Pink Floyd’s 1975 album Wish You Were Here is filled with sounds easily miss by even the most dedicated listenener.
There’s jazz virtuoso Stéphane Grappelli playing faint violin on the title track, and the refrain from Floyd’s 1967 hit See Emily Play on Shine On You Crazy Diamond Part IX. O primeiro som que se ouve no álbum é um drone sinistro criado pelos dedos que correm pelas jantes dos copos de vinho, cada um cheio de quantidades variáveis de líquido para criar notas diferentes.
Durante mais de 30 anos os copos de vinho ‘afinados’ foram tudo o que restou de Household Objects, o título de trabalho para um álbum dos Floyd começou em 1970 e foi abandonado definitivamente em 74. Em 1973, The Dark Side Of The Moon’s deft mix de efeitos sonoros hi-fi-friendly e rock FM transformou os Pink Floyd numa banda top-five na Grã-Bretanha, Europa e, crucialmente, na América. Antes disso, porém, eles eram uma proposta muito diferente.
A idéia dos Household Objects começou em 1969, quando Floyd começou a apresentar uma nova composição, Work, que envolvia serrar madeira e ferver chaleiras no palco. Um ano depois eles lançaram Atom Heart Mother, um álbum que incluía a faixa Alan’s Psychedelic Breakfast, com o som do roadie Alan Styles fritando ovos e bacon antes de terminar com o som hipnótico de uma torneira pingando. Atom Heart Mother foi um sucesso número um no Reino Unido. Mas, como admitiu o baterista Nick Mason, “Ainda estávamos à procura de uma direcção coerente”
Quando o Pink Floyd voltou a reunir-se no Abbey Road Studios, em Janeiro de 1971, eles ainda estavam à procura dessa direcção. A solução imediata deles era dispensar instrumentos convencionais e trazer à tona sons ‘achados’ do tipo que eles usavam no Work e no Alan’s Psychedelic Breakfast.
John Leckie continuaria a produzir o Muse’s Showbiz e Origin Of Symmetry. Em 1971, ele era um operador de fitas de 22 anos da Abbey Road designado para gravar a nova música de Floyd.
“Eles passaram dias trabalhando no que as pessoas agora chamam de Objetos Domésticos”, disse Leckie a este escritor em 2006. “Eles estavam fazendo acordes a partir do bater de garrafas de cerveja, rasgando jornais para obter um ritmo e soltando latas de aerossol para obter um som de alta qualidade”
As idéias foram catalogadas, antes do grupo decampado para os estúdios do George Martin’s Air. Eles então mudaram de idéia e voltaram aos instrumentos convencionais para o que se tornou seu próximo álbum, Meddle. Embora Meddle utilizasse alguns efeitos sonoros, os jornais rasgados e as garrafas batidas permaneceram sem uso.
Seriam mais de dois anos antes que o Pink Floyd voltasse à idéia dos Household Objects. Até então, The Dark Side Of The Moon (O Lado Negro da Lua) já tinha encabeçado os gráficos do Reino Unido e dos EUA. Mas quando Floyd se remontou para começar a trabalhar num seguimento no final de 1973, eles estavam com problemas. “Não tínhamos uma idéia entre nós”, disse Nick Mason.
Após fazer o álbum mais acessível de sua carreira, a solução contrária da banda para o bloco de escritores deles era a de retomar Household Objects. Semanas foram passadas com o engenheiro Alan Parsons em Abbey Road, criando um ritmo percussivo raspando uma vassoura de bruxa no chão ou batendo num pedaço de madeira com um machado, e torcendo elásticos esticados entre palitos de fósforo. “Sempre senti que a diferenciação entre um efeito sonoro e música é tudo um monte de merda”, disse o baixista/compositor Roger Waters à revista Zigzag na época. “Se você faz um som numa guitarra ou numa torneira de água é irrelevante.” Waters insistiu que a nova música de Floyd, usando “garrafas, facas e machados de corte está se tornando uma peça muito legal”.
Até o final do ano, no entanto, ele mudou de idéia. Desde então Nick Mason tem sugerido que Household Objects era uma “táctica dilatória” na ausência de novas músicas. Certamente uma vez que Waters tinha concebido a idéia de fazer um álbum sobre ausência – a ausência do problemático membro fundador Syd Barrett; a ausência da futura ex-mulher de Waters; e o que ele considerava como a ausência de compromisso de seus companheiros de banda – o álbum Wish You Were Here caiu no lugar e Household Objects foi esquecido. Embora nem todos estivessem satisfeitos com esta decisão. “Fiquei bastante desapontado por nunca ter chegado a nada”, disse Alan Parsons.
Em 2011, Pink Floyd lançou versões estendidas de Dark Side e Wish You Were Here. Esta última agora incluía a faixa original dos copos de vinho afinados, e o novo Dark Side continha outro extrato de Household Objects: The Hard Way, 3:10 minutos do que pode ou não ter sido jornais rasgados no lugar dos tambores e do que soa como bandas elásticas depenadas no lugar de um baixo. Mas o refrão melódico que corta em vários segundos é puro Floyd melancólico. Os fãs tinham esperado décadas para ouvir estas coisas. A própria banda rapidamente apontou que hoje em dia você poderia fazer estes sons numa tarde num sintetizador ou programador.
Você pode entender a relutância da banda em dar muita importância aos Household Objects agora. Afinal, The Dark Side Of The Moon transformou 20 e poucos anos de ennui e umbigo em grandes negócios, e Pink Floyd nunca mais olhou para trás, com razão. Mas os sons destas bandas elásticas arrancadas e vassouras raspadas são o último hurra para o velho Pink Floyd; aquele que era jovem, tolo e experimental. “Parecia uma boa ideia na altura”, disse Roger Waters. Era, e ainda é.
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