Harry Hopkins (1890-1946) var president Franklin D. Roosevelts vän, rådgivare, koordinator för viktiga hjälpinsatser och chef för Works Progress Administration (WPA). I ett radiotal från 1933 som senare publicerades i June Hopkins bok från 1999, Harry Hopkins: Sudden Hero, Brash Performer, sade Hopkins följande: ”Vilka är dessa medborgare? Är de luffare? Är de luffare och ne’erdowells? Är de arbetslösa? Är det människor som inte duger och som är inkompetenta? Ta en titt på dem, om ni inte har gjort det, och se vilka de är. Det finns knappast någon person … som inte känner till en nära vän, människor som ni har känt hela ert liv, fina hårt arbetande, hederliga män och kvinnor som har gått över gränsen och blivit indragna i detta…. De är snickare, murare, hantverkare, arkitekter, ingenjörer, kontorister, stenografer, läkare, tandläkare, jordbrukare, präster.”

Det var för dessa snickare, murare, ingenjörer och andra arbetare som president Roosevelt (1882-1945; tjänstgjorde 1933-45) skapade Works Progress Adminstration. WPA inrättades 1935 och var ett unikt program som syftade till att få bort de arbetslösa från hjälporganisationerna genom att erbjuda jobb till minimilön tills arbetarna kunde hitta jobb i det privata näringslivet. Förutom att anställa vanliga arbetare utvidgade WPA sina program till att omfatta arbetslösa konstnärer, musiker, författare och skådespelare. Dessa innovativa och kontroversiella program sporrade tillväxten inom amerikansk konst.

Den stora depressionen, den värsta ekonomiska nedgången i USA:s historia, började med börskraschen i slutet av 1929. Ekonomin försämrades stadigt i början av 1930-talet och 1933 var över tolv miljoner amerikaner – 25 procent av arbetskraften – arbetslösa. Under de första månaderna av sitt presidentskap introducerade Roosevelt New Deal, en rad statligt sponsrade sociala och ekonomiska program som var avsedda att hjälpa den kämpande nationen. WPA blev ett nyckelprogram i New Deal.

Från maj 1935 till juli 1943 gav WPA miljontals människor arbete. Men på grund av det överväldigande antalet arbetslösa kunde programmet inte nå ut till många av dem som var berättigade. Så miljontals fler fick förlita sig på statliga och lokala hjälporganisationer, som ofta var dåligt förberedda och oförmögna att ge adekvat hjälp. Icke desto mindre var WPA oerhört viktigt för väldigt många människor, eftersom det gav dem pengar i fickan och hopp om framtiden. Det var ett djärvt experiment i svåra tider.

Begynnande av arbetshjälp

Arbetshjälp var ett koncept som Franklin Roosevelt framgångsrikt hade använt sig av när han var guvernör i New York (1929-33). I stället för att ge direkt hjälp, dvs. ge pengar direkt till de behövande utan att förvänta sig något i gengäld, krävde arbetshjälpsprogrammen att mottagarna skulle tjäna in pengarna genom att utföra arbete till förmån för det allmänna. Roosevelt ansåg att direkt hjälp var skadligt för självrespekten, och han hade blivit en stark anhängare av arbetshjälp.

Idén om arbetshjälp blev snabbt en del av New Deal. Den 5 april 1933, en månad efter att han tillträtt som president, lanserade Roosevelt Civilian Conservation Corps (CCC). CCC var ett arbetshjälpsprogram som syftade till att anställa unga män för att bygga vandringsleder, bekämpa skogsbränder, lägga telefonlinjer och bygga dammar. Senare samma år, när vintervädret närmade sig och människor behövde pengar till tak över huvudet och mat, inrättade Roosevelt Civil Works Administration (CWA) för att ge tillfälliga jobb till några miljoner arbetslösa. CWA blev den största arbetsgivaren i landets historia och satte fyra miljoner människor i arbete under vintern i projekt som städning av bostadsområden och grävning av dräneringsdiken.

Det mest ambitiösa av de tidiga arbetshjälpsprogrammen inom New Deal var Public Works Administration (PWA), som skapades i juni 1933. Under ledning av inrikesminister Harold Ickes (1874-1952) anställde PWA arbetare för att bygga tusentals nya offentliga anläggningar över hela landet. Projekten omfattade hundratals kommunala vattensystem, sjukhus, skolor och större dammar.

Works Progress Administration skapas

Under 1935 fortsatte depressionen och arbetslösheten låg kvar på över 20 procent. För att föryngra hjälp- och återhämtningsarbetet drev Roosevelt igenom en ny våg av ekonomiska program. Bland dessa fanns Works Progress Administration, som skapades i maj 1935. När det gäller antalet personer som anställdes, de pengar som användes och antalet projekt som genomfördes var WPA det största arbetshjälpsprogrammet någonsin. På sin höjdpunkt sysselsatte WPA trettiotusen administratörer och i genomsnitt 2,3 miljoner arbetare varje år mellan 1935 och 1940.

Förre New Deal-arbetshjälpsprogrammen hade till stor del överlåtits åt delstaterna att administrera. WPA skulle dock helt administreras av den federala regeringen. Roosevelt utsåg Harry Hopkins (1890-1946), hans betrodda rådgivare och chef för tidigare New Deal-program, att leda WPA. Hopkins var en socialarbetare med många års erfarenhet av att leda hjälpprogram och arbetshjälpsprogram; många av dessa år hade han arbetat för Roosevelt i delstatsregeringen i New York. För att inte konkurrera med det privata näringslivet höll Hopkins WPA-lönerna betydligt lägre än vad liknande arbeten skulle ge i den privata sektorn, även om dessa arbeten inte var tillgängliga. WPA-projekten valdes också noggrant ut så att privata företag inte skulle behöva konkurrera med den federala regeringen. WPA-reglerna krävde att 90 procent av de som anställdes måste komma från befintliga hjälporganisationer och att endast en familjemedlem kunde anställas.

Sjuttiofem procent av de inskrivna på WPA arbetade med ingenjörs- och byggprojekt. WPA-arbetarna, som fanns i nästan alla län i landet, var mycket produktiva. De byggde eller reparerade 1,2 miljoner mil kulvertar (dräneringsrör under vägar), lade 24 000 mil trottoarer, byggde nästan 600 000 mil nya vägar, reparerade 32 000 mil befintliga vägar, byggde 75 000 broar och reparerade ytterligare 42 000, installerade 23 000 mil dagvatten- och sanitära avloppsledningar och byggde 880 avloppsreningsverk. De byggde 6 000 idrottsplatser och lekplatser, 770 nya simbassänger och 1 700 nya parker, nöjesfält och rodeoområden. De byggde eller reparerade 110 000 offentliga bibliotek, auditorier, arenor och andra offentliga byggnader och byggde 5 584 nya skolbyggnader. De serverade också 900 miljoner skolluncher och reparerade 80 miljoner biblioteksböcker. På kort tid hade WPA avsevärt förbättrat landets infrastruktur. (Infrastruktur är den grundläggande ramen eller systemet för offentliga arbeten i ett land, till exempel vägar, kraftverk och offentliga byggnader.)

Ellen Sullivan Woodward (1887-1971) ledde Women’s Division of the WPA och övervakade mer än fyrahundratusen kvinnliga arbetare. De flesta av dessa kvinnor arbetade i WPA:s nio tusen sömnadscenter runt om i landet. Woodward startade också utbildnings- och sysselsättningsprogram inom madrasstillverkning, bokbindning, hushållsarbete, konservering av hjälpsaker, beredning av skolluncher och barnomsorg.

National Youth Administration

För ungdomar omfattade WPA bland annat National Youth Administration (NYA). NYA tillhandahöll utbildning, träning och deltidsarbete till studenter och andra ungdomar i åldrarna arton till tjugofem år. Ungdomar som inte gick i skolan kunde arbeta sjuttio timmar i månaden för högst 25 dollar i månaden. Gymnasieelever kunde arbeta deltid för högst 6 dollar i månaden och högskolestudenter kunde tjäna upp till 20 dollar i månaden. NYA-arbetare

Kongressen utreder oamerikansk verksamhet

WPA gav arbetshjälp åt miljontals människor under en svår tid i USA:s historia, den stora depressionen. Myndigheten tog det innovativa greppet att inkludera konstnärer i sitt sysselsättningsprogram. Det var dock inte alla i USA som betraktade statligt sponsrade konstprogram som en positiv utveckling. Konservativa i kongressen, de som har traditionella åsikter, såg konstnärsorganisationer som ett hot mot traditionella amerikanska värderingar och den amerikanska regeringen. Med framväxten av kommunismen i Ryssland och fascismen i Tyskland och Italien var allmänhetens rädsla för spridning av kommunism (ett ekonomiskt system där all egendom och alla varor ägs gemensamt och ett enda politiskt parti kontrollerar alla aspekter av samhället) och fascism (en stark, centraliserad nationalistisk regering som leds av en mäktig diktator) stor i USA. De ekonomiska hårda tiderna under den stora depressionen hade rubbat människors tilltro till det amerikanska systemet med kapitalism (ett ekonomiskt system där varor ägs av privata företag och där pris, produktion och distribution bestäms privat utifrån konkurrens på en fri marknad) och en del vände sig till radikal politik för att söka en grundläggande förändring av det amerikanska samhället.

Det amerikanska representanthuset inrättade 1938 en kommitté för att utreda eventuella hot mot den nationella säkerheten som amerikanska medborgare utgjorde. Den fick namnet House Un-American Activities Committee (HUAC), men var mer allmänt känd som Dies-kommittén, efter kongressledamoten Martin Dies (1900-1972) från Texas, som var gruppens ordförande. Kommittén började omedelbart undersöka Federal One och i synnerhet Federal Theater Project (FTP). Utfrågningar hölls, och passionerade försvarstal erbjöds av administratörer av WPA-programmen och deras anhängare.

Dies-kommittén påverkade konsten i allmänhet och FTP i synnerhet negativt genom att väcka allmänhetens misstankar om politiska motiv hos konstnärer. FTP stängdes i juni 1939. FTP-skådespelare uttryckte offentligt sin indignation genom sina föreställningar genom att ändra slutet på vissa pjäser. I ett fall slog scenarbetare från New York City ner scenografin inför publikens ögon när föreställningen avslutades. Många av FTP-skådespelarna och -arbetarna fick jobb på kommersiella eller lokala teatrar.

Skötte upp skolor, anlade parker, läste för blinda, arbetade som lärarassistenter, byggde fritidsanläggningar och parker, fungerade som sjuksköterskeassistenter, arbetade i skolcafeterior och genomförde museibesök. NYA-programmet gjorde det möjligt för eleverna att bidra till familjens inkomster samtidigt som de stannade kvar i skolan. De flesta av elevarbetarna bodde hemma, men ungdomar på landsbygden flyttades till bostadsområden. Eleverna i båda miljöerna utbildades i murning, svetsning, bakning, frisör, snickeri och VVS.

Av alla New Deal-organ hade NYA ett av de bättre resultaten när det gällde att ge bistånd till svarta amerikaner. Denna framgång berodde till stor del på Mary McLeod Bethune (1875-1955), som ledde NYA:s avdelning för negerfrågor. Bethune var en viktig förespråkare för svarta amerikaners rättigheter och var den högst rankade svarta amerikanen i Roosevelts administration. Av de ungdomar som deltog i NYA var mellan 10 och 12 procent – eller cirka trehundratusen ungdomar – svarta amerikaner.

Federal One

Amerikanska konstnärer drabbades hårt av depressionen och kämpade bara för att överleva. Antalet konstlärare i skolorna minskade dramatiskt under 1930-talet. Och i New York City hade 210 av 253 teatrar stängt 1932. För att uppmärksamma sin situation började konstnärer anordna hungermarscher och utomhusförsäljning av konstverk. I New York erbjöd privata välgörenhetsorganisationer hjälp till konstnärer och klassificerade dem i samma stödkategori som tjänstemän (arbetstagare vars arbete inte består av manuellt arbete). Franklin Roosevelt var guvernör i New York vid denna tid, och under Roosevelts ledning organiserade Harry Hopkins arbetshjälp för arbetslösa konstnärer i delstaten.

1933, efter att Roosevelt blivit president, tog Roosevelt och Hopkins konceptet med arbetshjälp med sig till Washington D.C. President Roosevelt skapade Public Works of Art Project (PWAP) under administration av USA:s finansdepartement, och en miljon dollar avsattes till projektet. Över trettiosexhundra konstnärer som deltog i PWAP arbetade med att dekorera offentliga byggnader. Inrättandet av PWAP återspeglade Rooseveltadministrationens uppfattning att sångare, dansare och andra konstnärer i likhet med andra arbetstagare förtjänade arbetshjälp som var lämplig för deras yrke.

Den 2 augusti 1935 utökade Roosevelt hjälpen till konstnärer ytterligare genom att inrätta Federal One som en gren av WPA. Federal One, som var det största New Deal-programmet för att hjälpa konstnärer, gav stöd till bildkonstnärer, skådespelare, musiker, kompositörer, dansare och författare. Holger Cahill utsågs till nationell direktör. Federal One anställde en rad olika personer, från professionella konstnärer till okvalificerade arbetare som tjänstgjorde som gallerister och annan stödpersonal. Programmets uppdrag var att popularisera amerikansk konst genom att producera konstverk som skulle skildra USA:s och dess medborgares unika karaktär. Administratörerna ansåg att detta skulle uppnås bäst genom konst som realistiskt skildrade det amerikanska vardagslivet. De ansåg att konsten skulle gynna vanliga människor, inte bara de rika eller utbildade.

Federal One bestod av flera program, bland annat Federal Music Project, Federal Writers Project, Federal Art Project och Federal Theater Project; de olika programmen gjorde det möjligt för konstnärerna att arbeta inom sina specialområden. Federal One fick både beröm och kritik och var alltid kontroversiellt. Många människor i USA hade svårt att tänka på sång och dans som arbete. En del amerikaner ansåg att de inskrivna helt enkelt undvek att skaffa sig ett ”riktigt” jobb, det vill säga ett traditionellt yrke som affärsverksamhet eller handel.

Federal One bidrog ändå på ett betydelsefullt sätt genom att dokumentera olika aspekter av den amerikanska kulturen, till exempel dess folklore och musik, som annars kanske hade gått förlorade. Dessutom hade de flesta amerikaner aldrig tidigare hört en symfoni eller sett fulländade konstnärers verk. Kulturprogrammen i Federal One var utformade för att fylla dessa luckor.

Federal Music Project

Federal Music Project (FMP) leddes av Nikolai Sokoloff, tidigare dirigent för Clevelands symfoniorkester. FMP anställde femton tusen arbetslösa musiker för att delta i orkestrar, kammarmusikgrupper, körgrupper, operaföreställningar, militärband, dansband och teaterproduktioner. FMP hade som mål att etablera regionala orkestrar över hela landet och tillhandahålla gratis eller billiga konserter och musiklektioner. Vid ett tillfälle deltog musiker i fem tusen föreställningar – inför tre miljoner människor – varje vecka på teatrar och i skolor över hela landet. De introducerade miljontals amerikaner till olika typer av musik.

FMP samordnade också musikundervisningsprogram i tjugosju delstater och dokumenterade (skrev ner i detalj) verk av amerikanska kompositörer som aldrig tidigare hade dokumenterats. FMP samlade in och bevarade amerikansk folkmusik och andra typer av autentisk, traditionell amerikansk musik. Musiken dokumenterades, i allmänhet för första gången, så att den inte skulle gå förlorad för alltid när de traditionella musikerna dog. FMP gav ett betydande bidrag till den amerikanska musikforskningen och var det minst kontroversiella av Federal One-projekten.

Federal Writers Project

Federal Writers Project (FWP) sysselsatte nästan sjutusen författare, forskare och bibliotekarier som arbetade med projekt i fyrtioåtta delstater under programmets toppår 1936. År 1942 hade FWP producerat 3,5 miljoner exemplar av åttahundra olika publikationer. Dess mest kända produkt var American Guide Series, illustrerade guideböcker för varje delstat och många städer. De femtioen volymerna i serien innehöll kartor, information om städer, naturförhållanden och turistattraktioner samt essäer om historia, folklore, politik och lokal kultur. FWP-författarna skrev också material om amerikansk natur- och kulturhistoria för små barn, äldre ungdomar och vuxna.

FWP skickade ut tusentals skribenter för att sammanställa muntliga berättelser. (Muntliga historier är minnen av en tid eller händelse som förs vidare från person till person och generation till generation muntligt, inte från en bok). Skribenterna talade med indianer, kvinnor från gränsen, gruvarbetare från Appalacherna och andra från olika kulturella grupper över hela landet. De skrev sedan ner detaljerna från dessa intervjuer, vilket gav insiktsfulla porträtt av livet på 1930-talet. En av de mest dramatiska samlingarna som sammanställdes av FWP-skribenterna var Slave Narratives, som består av mer än två tusen muntliga berättelser från svarta amerikaner som tidigare varit slavar.

FWP:s sektion Historical Records Survey (HRS) katalogiserade nationella register. HRS sysselsatte cirka sex tusen författare, bibliotekarier, arkivarier och lärare årligen. HRS-arbetarna åtog sig en enorm uppgift genom att sammanställa och analysera statliga och länsvisa register och vissa privata organisationers register; denna insats skulle hjälpa historiker, regeringstjänstemän och forskare i framtiden. HRS utarbetade bibliografier över amerikansk historia och litteratur, en atlas över kongressens omröstningar med namnupprop, ett index över icke numrerade presidentorder och en förteckning över samlingar av presidentens papper. Dessutom sammanställde HRS anställda listor över porträtt och manuskriptsamlingar i offentliga byggnader och kyrkliga arkiv.

Efter Japans överraskningsattack mot USA:s militära installationer i Pearl Harbor i december 1941, och den efterföljande amerikanska krigsförklaringen mot Japan, absorberades FWP i Writers’ Unit of the War Services Division. Många författare som anställdes av FWP skulle bli berömda, däribland Ralph Ellison (1914-1994), John Cheever (1912-1982), Conrad Aiken (1889-1973), Richard Wright (1908-1960), Saul Bellow (1915-), Studs Terkel (1912-), Dorothy West (1907-1998) och Zora Neale Hurston (1903-1960).

Federal Art Project

Federal Art Project (FAP) sysselsatte mer än sex tusen konstnärer. Eftersom få amerikaner hade sett ett stort konstverk försökte FAP göra konsten mer tillgänglig. De mest kända konstverken som skapades under FAP var de väggmålningar som målades på sjukhus, skolor och andra offentliga byggnader över hela landet. (Muralmålningar är stora målningar som appliceras direkt på en vägg eller ett tak.) Motiven hämtades vanligen från vardagslivet: ett fiske, stålarbetare eller de fattiga. FAP:s väggmålningar representerade ett förnyat intresse för det amerikanska livet genom att porträttera amerikaner i vanliga situationer, till exempel på jobbet. Sådana ämnen var sällan i fokus för konstnärerna före FAP. Konstnärerna i Painting Division gjorde också mindre målningar som kunde ställas ut var som helst och som illustrerade aspekter av det amerikanska livet. De skapade mer än fyrtiotusen målningar och elvahundra väggmålningar.

The Graphic Arts Division finansierade skapandet av tryck, kopior av FAP:s originalkonstverk som massproducerades på billigt papper. Allmänheten hade nu råd med konst för att visa upp och njuta av den i sina egna hem och på sina egna kontor. Andra avdelningar producerade skulpturer, affischer och glasmålningar. FAP anställde också konstnärer för att dokumentera amerikansk folkkonst och antikviteter på ett omfattande sätt. Dessa konstnärer sammanställde Index of American Design, som dokumenterade amerikansk måleri, skulptur och folkkonst. Arts Service Division tillverkade affischer, flygblad och bokillustrationer. Exhibitions Division ansvarade för att ställa ut WPA-konstnärernas verk.

The Art Teaching Division anställde lärare på olika platser, bland annat på sjukhus, mentalsjukhus och samhälleliga konstcentrum, för att utbilda allmänheten om konst. Hundra konstcentra med utställningsutrymmen och klassrum inrättades i tjugotvå delstater.

Många FAP-artister blev senare berömda, däribland Jackson Pollock (1912-1956), Willem de Kooning (1904-1997), Anton Refregier (1905-1979) och Yasuo Kuniyoshi (1893-1953). Eftersom det inte fanns några kvalitetsnormer för FAP anklagade dock kritiker att mycket av konsten var dålig och att vem som helst kunde göra anspråk på att vara konstnär. Med vanliga skildringar av arbetare som arbetade i fabriker eller på fält var många av FAP:s motiv alltför arbetarvänliga för att passa de konservativa i kongressen. De konservativa ansåg också att konsten var ”vänster”, det vill säga att konstnärerna skildrade fattigdom och hårda förhållanden i USA – till exempel svarta amerikaner på landsbygden i söder eller invandrare i slummen i städerna i norr – på ett radikalt sätt för att vända medborgarna mot regeringen. President Roosevelt svarade att konsten, oavsett om den var bra eller inte, speglade amerikanernas uppfattning om sin nation och människorna i den.

Federal Theater Project

Det mest kontroversiella av Federal One-programmen, Federal Theater Project (FTP), leddes av Hallie Flanagan. Flanagan hade varit chef för Vassar College Experimental Theatre och skolkamrat med Harry Hopkins. Flanagan ville bygga upp en verkligt nationell teater. FTP startade regionala teatergrupper över hela USA och framförde både klassiska produktioner och originella pjäser för tusentals amerikaner. Eftersom det var ett hjälpprogram föredrog FTP produktioner med stora skådespelare och omfattande tekniska behov – för att sysselsätta så många människor som möjligt.

FTP stimulerade teatern i USA, producerade mer än tolvhundra pjäser och introducerade hundra nya dramatikers verk. På toppen av programmets verksamhet gavs tusen föreställningar inför en miljon människor varje månad. Eftersom inträdet till föreställningarna ofta var gratis kunde många amerikaner få sin första kontakt med levande teater. FTP sände också ”Federal Theater of the Air” till uppskattningsvis tio miljoner radiolyssnare.

FTP:s skådespelare tog sig an sociala frågor, pedagogiska och kulturella verk, nya pjäser och musikaler, pjäser som aldrig tidigare visats i USA, vanliga klassiker och barnteater. FTP stödde också vaudeville, varietéföreställningar, cirkusar, marionett- och marionettgrupper, experimentell teater, operor och dansgrupper.

FTP hade regionala grupper och turnégrupper som spelade brett, men bara i New York City var utbudet av produktioner anmärkningsvärt och erbjöd programmets mest innovativa verk. I New York City-enheten ingick Living Newspapers, Popular Price Theatre, Experimental Theatre, Negro Theatre, Tryout Theatre, en enhet för enaktade pjäser, en dansteater, Theater for the Blind, en marionetteater, en yiddish vaudeville-enhet, en tysk enhet, en anglo-judisk teater och radioavdelningen. En av de mest populära klassiska pjäserna var den svarta enhetens uppsättning av Shakespeares Macbeth, kallad Voodoo Macbeth. Denna helt svarta föreställning utspelade sig på Haiti i stället för i Skottland och inkluderade voodoo-prästinnor som de tre häxorna. Living Newspapers satte upp pjäser i form av dokumentärer som gav information och tog ställning till dagens frågor.

Många skådespelare, regissörer och producenter som anställdes av FTP skulle gå vidare till stora karriärframgångar, däribland Orson Welles (1915-1985), Arthur Miller (1915-), John Huston (1906-1987), Joseph Cotten (1905-1994), E. G. Marshall (1910-1998), Will Geer (1902-1978), Burt Lancaster (1913-1994) och John Houseman (1902-1988). Ännu viktigare är att FTP introducerade tusentals amerikaner till teater under en svår period i USA:s historia. Produktionerna var i stort sett ocensurerade och ett sätt att uttrycka sig fritt och gav utrymme för de olika politiska åsikter som fanns vid den tiden. Även om FTP fick stark kritik från kongressen för att undergräva traditionellt hållna amerikanska värderingar, lockade FTP-produktioner uppskattningsvis trettio miljoner amerikaner innan programmet upplöstes 1939.

WPA avslutas

WPA-projekten fortsatte in i början av 1940-talet, även när USA blev inblandat i andra världskriget (1939-45). Många WPA-arbetare övergick till olika krigsbyråer. WPA upplöstes helt och hållet 1943, efter att ha tjänat sitt syfte väl. I en tid då miljontals amerikaner var utan arbete gav WPA inte bara jobb utan också hopp om framtiden.

För mer information

Böcker

baker, t. lindsay, and julie p. baker, eds. the wpa oklahoma slave narratives. oklahoma city, ok: university of oklahoma press, 1996.

bascom, lionel c., ed. a renaissance in harlem: lost essays of the wpa, by ralph ellison, dorothy west, and other voices of a generation. new york, ny: harpercollins, 1999.

bindas, kenneth j. all of this music belongs to the nation: the wpa’s federal music project and american society. knoxville, tn: university of tennessee press, 1996.

bold, christine. the wpa guides: mapping america. jackson, ms: university press of mississippi, 1999.

bustard, bruce i. a new deal for the arts. seattle, wa: university of washington press, 1997.

buttitta, tony, and barry witham. uncle sam presents: a memoir of the federal theatre, 1935-1939. philadelphia, pa: university of philadelphia press, 1982.

draden, rena. blueprints for a black federal theatre, 1935-1939. new york, ny: cambridge university press, 1994.

flanagan, hallie. arena. new york, ny: duell, sloan & pearce, 1940.

harris, jonathon. federal art and national culture: the politics of identity in new deal america. new york, ny: cambridge university press, 1995.

hopkins, june. harry hopkins: sudden hero, brash performer. new york, ny: st. martin’s press, 1999.

housema, lorraine brown, ed. federal theatre project. new york, ny: routledge, chapman & hall, 1986.

la vere, david. life among the texas indians: the wpa narratives. college station, tx: texas a&m university press, 1998.

mangione, jerre. the dream and the deal: the federal writers project, 1935-1943. syracuse, ny: syracuse university press, 1996.

meltzer, milton. violins and shovels: the wpa arts projects. new york, ny: delacorte press, 1976.

Webbplatser

federal teater project collection.http://www.gmu.edu/library/specialcollections/federal.html (besökt den 17 augusti 2002).

”new deal for the arts.” u.s. national archives and records administration.http://www.archives.gov/exhibit_hall/new_deal_for_the_arts/index.html (besökt den 17 augusti 2002).

”selections from the federal theatre project.” library of congress american memory collection.http://www.memory.loc.gov/ammem/fedtp/fthome.html (besökt den 17 augusti 2002).