Pizzicato

Pizzicato é a técnica de depenar a corda com um dedo em vez de desenhar o arco através da corda. Como em muitas técnicas, o século XX viu uma variedade muito maior. Neste exemplo de um quarteto de cordas Bartok as seguintes técnicas podem ser ouvidas:

  • disparar acordes (abertura)
  • não-disparar acordes – conseguida ao depenar com vários dedos ao mesmo tempo (fim)
  • pizzicato ordinário mas com maior amplitude de dinâmica do que na música anterior
  • ‘Bartok’ ou slap pizz. onde a corda é puxada de modo a bater de volta na placa (início da segunda linha)

Bartok Quartet no. 4, IV end

06 Bartok

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Paragem dupla, tripla e quádrupla

Os tocadores de cordas podem tocar várias notas ao mesmo tempo e os compositores muitas vezes exigem-nas para criar texturas mais ricas. Isto é muito mais comum na música a solo e de câmara do que na música de orquestra, na qual o mesmo efeito pode muitas vezes ser conseguido usando múltiplos tocadores.

Parada dupla (duas notas ao mesmo tempo) pode ser tocada de uma forma bastante sustentada como no exemplo do Dvorak abaixo, mas é bastante desafiante tecnicamente e não se deve pedir passagens que sejam demasiado rápidas ou saltitantes. Além disso, os intervalos não devem exceder uma oitava como regra geral. Algumas paragens duplas são muito difíceis de efectuar uma após outra – geralmente, mudar o intervalo frequentemente torna-o mais difícil. Vale a pena verificar com um tocador de cordas se você não tem certeza de quão prática pode ser uma passagem.

Dvorak Quartet Op. 34 em D menor (No. 9), terceiro movimento

07 Dvorak

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Um efeito muito diferente é obtido neste exemplo Bartok, no qual os paradas duplas são todas as oitavas, adicionando peso e intensidade ao invés de riqueza à textura agressiva. A viola e o violoncelo tocam paragens quádruplas (quatro notas ao mesmo tempo). Repare que os acordes de três e quatro notas não podem ser tocados melodicamente como os stops duplos, pois precisam de ser espalhados ou tocados com uma força considerável para fazer soar todas as notas.

Bartok Quartet No. 2, segundo movimento

08 Bartok

Os triplos stops neste quarteto de Beethoven são mais ou menos no limite do que é prático para diferentes stops triplos consecutivos – veja a segunda parte do violino. Ouvirá que as paragens triplas nos violinos são ligeiramente dispersas:

Beethoven String Quartet Op. 18 Nº 4, primeiro movimento

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

Neste exemplo do Bartok, pede-se aos violinos para NÃO dispersarem os acordes mas baterem as notas em conjunto, o que só pode ser feito muito alto. Ao violoncelo, por outro lado, é pedido que comece os acordes no topo e arpejados para baixo:

Bartok String Quartet No. 4, quinto movimento

10 Bartok

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