Úhel pohledu

Definice úhlu pohledu

Úhel pohledu je perspektiva, ze které je příběh vyprávěn. Každý příběh má perspektivu, i když v literárním díle může být více typů úhlu pohledu. Nejčastějšími úhly pohledu používanými v románech jsou první osoba jednotného čísla („já“) a třetí osoba („on“ a „ona“). Existuje však mnoho variant těchto dvou typů úhlu pohledu, stejně jako dalších méně obvyklých vypravěčských úhlů pohledu.

Úhel pohledu vs. vypravěč

Úhel pohledu je velmi úzce spjat s pojmem vypravěč. Vypravěč příběhu může být účastníkem příběhu, což znamená, že tato postava je součástí děje, nebo neúčastníkem. Úhel pohledu v příběhu označuje pozici vypravěče ve vztahu k ději. Například pokud je vypravěč účastníkem příběhu, je pravděpodobnější, že úhel pohledu bude v první osobě, protože vypravěč je přímým svědkem událostí a ostatních postav a komunikuje s nimi. Pokud vypravěč není účastníkem příběhu, je pravděpodobnější, že hledisko bude ve třetí osobě, protože vypravěč je od událostí vzdálen. To jsou samozřejmě obecná pravidla a existuje mnoho výjimek z těchto pravidel. Podívejme se podrobněji na více možností vypravěčského hlediska.

Typy hlediska

První osoba jednotného čísla

První osoba jednotného čísla používá pro označení vypravěče zájmeno „já“. Tímto vypravěčem je obvykle hlavní hrdina příběhu a tento úhel pohledu umožňuje čtenáři přístup k vnitřním myšlenkám a reakcím postavy na probíhající události. Veškerý děj je zpracováván z pohledu vypravěče, a proto může být tento typ vypravěče nespolehlivý. Volba psát z nespolehlivého pohledu první osoby dává čtenáři možnost zjistit, co je skutečnost a co výtvor vypravěče. Notoricky nespolehlivým vypravěčem je Humbert Humbert z Lolity Vladimira Nabakova:

Když se snažím analyzovat své vlastní touhy, motivy, činy a tak dále, poddávám se jakési retrospektivní imaginaci, která krmí analytickou schopnost bezmeznými alternativami a která způsobuje, že se každá vizualizovaná cesta bez konce rozvětvuje a znovu rozvětvuje v šíleně složité perspektivě mé minulosti.

První osoba množného čísla

Tento úhel pohledu je v románech velmi neobvyklý, protože používá jako primární zájmeno „my“. To naznačuje, že příběh vypráví skupina lidí najednou. I když je to dnes neobvyklé, většina řeckých tragédií obsahovala chór, který společně vyprávěl události hry. Aby bylo možné tento úhel pohledu úspěšně použít, musí existovat pocit skupinové identity, která buď společně čelí podobnému problému, nebo se staví do opozice vůči jiné skupině „zvenčí“. Například nedávný román Julie Otsukové Buddha v podkroví pojednává o skupině japonských žen, které přicházejí do Spojených států jako zásilkové nevěsty:

Většina z nás na lodi byla dokonalá a byla si jistá, že z nás budou dobré manželky. Uměly jsme vařit a šít. Uměly jsme servírovat čaj a aranžovat květiny a celé hodiny tiše sedět na svých plochých širokých nohách a neříkat vůbec nic podstatného.

Druhá osoba

Dalším neobvyklým úhlem pohledu je druhá osoba, která k vyprávění používá zájmeno „ty“. Tento úhel pohledu buď naznačuje, že vypravěč je vlastně „já“, které se snaží oddělit od událostí, o nichž vypráví, nebo umožňuje čtenáři ztotožnit se s ústřední postavou. Tento způsob byl zpopularizován v seriálu Choose Your Own Adventure z 80. let a objevuje se i v nedávném románu Pretty Little Mistakes od Heather McElhattonové:

Když stojíš v kuchyni jeho rodičů, řekneš svému příteli, že odcházíš. Na vysokou školu nepůjdeš. Neskočíš na rozvrhy, zápočty ani body. Žádný standardizovaný úspěch pro tebe nebude.

Třetí osoba

Tato definice úhlu pohledu používá zájmena „on“ a „ona“ jako označení různých postav a poskytuje autorovi největší míru flexibility. Existují dvě hlavní možnosti pohledu třetí osoby: omezený a vševědoucí. V omezeném pohledu třetí osoby je čtenář zasvěcen pouze do myšlenek jedné hlavní postavy. V tomto ohledu se podobá pohledu v první osobě jednotného čísla, protože se úzce zaměřuje na jednu postavu. Hledisko třetí osoby vševědoucí umožňuje autorovi ponořit se do myšlenek kterékoli postavy, takže vypravěč působí jako bůh. Tento úhel pohledu byl oblíbený v románech 19. století. Například úvod románu Jane Austenové Pýcha a předsudek představuje vševědoucího vypravěče:

Je všeobecně známou pravdou, že svobodný muž, který má dobré jmění, musí mít nouzi o ženu.

Zastupující osoba

Některé romány kombinují dva nebo více výše uvedených typů úhlu pohledu. Například některé romány střídají v některých kapitolách pohled v první osobě jednotného čísla a v jiných kapitolách pohled ve třetí osobě. V sérii o Harrym Potterovi se střídá třetí osoba omezená – umožňující přístup k Harryho myšlenkám – a třetí osoba vševědoucí, když je třeba sdělit informace, kterých Harry není svědkem.

Obvyklé příklady úhlu pohledu

Všichni prožíváme život prostřednictvím úhlu pohledu v první osobě jednotného čísla. Když vyprávíme příběhy z vlastního života, většina těchto příběhů je tedy z této perspektivy. Někdy však také vyprávíme příběhy v první osobě množného čísla, pokud je do celého příběhu zapojena dvojice nebo skupina osob. Mnoho příběhů také vyprávíme z pohledu třetí osoby, když mluvíme o událostech, u kterých jsme nebyli přítomni. Zde je několik příkladů:

• První osoba jednotného čísla: „Včera jsem zažil tu nejbláznivější noc! Všechno vám o tom povím.“
• První osoba množného čísla: „New York byl skvělý. Byli jsme u Sochy svobody, procházeli jsme se po Central Parku a jedli jsme fantastické jídlo. Je to naše nejoblíbenější město.“
• Třetí osoba plurálu: „Můj dědeček byl za války pilotem a jednou přežil hroznou havárii.“

Význam úhlu pohledu v literatuře

Výběr úhlu pohledu, z něhož je příběh vyprávěn, výrazně ovlivňuje čtenářův zážitek z příběhu i druh informací, které je autor schopen předat. První osoba vytváří větší intimitu mezi čtenářem a příběhem, zatímco třetí osoba umožňuje autorovi dodat ději mnohem větší komplexnost a vývoj různých postav, které by jedna postava sama o sobě nebyla schopna vnímat. Úhel pohledu má tedy v každém literárním díle velký význam. Relativní oblíbenost různých typů úhlu pohledu se v průběhu staletí psaní románů měnila. Například epistolární romány byly kdysi poměrně běžné, ale do značné míry upadly v nemilost. Pohled v první osobě je mezitím nyní poměrně běžný, zatímco před 20. stoletím se téměř vůbec nepoužíval.

Příklady pohledu v literatuře

Příklad č. 1: První osoba jednotného čísla

Musely uběhnout asi dvě minuty, během nichž jsem se domníval, že mě zabili. A i to bylo zajímavé – chci říct, že je zajímavé vědět, co by vás v takové chvíli napadlo. Moje první myšlenka, celkem konvenčně, byla na mou ženu. Druhá byla prudká nelibost nad tím, že musím opustit tento svět, který mi, když se to tak vezme kolem a kolem, tak vyhovuje. Měl jsem čas to velmi živě pocítit.

(Pocta Katalánsku od George Orwella)

George Orwell píše o vlastních zážitcích ze španělské občanské války v knize Pocta Katalánsku. V autobiografických dílech je vypravěčem „já“ postava autora. Orwell zde líčí zážitek, kdy se nechal zastřelit, a myšlenky, které se mu bezprostředně poté honily hlavou.

Příklad č. 2: První osoba množného čísla

Nakonec nezáleželo na tom, jak byly staré nebo že to byly dívky, ale jen na tom, že jsme je milovali a že nás neslyšely volat, stále nás neslyší, tady nahoře v domě na stromě, s našimi řídnoucími vlasy a měkkými břichy, volat je z těch pokojů, kam odešly, aby byly navždy samy, samy v sebevraždě, která je hlubší než smrt a kde nikdy nenajdeme kousky, abychom je dali dohromady.

(Sebevraždy panen Jeffreyho Eugenidese)

Román Jeffreyho Eugenidese Sebevraždy panen je vyprávěn kolektivním „my“, které nahlíží a komentuje skupinu pěti sester. Eugenides úspěšně využívá tento příklad úhlu pohledu tím, že „my“ je skupina chlapců, kteří dívky milují a snaží se jim zpovzdálí porozumět.

Příklad č. 3: Druhá osoba

Dojdete domů do svého bytu na Západní 12. ulici. Je to troska. Stejně jako ty. Bez legrace. Přemýšlíš, jestli Amanda někdy vysvětlí své opuštění. Byla modelka a myslela si, že jsi bohatý. Nikdy sis nevšiml, že je namyšlená. Tak co to z tebe dělá?“

(Jasná světla, velké město od Jaye McInernyho)

Román Jasná světla, velké město od Jaye McInernyho je jedním z mála románů napsaných pro dospělé z pohledu druhé osoby. Tento příklad úhlu pohledu vytváří pocit intimity mezi vypravěčem a čtenářem, zapojuje čtenáře do událostí v ději a vztahuje se k bezmoci, kterou má vypravěč, aby zabránil vlastnímu sebezničení.

Příklad č. 4: Třetí osoba

Rodina Dashwoodů byla již dlouho usazena v Sussexu. Jejich panství bylo rozsáhlé a jejich sídlo se nacházelo v Norland Parku, v centru jejich majetku, kde po mnoho generací žili tak úctyhodným způsobem, že si získali všeobecně dobré mínění okolních známých.

(Rozum a cit od Jane Austenové)

V úvodu románu Jane Austenové Rozum a cit se představuje rodina Dashwoodových a dále podrobně popisuje jednotlivé postavy. Je to další příklad toho, jak Jane Austenová používá pohled třetí osoby z pohledu vševědoucího a dává jí přístup ke všem myšlenkám, touhám a motivacím postav.

Prověřte si své znalosti o pohledu z pohledu

1. Co je to pohled třetí osoby? Jaká je správná definice úhlu pohledu jako literárního prostředku?
A. Názor, který někdo zastává v diskusi.
B. Hledisko, z něhož je příběh vyprávěn.
C. Způsob, jakým různí lidé vidí věci.

2. Co je to názor? Vezměme si tento verš z knihy Williama Faulknera As I Lay Dying:

Darl Jewel a já přicházíme z pole, jdeme po cestě v jednom šiku. Ačkoli jsem patnáct stop před ním, každý, kdo nás pozoruje z bavlníkového domku, vidí Jewelův roztřepený a rozbitý slaměný klobouk o celou hlavu výš než ten můj.

V jakém úhlu pohledu je tento úryvek?“
1. V první osobě jednotného čísla
2. V první osobě množného čísla
3. Druhá osoba

3. Jaký je způsob vyjadřování? Která z následujících možností je příkladem třetí osoby omezené?
A. Atticus byl slabý: bylo mu téměř padesát let. Když jsme se ho s Jemem zeptali, proč je tak starý, řekl, že začal pozdě, což se podle nás odrazilo na jeho schopnostech a mužnosti. (To Kill a Mockingbird by Harper Lee)
B. Na lodi jsme někdy celé hodiny probděli v houpající se vlhké tmě podpalubí, naplněni touhou a strachem, a přemýšleli, jak vydržíme další tři týdny. (Buddha v podkroví od Julie Otsukové)
C. Sordo podal láhev vína zpátky a kývl hlavou na znamení díků. Naklonil se dopředu a poplácal mrtvého koně po rameni, kde mu hlaveň automatické pušky spálila kůži. Stále cítil pach spálené srsti. (Komu zvoní hrana, Ernest Hemingway)