V roce 1960 se skutečnost a fikce střetnou, když se Anita Ekbergová, blonďatá siréna filmového plátna hrající Felliniho hvězdu pronásledovanou paparazzi, stane skutečným terčem. Quinto ji zachytil, jak se v nočním klubu v Římě líbá s ženatým filmovým producentem, a – jako správný paparazzo – se u toho nezastavil, ale v časných ranních hodinách sledoval Ekbergovou až k jejím dveřím. Přestal až ve chvíli, kdy se Ekbergová vynořila ze svého domu s lukem a šípem a střelila ho do ruky, což byla výměna, která se sama o sobě dostala na titulní stránky novin.

Časem se právě tyto tajné a stále skandálnější snímky dostávaly na první stránky novin. Vzrušení z honby už nestačilo, k prodeji publikací byla potřeba senzace; získat správný snímek byl drahý byznys. Paparazzi fotografování začalo být označováno za dravou praxi, přičemž agresivní vniknutí za účelem dosažení nejlepšího záběru bylo prakticky nutností. Pojem paparazzi získal vlastní identitu, hordy fotografů celebrit, které se pohybovaly ve smečkách, a jejich nic netušící slavné objekty se dokonce staly potravou pro organizované focení. Na výstavě jsou k vidění falešné paparazzi snímky Ellen von Unweth pro časopis Q z roku 2003, na nichž rozzlobený David Bowie zvedá ruku k fotoaparátu a posměšně vyděšená Kate Moss ho svírá, aby se chránila před objektivem. Jako příklad toho, jak se mýtus dostal ještě dál, je uvedena také umělkyně Alison Jacksonová, jejíž falešné paparazzi snímky konstruují falešnou realitu o slavných osobnostech, jako byly Marilyn Monroe a princezna Diana. Bohužel v době falešných zpráv už tento druh obrazové manipulace nesedí pouze v oblasti uměleckého vyjádření, ale nahrazuje i samotné autentické snímky. Dny La Dolce Vita jsou možná pryč, ale jak je z těchto snímků patrné, vzrušení z jejich ilegální krásy přetrvává.