1960 kolliderade fakta och fiktion när Anita Ekberg, den blonda filmstjärnan som spelade Fellinis paparazzi-jagade stjärna, blev en verklig måltavla. Quinto fångade henne när hon kysste en gift filmproducent på en nattklubb i Rom, och – som en sann paparazzo – slutade han inte där utan följde Ekberg tillbaka till hennes dörr tidigt på morgonen. Han slutade först när Ekberg dök upp från sitt hem med pil och båge och sköt honom i handen, ett byte som skapade rubriker helt av sig själv.

Med tiden var det dessa hemlighetsfulla och alltmer skandalösa bilder som gjorde förstasidorna. Spänningen i jakten räckte inte längre, ett scoop behövdes för att sälja publikationer; att få rätt bild var en dyr affär. Paparazzifotografering blev en rovdrift, där aggressivt intrång för att få den bästa bilden praktiskt taget var en nödvändighet. Begreppet paparazzi fick en egen identitet, horder av kändisfotografer som rörde sig i flock och deras intet ont anande kändisobjekt blev till och med foder för organiserade fotosessioner. Utställningen omfattar Ellen von Unweths falska paparazzifotografier för tidningen Q från 2003, med en arg David Bowie som lyfter sin hand mot kameran och en hånfullt rädd Kate Moss som håller fast honom för att skydda sig från linsen. Konstnären Alison Jackson visas också som ett exempel på hur myten har gått ännu längre, med sina falska paparazzifoton som konstruerar falska verkligheter om kända personer som Marilyn Monroe och prinsessan Diana. I en tid av falska nyheter är den här typen av bildmanipulation tyvärr inte längre enbart en del av det konstnärliga uttrycket; den ersätter själva de autentiska bilderna. La Dolce Vitas dagar kan mycket väl vara förbi, men som de här bilderna visar, finns den upprymdhet som deras olagliga skönhet innebär fortfarande kvar.