Kdyby Hauer hrál Battyho jako dalšího eurobijce s kamennou tváří, mohl být „Blade Runner“ sám o sobě pohodlněji zařaditelným žánrovým počinem, typem filmu, který mnoho diváků v roce 1982 očekávalo, který sliboval postavit Forda, hvězdu nám tak známou jako Han Solo a Indiana Jones, proti novému druhu futuristické nemesis. Místo toho byli diváci vyvedeni z míry uzlovitým neo-noirem, který Scott a scénáristé Hampton Fancher a David Webb Peoples předvedli, film propadl a zrodilo se kultovní mistrovské dílo.

Nehledejte nic jiného než závěrečnou bitvu Battyho s Deckardem, abyste viděli jak důkaz svérázného tónu filmu, tak to, jak jej Hauerův pozoruhodný výkon umocňuje a prakticky před našima očima dekonstruuje jednoduchou zápletku. Replikant pronásleduje obklíčeného a vyděšeného Deckarda po opuštěné budově, pohrává si s policistou a hraje zpěvavé dětské hry. Ale v Battyho slovech je stále háček, lehké pauzy roztroušené na neobvyklých místech. Když vidí, že Deckard zabil svou replikantskou milenku Pris (Daryl Hannah), Batty nabídne: „Myslel jsem, že jsi dobrý. Nejsi ty ten… dobrý člověk?“ Trapnost těchto slov v kombinaci s pauzou před slovem „dobrý člověk“ jako by zpochybňovala samotný morální vesmír filmu.

A možná, že když se Batty při závěrečné honičce svlékne do spodního prádla, je to znamení, že nemá co skrývat, že je konečně plně sám sebou a uvědomuje si sám sebe – na rozdíl od našeho hrdiny, který nikdy pořádně netuší, že on sám je dost možná replikant (což je hodně spekulovaná teorie, kterou po letech potvrdilo pokračování z roku 2017). Vidíme Hauerovu impozantní postavu a cítíme Battyho rostoucí sebedůvěru, která se nejprve mění v zmatení a poté v jakousi radost, když se Deckard brání a skutečně ho zazdí do obličeje.