Alexandre Dumas père

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Alexandre Dumas pèreAKA Dumas Davy de la Pailleterie

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Nascido: 24-Jul-1802
Birthplace: Villers-Cotterêts, Aisne, França
Died: 5-Dez-1870
Localização da morte: Puys, França
Causa da morte: Acidente vascular cerebral
Remainhas: Enterrado, Panthéon, Paris, França
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Gênero: Masculino
Raça ou Etnia: Multiracial
Orientação sexual: Direto
Ocupação: Novelista, dramaturgo

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Nacionalidade: França
Síntese executiva: Os Três Mosqueteiros

Revelista e dramaturgo francês, nascido em Villers-Cotterets (Aisne) a 24 de Julho de 1802. Seu pai, o general francês Thomas Alexandre Dumas, também conhecido como Alexandre Davy de la Pailleterie — nasceu em Saint Domingo, filho natural de Antoine Alexandre Davy, marquês de la Pailleterie, por uma negra, Marie Cessette Dumas, que morreu em 1772. Em 1780 acompanhou o marquês à França, onde o pai fez uma mésalliance que levou o filho a alistar-se num regimento de dragoeiros. Thomas Alexandre Dumas ainda era um soldado raso no início da revolução, mas subiu rapidamente e tornou-se general de divisão em 1793. Ele foi general-chefe do exército dos Pirineus ocidentais, e foi transferido mais tarde para os comandos nos Alpes e em La Vendée. Entre as suas muitas façanhas está a derrota dos austríacos na ponte de Clausen no dia 22 de Abril de 1797, onde comandava a cavalaria de Joubert. Ele perdeu o favor de Napoleão ao falar francamente na campanha egípcia, e atualmente voltou à França para passar o resto de seus dias na aposentadoria em Villers Cotterets, onde havia se casado em 1792 Marie Elisabeth Laboret.

O romancista, que era descendente desta união, não tinha quatro anos quando o General Dumas morreu, deixando sua família sem mais recursos do que 30 acres de terra. Mme. Dumas tentou obter ajuda de Napoleão, mas em vão, e viveu com seus pais em circunstâncias estreitas. Alexandre recebeu os rudimentos da educação de um padre, e entrou no escritório de um solicitador local. Seu principal amigo era Adolphe de Leuven, filho de um nobre sueco exilado, implicado no assassinato de Gustavus III da Suécia, e os dois colaboraram em vários vaudevilles e outras peças que nunca viram as luzes de pé. Leuven voltou a Paris, e Dumas foi enviado para o escritório de um solicitador em Crépy. Quando, em 1823, Dumas conseguiu visitar seu amigo em Paris, ele foi recebido para seu grande deleite por Talma. Voltou para casa apenas para romper com seu patrão, e para procurar sua fortuna em Paris, onde procurou ajuda sem sucesso dos velhos amigos de seu pai. Uma apresentação ao delegado do seu departamento, o General Foy, conseguiu para ele, no entanto, um lugar de escrivão ao serviço do duque de Orleães, com um salário de 1200 francos. Ele começou a trabalhar para corrigir sua falta de educação e para colaborar com Leuven na produção de vaudevilles e melodramas. Madame Dumas juntou-se a seu filho em Paris, onde morreu em 1838.

Logo após sua chegada a Paris, Dumas entrou em ligação com uma costureira, Marie Catherine Labay, e seu filho, o famoso Alexandre Dumas fils, nasceu em 1824. Dumas reconheceu seu filho em 1831, e obteve a custódia dele após uma ação judicial com a mãe.

A primeira peça de Dumas e Leuven a ver as luzes de pé foi La Chasse et l’amour (Ambigu-Comique, 22 de setembro de 1825), e nisto eles tiveram ajuda de outros escritores. Dumas participou de outro vaudeville, La Noce et l’enterrement (Porte Saint-Martin, 21 de novembro de 1826). Foi sob a influência das peças de Shakespeare, produzidas em Paris por Charles Kemble, Harriet Smithson (depois Mme. Berlioz) e uma companhia inglesa, que o drama romântico de Christine foi escrito. O tema foi sugerido por um baixo-relevo do assassinato de Monaldeschi exibido no Salão de 1827. A peça foi aceite pelo Barão Taylor e pelos membros da Comédie Française com a estipulação de que deveria ser objecto de revisão por outro dramaturgo devido às suas tendências inovadoras. Mas a produção da peça foi adiada. Entretanto, Dumas tinha-se encontrado com a história do malfadado Saint-Mégrin e da duquesa de Guise na história de Anquetil, e tinha escrito, em prosa, Henri III et sa cour, que foi imediatamente aceite pela Comédie Française e produzida em 11 de Fevereiro de 1829. Foi o primeiro grande triunfo do drama romântico. A brilhante encenação da peça e seu admirável cenário histórico encantou um público acostumado à decadente tragédia clássica, e lhe trouxe a amizade de Victor Hugo e Alfred de Vigny. Os seus esforços literários tinham recebido uma reprovação marcada dos seus superiores oficiais, e ele tinha sido obrigado a renunciar ao seu cargo antes da produção de Henri III. O duque de Orleans tinha, no entanto, estado presente no espectáculo, e nomeou-o assistente-libritário no Palácio Real. Christine foi agora reformulada como uma trilogia romântica em verso em cinco atos com um prólogo e epílogo, com o subtítulo de Estocolmo, Fontainebleau, Roma, e foi produzida com sucesso por Hard no Odéon em março de 1830.

A revolução de 1830 desviou temporariamente Dumas das letras. O relato de suas façanhas deve ser lido em seus Mémoires, onde, embora os incidentes sejam verdadeiros no essencial, eles não perdem nada no relato. Durante os combates em Paris, ele atraiu a atenção de Lafayette, que o enviou a Soissons para obter pó. Com a ajuda de alguns habitantes, ele obrigou o governador a entregar a revista, e no seu retorno a Paris foi enviado por Lafayette numa missão para levantar uma guarda nacional em La Vendée. O conselho que deu a Louis-Philippe sobre este assunto foi mal recebido, e depois de se ofender com mais indiscrições ele finalmente se alienou do governo de Orleans por estar implicado nos distúrbios que assistiram ao funeral do General Lamarque em junho de 1832, e recebeu uma dica de que sua ausência da França era desejável. Uma excursão na Suíça, realizada por essa razão, forneceu material para o primeiro de uma longa série de divertidos livros de viagens. Dumas permaneceu, porém, em termos amistosos e até afetuosos com o jovem duque de Orleans até sua morte em 1842.

Meanwhile ele tinha produzido Napoleão Bonaparte (Odéon, 10 de janeiro de 1831), sua relutância em fazer um herói do homem que tinha desprezado seu pai tendo sido vencido por Harel, que o colocou debaixo da fechadura e da chave até que a peça estivesse terminada. Sua peça seguinte, Antônio, teve uma importância real na história do teatro romântico. Foi ensaiada por Mlle. Mars, mas tão insatisfatoriamente que Dumas a transferiu para Bocage e Mme. Dorval, que a interpretaram magnificamente no teatro Porte Saint-Martin, no dia 3 de maio de 1831. O herói byrônico Antônio era um retrato de si mesmo em suas relações com Mme. Mélanie Waldor, esposa de um oficial, e filha do jornalista M.G.T. de Villenave, exceto, claro, no extravagante dénouement melodramático, quando Antônio, para salvar a honra de sua amante, a mata e exclama: “Elle me résistait, je l’ai assassine”. Ele produziu mais de vinte peças, sozinho ou em colaboração antes de 1845, exclusivas de dramatizações de seus romances. Richard Darlington (Porte Saint-Martin, 10 de dezembro de 1831), cuja primeira idéia foi extraída das Crônicas do Canongate de Sir Walter Scott, deve parte do seu grande sucesso à admirável atuação de Frédérick Lemaître. La Tour de Nesle (Porte Saint-Martin, 29 de maio de 1832), anunciada como pela MM. XXX e Gaillardet, foi a ocasião de um duelo e de um processo com o autor original, Frédéric Gaillardet, cujo manuscrito tinha sido revisto, primeiro por Jules Janin e depois por Dumas. Na rapidez do movimento, e no terror que inspirou, a peça ultrapassou Henrique III e António. Um drama mais leve, Mademoiselle de Belle-Isle (Théâtre Français, 2 de Abril de 1839), ainda permanece no repertório.

Em 1840 Dumas casou com Ida Ferrier, uma actriz que ele tinha imposto aos teatros que levaram as suas peças. As relações amistosas que subsistiram entre eles durante oito anos foram perturbadas pelo casamento, que se diz ter sido realizado em consequência de uma forte dica do duque de Orleans, e Mme. Dumas viveu na Itália separada de seu marido.

Como um romancista Dumas começou por escrever contos, mas sua feliz colaboração com Auguste Maquet, que começou em 1839, levou à admirável série de romances históricos em que ele se propôs reconstruir todo o curso da história francesa. Em 1844 ele produziu, com a ajuda de Maquet, aquele mais famoso dos romances de capa e espada, Las Trois Mousquetaires (8 volumes), cujo material foi descoberto nos Mémoires de M. d’Artagnan (Colônia, 1701-02) de Courtils de Sandras. As aventuras de d’Artagnan e dos três mosqueteiros, o gigantesco Porthos, o inteligente Aramis e o melancólico Athos, que se unem para defender a honra de Ana da Áustria contra o Cardeal Richelieu e as maquinações de “Milady”, são reduzidas ao assassinato de Buckingham em 1629. Os seus admiradores foram gratificados por duas sequelas, Vingt ans après (10 volumes, 1845) e Dix ans plus tard, ou le vicomte de Bragelonne (26 partes, 1848-50), que abre em 1660, mostrando-nos um d’Artagnan maduro, um respeitável capitão de mosqueteiros, e contém o magnífico relato da heróica morte de Porthos. Os três mosqueteiros são tão famosos na Inglaterra como na França. Thackeray pôde ler sobre Athos do nascer ao pôr-do-sol com o maior contentamento mental, e Robert Louis Stevenson e Andrew Lang prestaram homenagem à banda em Memórias e Retratos e Cartas a Autores Mortos. Antes de 1844, Dumas tinha completado um segundo grande romance em 12 volumes, Le Comte de Monte-Cristo, no qual teve a ajuda de Fiorentino, bem como de Maquet. A ideia da intriga foi sugerida por Peuchet’s Police dévoilée, e o stress colocado pelos incidentes anteriores, Dantès, Danglars e o Château d’If, é dito ter sido um pensamento posterior. Quase tão famoso como estes dois romances é o conjunto de romances valois de que Henrique IV é a figura central, começando por La Reine Margot (6 volumes, 1845), que contém a história da luta entre Catarina de Médici e Henrique de Navarra; a história do reinado de Henrique III é contada em La Dame de Monsoreau (8 volumes, 1846), geralmente conhecida em inglês como Chicot the Jester, a partir de sua personagem principal; e em Les Quarante-cinq (10 volumes, 1847-48), em que Diane de Monsoreau se vingou do duque de Anjou pela morte de seu ex-amante, Bussy d’Amboise.

Muito foi escrito sobre a parte exata que Dumas teve nos romances que levam o seu nome. A série Dumas-Maquet é sem dúvida a melhor, mas Maquet sozinho nunca conseguiu nada para se aproximar deles em valor. Os manuscritos dos romances ainda existem na caligrafia de Dumas, e o melhor deles tem o selo inconfundível de sua inigualável habilidade como narrador. A chave principal de sua enorme produção está em sua incansável indústria e surpreendente fertilidade de invenção, e não no sistema de colaboração por atacado que foi exposto com muito exagero por Quérard em suas Superchéries littéraires e por “Eugène de Mirecourt” (C.B.J. Jacquot) em sua enganosa Fabrique de Romans, maison Alexandre Dumas (1845). Seus assistentes, de fato, forneceram-lhe esboços de romances sobre planos elaborados por ele mesmo, e ele então reescreveu tudo. Que este método nunca foi abusado seria impossível dizer; Les Deux Diane, por exemplo, um prelúdio aos romances valois, é dito que foi escrito inteiramente por Paul Meurice, embora o nome de Dumas apareça na página de título.

A última parte da vida de Dumas é um registro de labuta excessiva para fazer frente a despesas pródigas e dívidas acumuladas. Seus desastres começaram com a construção de uma casa em estilo renascentista, com um pavilhão gótico e um parque “inglês”, em Saint Germain-en-Laye. Este lugar, chamado Monte-Cristo, era governado por uma multidão de cabides de ambos os sexos, que absorviam os grandes ganhos de Dumas e o deixavam sem um tostão. Dumas também fundou o Théâtre Historique principalmente para a realização de suas próprias obras. A empresa estava sob o patrocínio do duc de Montpensier, e estava sob a direcção de Hippolyte Hostein, que tinha sido o secretário da Comédie Française. O teatro foi inaugurado em fevereiro de 1847 com uma versão dramática de La Reine Margot. Entretanto, Dumas tinha sido o convidado do duc de Montpensier em Madrid, e fez uma viagem quase oficial à Argélia e Tunísia num navio do governo, o que causou muitos comentários na imprensa. O Dumas nunca tinha mudado as suas opiniões republicanas. Ele cumprimentou a revolução de 1848 com alegria, e foi até candidato às honras eleitorais no departamento da Yonne. Mas a mudança foi fatal para o seu empreendimento teatral, pelo fracasso do qual em 1850 foi responsabilizado financeiramente. Seu filho, Alexandre Dumas, estava na época vivendo com sua mãe Mlle Labay, que acabou se reconciliando com o mais velho Dumas. Pai e filho, embora sempre em termos afectuosos quando se encontravam, eram demasiado diferentes nas suas ideias para se verem muito um do outro. Após o golpe de estado de 1851, Dumas atravessou a fronteira para Bruxelas, e dois anos de produção rápida, e a economia do seu secretário, Noël Parfait, restaurou algo como a ordem nos seus assuntos. No seu regresso a Paris no final de 1853, criou um jornal diário, Le Mousquetaire, para a crítica da arte e das letras. Foi escrito principalmente por Dumas, cujos Mémoires apareceram pela primeira vez, e sobreviveu até 1857, quando foi sucedido por um jornal semanal, o Monte-Cristo (1857-60). Em 1858 Dumas viajou pela Rússia até o Cáucaso, e em 1860 juntou-se a Giuseppe Garibaldi na Sicília. Depois de uma expedição a Marselha em busca de armas para os insurgentes, regressou a Nápoles, onde Garibaldi o nomeou guardião dos museus. Após quatro anos de residência em Nápoles, ele voltou a Paris, e após a guerra de 1866 ele visitou os campos de batalha e produziu sua história de La Terreur prussienne. Mas seus poderes estavam começando a falhar e, apesar dos 1200 volumes que ele disse a Napoleão que tinha escrito, ele estava à mercê de seus credores e da sucessão de damas teatrais que tiranizavam sobre ele e nada temiam, exceto as visitas ocasionais de fils de Dumas. Ele foi finalmente resgatado destas por sua filha, Mme. Petel, que veio morar com ele em 1868; e dois anos depois, em 5 de dezembro de 1870, ele morreu na casa de seu filho em Puys, perto de Dieppe.

Dumas nunca foi um candidato a honras acadêmicas, mas ele tinha mais de uma vez tomado medidas para investigar suas chances de sucesso. Uma estátua dele foi erguida na Place Malesherbes, Paris, em 1883, e a figura de d’Artagnan encontra um lugar no pedestal.

Auguste Maquet foi o principal colaborador de Dumas. Outros foram Paul Lacroix (o bibliófilo “P. L. Jacob”), Paul Bocage, J. P. Mallefille e P. A. Fiorentino. Os romances de Dumas podem ser convenientemente organizados em uma seqüência histórica. Os romances valois e a série dos musqueteiros reduziram a história francesa a 1672. As contribuições para a história posterior são: La Dame de volupté (2 vols., 1864), sendo as memórias de Mme. de Luynes, e sua seqüência Les Deux Reines (2 vols., 1864); La Tulipe noire (3 vols., 1850), dando a história dos irmãos de Witt; Le Chevalier d’Harmental (4 vols., 1853), e Une Fille du régent (4 vols, 1845), a história de dois enredos contra o regente, o duque de Orleans; dois livros sobre Mme. du Deffand, Mémoires d’une aveugle (8 vols., 1856-57) e Les Confessions de la marquise (8 vols., 1857), ambos de autoria duvidosa; Olympe de Clèves (9 vols., 1857), 1852), a história de uma atriz e um jovem noviço jesuíta no reinado de Luís XV, um de seus romances mais populares; cinco livros sobre o início da Revolução até a execução de Maria Antonieta: os Mémoires d’un médecin, incluindo Joseph Balsamo (19 partes, 1846-48), em que Rousseau, Mme. du Barry e a figura de Maria Antonieta, com suas seqüelas; Le Collier de la reine (9 vols, 1849-50), na qual Balsamo aparece sob o pseudónimo de Cagliostro; Ange Pitou (8 vols., 1852), conhecido em inglês como “The Taking of the Bastille”; La Comtesse de Charny (9 vols., 1853-55), descrevendo as tentativas de salvar a monarquia e a fuga para Varennes; e Le Chevalier de maison rouge (6 vols., 1846), que abre em 1793 com a tentativa do herói de salvar a rainha. Entre os numerosos romances que lidam com o período revolucionário posterior estão: Les Blancs et les bleus (3 vols., 1868) e Les Compagnons de Jéhu (7 vols., 1857). Les Louves de Machecoul (10 vols., 1859) trata da ascensão em 1832 em La Vendée. Outras histórias famosas são: Les Frères corses (2 vols., 1845); La Femme au collier de velours (2 vols., 1851) Les Mohicans de Paris (19 vols., 1854-55), histórias de detectives com os quais se pode classificar a série de Crimes célèbres (8 vols., 1859), 1839-41), que são, contudo, de autoria duvidosa; La San Félice (9 vols., 1864-65), na qual Lady Hamilton desempenhou um papel proeminente, com as suas sequelas Emma Lyonna e Souvenirs d’une favorite. De suas numerosas obras históricas, além da ficção, a mais importante é seu siècle Luís XIV e filho (4 vols., 1845). Mes Mémoires (20 vols., 1852-54) é um relato de seu pai e de sua própria vida até 1832. Há edições coletivas de suas peças (6 vols., 1834-36, e 5 vols., 1863-74), mas das 91 peças pelas quais ele foi total ou parcialmente responsável, 24 não aparecem nessas coleções. As obras completas de Dumas foram emitidas por Michel Lévy frères em 277 volumes (1860-84).

Father: Thomas Alexandre Dumas (general francês, b. 1762, d. 1806).
Mãe: Marie Elisabeth Laboret
Namorada: Marie Catherine Labay (um filho)
Filho: Alexandre Dumas fils (autor, b. 1824)
Esposa: Ida Ferrier (actriz, m. 1-Fev-1840)

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Duelo 1832 com Frédéric Gaillardet
Exumado

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