The St. Martin’s Theatre abriu em 23 de Novembro de 1916. O prédio foi projetado por W. G. R. Sprague como um par com o Ambassadors Theatre. Os teatros foram encomendados por Richard Verney e Bertie Meyer. O St Martin’s deveria abrir ao mesmo tempo que o Teatro dos Embaixadores em 1913, mas devido ao início da construção da Primeira Guerra Mundial foi adiado.

O teatro abriu com uma produção de Houp La!, uma comédia musical Edwardian produzida por Charles B. Cochran, o famoso empresário. Os críticos foram gentis com o espetáculo, mas o público não gostou tanto e o show fechou depois de três meses de duração. Cochran, no entanto, ocupou a menor parte do prédio por 21 anos e produziu várias peças de sucesso ao longo de seu mandato, incluindo R.U.R de Karel Čapek, e Meet the Wife de Lynn Starling em 1927.

Bertie Meyer assumiu a direção do teatro de Cochran, e em 1967 o filho de Meyer, Ricky, tornou-se administrador do teatro durante os vinte anos seguintes. Ele foi o homem responsável pela transferência do actual inquilino do teatro, The Mousetrap, do teatro vizinho Ambassador Theatre para o grande St Martin’s, para continuar a sua corrida de bater recordes. A produção começou em 1952 e tem sido apresentada no palco londrino desde então.

Nos últimos anos o teatro tem sido amplamente remodelado, tanto interna como externamente. A fachada do teatro foi restaurada ao seu estado original, com uma réplica da copa original sendo construída em 1998. Internamente, todos os assentos foram reequipados e as paredes foram forradas com papel de parede de seda.

O Teatro St Martin’s é privado.

Seating

O auditório tem três níveis – Stalls, Dress Circle e Upper Circle.

Embora o Dress Circle se sobreponha às Stalls da Fila J, a obstrução não bloqueia nada de importante no The Mousetrap. Todos os assentos nas bancadas têm uma boa vista do palco.

A saliência do Círculo Superior não afecta a vista de nenhum assento no Círculo de Vestidos. O espaço para as pernas a este nível não é muito bom, Fila A particularmente sofrendo.

Aquando o Círculo Superior não se sente longe do palco, a vista das duas primeiras filas é prejudicada por uma barra de segurança que corre ao longo da frente. O espaço para as pernas também é bastante restrito aqui em cima.