Big Daddy Kane växte fram under hiphopens enorma kreativa expansion i slutet av 80-talet och var den ultimata älskaren under rapens första årtionde, men det fanns mer i honom än den eleganta garderoben, guldsmycken och sofistikerad karisma. Han kunde också vara en afrocentrisk medvetandehöjare som var insatt i filosofin i Nation of Islam’s Five Percent School, eller en smidig urban soul crooner vars sång inte kunde mäta sig med hans talang som MC. Även om han aldrig nådde några större popframgångar, hör hans bästa material till den finaste hiphopen från sin tid, och hans sexdrypande persona hade ett enormt inflytande på otaliga framtida blivande artister.
Big Daddy Kane föddes Antonio Hardy i Brooklyn den 10 september 1968; artistnamnet ”Kane” var en akronym för King Asiatic Nobody’s Equal. År 1984 träffade han Biz Markie, och de två började bli vänner. Kane kom att vara med och skriva några av Biz mest kända raps, och båda blev så småningom viktiga medlemmar i det Queens-baserade Juice Crew, ett kollektiv som leddes av den berömda producenten Marley Marl. Kane skrev kontrakt med Marls bolag Cold Chillin’ 1987 och debuterade året därpå med 12-tums singeln ”Raw”, som blev en undergroundsensation. Hans första album, Long Live the Kane, följde inte långt därefter och blev lika väl mottaget och producerade en annan undergroundklassiker i ”Ain’t No Half-Steppin'”. Kane befäste sin framgång med 1989 års It’s a Big Daddy Thing, som gav upphov till hans kanske mest effektiva kärleksman-låt i ”Smooth Operator” (och där han också samarbetade med New Jack-producenten Teddy Riley på ”I Get the Job Done”). 1990 års A Taste of Chocolate var en bred satsning som lyftes fram av Kanes duetter med Barry White och komikern Rudy Ray Moore, även känd som Dolemite.
Kanes första stora missgrepp kom med albumet Prince of Darkness från 1991, en mildare, mer R&B-baserad samling som misslyckades med att spela på rapparens starka sidor; han bibehöll dock sin status som sexsymbol genom att posera för Madonnas ökända fotobok Sex från 1992, liksom för Playgirl Magazine. 1993 års Looks Like a Job For… var något av en konstnärlig comeback, men den lyckades inte återupprätta hans status i hiphopvärlden, som befann sig mitt i en Dr. Dre-inspirerad kärleksaffär med gangsta-rap. Kane flyttade till MCA-etiketten för 1994 års Daddy’s Home och försökte sig på en skådespelarkarriär med framträdanden i Mario Van Peebles svarta western Posse från 1993 och Gunmen från 1994. Han drog sig dock i stort sett tillbaka från scenen under de följande åren. Kane återuppstod 1998 på Blackheart Records och släppte vad som tydligen var hans avskedsalbum Veteranz Day.
Lämna ett svar