tím, co teď dělají všichni ostatní. V duchu jsem to nazval tak, že jsem si před pár měsíci zase připadal jako v roce 08, protože se kruh zmenšil a stal se soustředěnějším. Teď je zpátky na super brusce a stará se o to, aby všechno znělo neuvěřitelně. Jako mně se zdá, že se rozhodně víc soustředí na to, aby všichni věděli, že je pořád nejlepší, a posouvá hranice.“

Takže konkrétně pro tyhle sessions to byl vždycky cíl? Písně jako „I Feel Good“ a „My Heart Races On“ jsou pro něj úplně jiné.
Nemyslím si, že „I Feel Good“ je pro něj vůbec tak jiná. Myslím, že ta sračka je „A Milli“ nebo „6 Foot 7 Foot“ – spíš „6 Foot 7 Foot“ než cokoli jiného. „I Feel Good“ byl vlastně jeho nápad. Zavolal T@. T@ a Wayne jsou kamarádi odjakživa. „Chci udělat písničku se sračkou ‚I Feel Good‘ od Jamese Browna.“ Tak mi zavolal. „Hej, Wayne chce, abychom udělali beat z ‚I Feel Good‘.“ Tak jsme to nakonec udělali – bum. On to tak nějak poskládal dohromady. Pro mě je ta písnička, když ji slyším, něco jako rádiovější verze „6 Foot 7 Foot.“

Další písničky jako „I’m That Nigga“ a „Thinking Bout You“ měly smíšené reakce. Proč si myslíš, že ho fanoušci tak rychle nenávidí?“
„To opravdu nevím. Četl jsem některé reakce fanoušků a zdá se, že fanoušci ho opravdu milují. Víš, recenze na Complex byla jediná, kterou jsem četl, že ten týpek říkal, že je to odpad, což mi přišlo šílené. Co se týče desek, které jsi zmínil, „Thinking Bout You“, to je prostě opravdu stará neworleanská klasická hiphopová předělávka téměř. Jsi umělec z New Orleans. I když jsi umělec z Filadelfie nebo z New Yorku nebo z jakýhokoli jinýho města, vždycky tam budeš mít aspoň jednu desku, která tě bude poutat k původnímu jádru, který tě nasadilo. Takže „Thinking Bout You“ je takový ten throwback New Orleans kind of vibe shit, na kterém jedou.“

Ale upřímně, mám pocit, že fanoušci to fakt žerou a jen pár pisatelů blogů ne. Prostě si myslím, že lidi Wayna rychle začnou nenávidět, což je šílený. On je tak trochu otcem celé téhle generace nových rapperů, kteří přicházejí. Když někdo řekne: „Wayne je vymytý.“, tak se to stane. A slyšet, jak rapuje v „Glory“. Je to prostě jako, co ten chlap musí kurva udělat, aby vás ohromil, protože nikdo takhle nerapoval minimálně čtyři nebo pět let. Jako album jako celek, vědět, že má song jako „Glory“, kde se všichni shodneme na tom, že takhle nikdo nerapoval už pět let, a mít rádiové hity jako „I Feel Good“ nebo „Living Right“ s Wizem. Dokonce i ta zasraná „He’s Dead“. Máš svoje pouliční sračky jako desku s Jeezym. Máš super kreativní, dopředu jdoucí sračky. A taky nějaký návraty z New Orleans. Pro mě je to nejpropracovanější Wayneovo album za posledních sedm let a vlastně nejpropracovanější album za poslední dva, tři roky od kohokoliv. Mám rád Kendrickovo album a mám rád nové Meekovo album, které právě vyšlo, ale přijde mi, že tohle album má prostě pro každého něco.“

Co chce Wayne ještě dokázat?
Nevím, jestli se nutně snaží něco dokázat. Je to zvláštní, protože s ním nikdy nemluvím o . Kdykoli se bavíme o tom, co si lidi myslí, on jen rychle řekne: „Je mi to úplně u prdele.“ A taky to, co si myslí. Většinou ví, že je dobrý. Všichni vědí, že je dobrý, a lidé ho chtějí nenávidět. To je tak trochu důsledek, který musíte přijmout, když jste top hráč. Pamatuju si, když Jay vypustil Magnu Cartu a všichni říkali: „Ta sračka je na hovno. Ty beaty jsou mizerný a Jay z toho vypadl.“ A všechny tyhle sračky. Dáte tomu tři měsíce a je to jediné album, které někdo poslouchá. A o půl roku později začneš slyšet spoustu beatů, který vycházej na sračkách jinejch lidí a zněj, jako by měly bejt na Magna Carta, protože inspirovaly spoustu lidí. To je ten průser, že kdykoliv uděláš něco jinýho, lidi si řeknou: „Tohle je jiný. Tohle je jiná sračka. Co je tohle? Já neslyším ‚A Milli‘.“ A tak to je. Nebo nějaké lo-fi pady v pozadí. Lidé se vyvíjejí a rostou. Upřímně si myslím, že tohle je určitě nejlepší album, které udělal od Tha Carter III.“

Jedna z hlášek, kterou spousta lidí zachytila, zněla: „Odpočívej v pokoji Cash Money Weezy, odešel, ale nebyl zapomenutý.“ Myslíš, že je současný Wayne lepší než dřív?“
Já si prostě myslím, že je jiný. Myslím, že od Tha Carter do Tha Carter II byl jiný. A pak od Tha Carter II k Tha Carter III. Byl jiný. Je to prostě jeden z těch umělců, kteří se neustále znovu objevují. Myslím, že velkou část jeho přerodu tvoří rapování o současnosti. A to dělal vždycky. Je zřejmé, že bude jiný. Nemyslím si nutně, že by byl lepší tehdy nebo lepší teď. Jako tvůrčí člověk je kreativní jak sviňa. Když si zpětně poslechnete Tha Carter II, tak to vypadá, že si našel svou dráhu. Tuhle dráhu zvládl a to album je tou dráhou. Víš, co tím myslím? Tha Carter III, tam se to začalo rozšiřovat a věci začaly znít popově a trochu víc radio-friendly. A teď si myslím, že má všechny ty svoje ujetý, kreativní věci na albu Rebirth a na dvou albech I Am Not a Human Being, a tak nějak všechny svoje experimenty vytříbil do podoby opravdu soudržnýho, rádiovýho, ale pořád kreativně slušnýho alba. Pokud jste fanoušky umělce, budete očekávat, že poroste. A buď porosteš s nimi, nebo se od nich vzdálíš.

Je to svobodné album a je to svobodný příspěvek všech zúčastněných. Má to vliv na kvalitu produktu?
Absolutně ne. Každý ví, jaké pozornosti se ti dostane, když děláš projekt Wayne. Všichni do toho vnesli svou zkurvenou hru. Slyšel jsem, že někteří lidé říkají: „Aha, je to album zadarmo, takže je to určitě dobré.“ Tohle je ale jenom otázka času. Ale kdybyste si ho stejně museli koupit, bylo by stejně dobré. Ty beaty, který tam jsou, jsou kurva neuvěřitelný. Je tam pár beatů, který jsou kurva neuvěřitelný. Vím, že jenom když jsem mluvil s některými dalšími producenty a se sebou, tak tam byli další opravdu velcí umělci, kteří chtěli některé beaty na tomhle albu, a my jsme všichni řekli ne, protože to šlo na Waynovo album. To je to, co mám na mysli, když říkám, že se kruh stmelil a vrátil se k těm nejlepším. Všichni chceme, aby Wayne vyhrál, protože nás hodně dal dohromady. Třeba Develop produkoval „Fireman“ a to byla jeho první velká deska. A Kane měl s Drakeem „Right About It“. A Cool & Dre, ti si prací s Waynem vydělali na živobytí. Všichni jsme pochopili, že je to týpek, kterej nás tak nějak postavil na nohy a dostal naši tvář na světlo a tak, takže jsme si na to všichni vzali naše A-game.“

Bylo to jeho rozhodnutí neoslovit producenty zvučných jmen? Někteří lidé říkali, že by na tom rádi viděli Mannieho Freshe.
Vím, že Mannie má pár desek nebo dvě na Carterovi V. Ale záleží na tom v dnešní době? Co přinese producent zvučného jména? Vždyť víš, co přinese Mustard. Víte, co přinese Mike Will. Jsem si jistej – vím, že oba mají něco na Carterovi V. Není to tak, že mít producenta zvučného jména přidá projektu na kvalitě, protože většina z nás, co na tom albu je, je taky na všech ostatních posranejch albech. Nemáme takové PR jako někteří z těch týpků, ale všichni na albu měli velký úspěch u jiných velkých umělců. Těžko říct, jestli kdyby měl rozpočet, jestli by si sehnal producenty větších jmen, protože stejně všichni pracujeme se stejnejma zkurvenejma lidma.“

Po tom, co jsme napsali první reakce, měli stejný pocit i ostatní fanoušci. Co si myslíš o lidech, kteří takovouhle desku hned na začátku shazují?“
„Četl jsem ty Complexovy sračky a vypadalo to, jako by to ten týpek ani neposlouchal. Když se objevila skladba „I Feel Good“, tak si říkal: „Co to je? Rozchodové album?“ Já na to: „Cože?“ Jak jsi z „I Feel Good“ vytáhl, že je to rozchodové album? To mi přijde šílené. Je to tou generací, ve které žijeme, kdy si prostě pouštíme věci na pozadí. „Dobře, super. To je fuk. Tahle sračka je ujetá.“ Jen tak pro nic za nic.

Myslíš, že je Wayne pořád hudebně relevantní?
Jo. Jde o tohle: myslím, že je tu úplně nová generace lidí, kteří vyrostli do věku, kdy už mají svůj názor a sdílejí ho, protože je teď velmi snadné sdílet svůj názor. Je samozřejmě relevantní. Právě zlomil rekordy se streamováním tohoto alba. A není možné, aby si ho všichni jednou pustili a řekli si: „Seru na to, už to nebudu poslouchat.“ To je přece pravda. Když trháte rekordy ve streamování alba, je to proto, že si ho lidé poslechnou a chtějí si ho poslechnout znovu a řeknou o něm kamarádovi a ten se chytí. A tak vám to přiroste k srdci. Takže ano, myslím, že je určitě relevantní. Do toho bodu, kdy se dostal na pozici největšího umělce v celém vesmíru, jo, je rozhodně pořád relevantní. A jestli bude dál dělat hudbu tak, jak ji dělá, a bude mít ten hlad, tak bude relevantní navždycky.

Myslíš, že Carter V vyjde letos?
Doufám, že vyjde letos. Jsem si jistý, že nakonec vyjde. Je to příliš dobré na to, aby to nevyšlo. Jako bych věděl, co tam je. Ty písničky jsem slyšel několikrát a už vím, co to je. Jsem si jistý, že až to vyjde, tak se najdou lidi, kteří to budou pořád nenávidět, protože lidi nenávidí kvůli tomu, aby nenáviděli, ale koho to zajímá.