- Rick Owens Biografia
- Rick Owens Idade
- Rick Owens Net Worth
- Rick Owens Family
- Rick Owens Wife
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- entrevista Rick Owens
Rick Owens Biografia
Rick Owens é um designer e autor americano de moda. Ele começou sua linha de moda em 1994, operando a partir de uma loja em Hollywood Boulevard. Mudou-se para Paris em 2003 com a sua então esposa Michèle Lamy, montando a sua casa e atelier dentro de um edifício histórico de cinco andares que anteriormente serviu de escritório para o ex-presidente francês François Mitterrand.
Rick Owens Idade
Richard Saturnino Owens nasceu a 18 de Novembro de 1962. Ele tem 56 anos de idade a partir de 2019.
Rick Owens Net Worth
Owens tem um valor líquido estimado de $4 milhões no ano 2019.
Rick Owens Family
Criado em Porterville, Califórnia, Owens é filho de John Owens (falecido em 2015) e Connie Owens. Connie é mexicana. Owens foi criado em uma família católica conservadora. Ele se mudou para Los Angeles, depois de terminar o ensino médio, para estudar design de moda no Otis College of Art and Design, em Los Angeles. Dois anos mais tarde, mudou-se para Los Angeles Trade-Technical College para estudar modelagem e cursos de desenho em Los Angeles.
Rick Owens Wife
Owens casou-se com Michèle Lamy em 2006. Ela é mais conhecida como esposa, musa e cúmplice criativa do designer de moda Rick Owens, mas ela tem sido uma designer de roupas, performer, produtora de filmes, and restaurateur
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entrevista Rick Owens
Q: Onde está neste momento, Rick?
Rick Owens: Estou no meu terraço em Concordia. Está superlotado com plantas de jasmim. Eu não as aparo, por isso deixo-as ficar selvagens. Tenho um filme da Greta Garbo a passar e acabei de falar ao telefone com a Michele que está em Londres para o seu projecto mundial de boxe em LamyLand.
Q: A maioria das pessoas pensa que vive a tempo inteiro em Paris, mas na verdade está frequentemente em Veneza, ou Concordia, certo?
Rick Owens: Passo agora cerca de cinco meses por ano em Veneza, de Maio a Setembro, por isso não preciso de lá ir no Inverno. Além disso, a doca está fechada para o Excelsior, que é onde eu encomendo toda a minha comida!
Q: Então, mostrando sua primeira retrospectiva na Itália não foi afinal uma jogada tão à esquerda.
Rick Owens: Tudo aquilo de ter aquele espectáculo em Milão pareceu-me muito resolvido… fez todo o sentido para mim. Esta marca é italiana, no final, embora eu não esteja realmente familiarizado com o Milan, pois não tenho feito muitos negócios lá. Temos lá uma loja, mas eu sempre apareci em Paris. Mas adoro o aspecto de Milão: a severidade, o feitio. Têm uma forma desgrenhada como as plantas pingam das varandas. Paris está um pouco mais bem cuidada. Com toda aquela pedra e todo aquele cinzentismo e a severidade, é um pouco severa. Eu poderia viver totalmente em Milão. Para mim, a estação de trem realmente dá o tom para a cidade. Para a festa que tivemos, estávamos olhando para os espaços da estação de trem, mas no final, havia muitos problemas com as entradas. Você veio para a festa?
Q: Sim, acho que te vi nos bastidores com aqueles dançarinos de leque pintados de branco, assim como tiraram a roupa interior para actuar.
Rick Owens: (Risos) Bem, originalmente, eu queria encontrar dançarinas fã-paizinhos originais de São Francisco, mas agora esses caras fazem uma nova bandeira dançando que não era velha o suficiente. E eu queria que eles ficassem nus porque era para ser um hedonismo completo, para honrar os antepassados maricas que sofreram muito. Eu pensei, “Esta é uma festa da moda em Milão, tem de ser completa!” Eles eram muito bons, mas tiveram de aprender dança de fãs. Pode ser muito intrincado! E eles tinham barba! Os rapazes têm barba, hoje em dia. Então nós os estendemos!
Q: Você se considera que tem alguma relação com o design italiano? É engraçado considerar que há um show do Ettore Sottsass na Trienal coincidindo com o seu.
Rick Owens: Eu gostava do Luigi Colani na época do Sottsas – é com ele que me identifico mais no design italiano. Eu realmente amo o trabalho dele. Ele me faz lembrar aquele momento brutalista dos anos 70 com a revista Domus naquela época. Acho que vi essa revista pela primeira vez quando estava na escola de arte em Los Angeles. E eu sempre gostei das coisas antigas como Carlo Scarpa, e especialmente Luigi Moretti.
Q: Como foi curar a sua própria retrospectiva? Ver este tipo de espectáculo para um artista ou designer vivo, e da sua própria perspectiva, é raro.
Rick Owens: Obviamente, faz com que você tome consciência da sua mortalidade e pressiona alguns botões sobre o que você conseguiu, e é fácil ficar um pouco melancólico. Mas isso parece um pouco bobo, então eu preferi gostar completamente e chafurdar nele. Você pensa no sentido da sua vida, no que será lembrado e por tudo isso. É realmente muito gratificante. E o mais importante é poder contar a história nos meus próprios termos, em vez de a ter a ser interpretada por outra pessoa, o que nunca seria perfeito. Ser capaz de contar a sua própria história é uma coisa incrível. Não acontece o tempo todo, ser capaz de destacar seus pontos fortes e varrer discretamente seus erros.
Foi um ano estranho, pois eu também recebi o prêmio CFDA de realização vitalícia. Ambas as coisas não têm nada a ver uma com a outra, mas são momentos tão fortes de realização ao longo da vida que foi uma coincidência tão estranha. Eu tenho 56 anos, o que não é assim tão antigo e foi muito válido e gratificante. Não vou zombar do facto de estar a ser reconhecido pelo estabelecimento. À medida que envelheces, vais-te tornando no estabelecimento. É interessante ser reconhecido como parte da elite estética desta geração.
Q: Em termos das peças em exposição, eu estava me perguntando porque as peças mais antigas da exposição só datam de 2005-06? Houve algum constrangimento pragmático em relação aos seus arquivos?
Rick Owens: Sim. Literalmente foi porque eu não tinha nenhum arquivo! Originalmente, minha etiqueta era uma licença, então as amostras tecnicamente não eram nem minhas, então elas foram vendidas ou desapareceram. Os arquivos não estavam na minha cabeça. Eu não pensava que era esse tipo de designer. Teria ficado envergonhado de guardar coisas para os arquivos no início. Então as coisas desapareceram literalmente, mesmo o que a Michele tinha. A Michele dá coisas quando se cansa delas. Ela dá algo à sua filha, depois vai para outra pessoa. Eu acho que se eu fizesse outro show talvez eu fizesse um que fosse um pouco mais discreto e mais contido e mais sobre artesanato e técnica e corte e os detalhes. Este foi mais teatral e grande, e se eu fizesse um espetáculo mais contido, então seria uma boa hora para caçar coisas que pareciam realmente adoradas, e realmente usadas.
Q: O set design do espetáculo é uma grande parte dessa teatralidade. Você já disse que é uma resposta às suas próprias palavras: “Eu colocaria um cagalhão preto brilhante sobre a paisagem branca de conformidade.”
Rick Owens: Guy Trebay escreveu algo no Times há alguns anos, bem antes da Trienal se aproximar de mim para a retrospectiva. Ele escreveu sobre o meu trabalho, e trouxe à tona aquela coisa que eu havia dito há mais de 20 anos, então acho que estava na minha cabeça. E o espaço em si era arquitectonicamente no meu beco. Parecia que colocar um gesto enorme, primordial e varrido ali dentro era a coisa certa a fazer. A Michele achou que era muito foleiro, virou o nariz para cima e disse que era “primeiro grau”. Fi-lo porque muitas das coisas que fiz são gestos simples e eu gosto disso. Foi um florescimento que fez sentido com o meu amor pela Land Art e por algo primitivo nesta curva graciosa. Eu referi-me a isso como um “Uivo Primordial”. O título de trabalho era o “Turdnado”. Fica barato e fica cômico.
Q: Você pode explicar a composição da peça “Uivo Primal”? Eu acredito que é feito do seu próprio cabelo, areia do Mar Adriático, etc.
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Rick Owens: Não poderia ser apenas espuma. Tinha de significar algo relacionado com a minha vida e que parecia pessoal. O engraçado é que ao longo dos anos eu tinha poupado maços de cabelo. Eu realmente tinha maços dele de escovas de cabelo. Claro que não há um fio de cabelo em cada centímetro quadrado, mas está na mistura. É sobre foder o espaço com o teu ADN! A areia é da área à volta de Veneza. É a praia em que estou muito, e a beira-mar. Eu estaria à beira-mar o ano todo se pudesse. Há algo naquela intersecção de oceano e mar e terra e céu que te faz sentir como se estivesses no centro do universo.
Q: O que querias que este programa dissesse, se não fosse um guia didáctico de A-Z do Rick Owens?
Rick Owens: Não houve uma narrativa real. Trata-se de uma composição tão graciosa quanto eu posso encontrar. É baseada no instinto. Era apenas sobre juntar tudo o que eu sentia bem, e criar estas graciosas composições. Acho que eu tinha cerca de 30% mais que eu editei. É como poesia – você tenta combinar algumas frases e algumas palavras que refletem umas das outras de uma forma bonita.
SOURCE: news.artnet
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