Pizzicato

Pizzicato är en teknik där man plockar strängen med fingret i stället för att dra stråken över strängen. Liksom för många andra tekniker har det tjugonde århundradet inneburit en mycket större variation. I detta exempel från en stråkkvartett av Bartok hörs följande tekniker:

  • spridda ackord (öppning)
  • icke-spridda ackord – uppnås genom att man plockar med flera fingrar samtidigt (slut)
  • ordinarie pizzicato men med ett bredare spektrum av dynamik än i tidigare musik
  • ’Bartok’ eller slap pizz. där strängen dras så att den slår tillbaka på greppbrädan (början av andra raden)

Bartok Kvartett nr 4, IV slutet

06 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/06-bartok.mp3?_=1

Dubbel-, trippel- och fyrdubbelstopp

Stråkspelare kan spela flera toner samtidigt och kompositörer kräver ofta att de gör det för att skapa rikare texturer. Detta är mycket vanligare i solo- och kammarmusik än i orkestermusik, där samma effekt ofta kan uppnås med hjälp av flera spelare.

Double stopping (två toner samtidigt) kan spelas på ett ganska uthålligt sätt som i Dvorak-exemplet nedan, men det är ganska tekniskt utmanande och du bör inte be om passager som är för snabba eller språngande. Dessutom bör intervallen i allmänhet inte överstiga en oktav. Vissa dubbelregister är mycket svåra att utföra ett efter ett – i allmänhet blir det svårare om man ofta ändrar intervallet. Det är värt att kontrollera med en stråkspelare om du är osäker på hur praktisk en passage kan vara.

Dvorak Quartet Op. 34 i d-moll (nr 9), tredje satsen

07 Dvorak

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/07-dvorak.mp3?_=2

En helt annan effekt uppnås i detta exempel från Bartok, där dubbelstegen alla är oktaver, vilket ger den aggressiva texturen tyngd och intensitet snarare än rikedom. Viola och cello spelar fyrfaldiga register (fyra toner samtidigt). Lägg märke till att tre- och fyrtoniga ackord inte kan spelas melodiskt som dubbelregister eftersom de antingen måste spridas eller slås med stor kraft för att få alla toner att låta.

Bartok Quartet No. 2, andra sats

08 Bartok

Trippelstämmorna i denna Beethovenkvartett är mer eller mindre på gränsen för vad som är praktiskt möjligt för på varandra följande olika trippelstämmor – se den andra violinstämman. Du kommer att höra att trippelstoppen i violinerna är något utspridda:

Beethoven String Quartet Op. 18 No. 4, första satsen

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

I det här exemplet från Bartok ombeds violinerna att INTE sprida ackorden utan slå anteckningarna tillsammans, vilket bara kan göras mycket högt. Cellon, å andra sidan, uppmanas att börja ackorden högst upp och arpeggiera nedåt:

Bartok Stråkkvartett nr 4, femte sats

10 Bartok

https://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/10-bartok2.mp3?_=4