OCTOMOM FINAL WEB TRANSCRIPT
JAD ABUMRAD : Salut, je suis Jad Abumrad. C’est Radiolab. Et Annie McEwen …
ANNIE MCEWEN : Oui.
JAD : Eh bien, qu’est-ce que vous avez pour moi ?
ANNIE : Eh bien, tout d’abord, Robert, permettez-moi d’obtenir les niveaux sur vous.
ROBERT KRULWICH : Bon, je suis ici.
ROBERT : …On s’empile juste parfois, quand il semble que ça va être un bonbon, une chose amusante à faire.
ANNIE : Et deuxièmement, j’ai un héros. Et une histoire qui… je ne sais pas, j’ai juste l’impression que c’est exactement le genre d’histoire dont nous avons tous besoin en ce moment.
JAD : Ok. Allons-y.
ANNIE : Ok, alors commençons avec notre personnage principal.
BRUCE ROBISON : Excusez-moi.
JAD : C’est notre héros ?
BRUCE ROBISON : Oh non, non, non, non.
ANNIE : Non — bien. Notre principal conteur, je suppose.
BRUCE ROBISON : Mon nom est Bruce Robison. Je vous contacte depuis KAZU à Monterey, en Californie. California State University, Monterey Bay.
ANNIE : Whoa, merci!
ROBERT : Vous avez tout compris!
ANNIE : Je sais, c’était très bien fait.
ANNIE : Donc Bruce est un explorateur des grands fonds.
BRUCE ROBISON : Je suis un enfant de la plage de Californie du Sud qui n’a cessé d’aller de plus en plus profond.
ROBERT :
ANNIE : De nos jours, il travaille à l’Institut de recherche de l’aquarium de Monterey Bay. Et en gros, lui et son équipe, ils vont sortir sur un bateau avec un petit sous-marin télécommandé qu’ils laissent tomber dans l’eau avec une caméra et voir ce qu’ils peuvent voir.
BRUCE ROBISON : C’est vraiment excitant, parce qu’il y a tous ces animaux cool.
ROBERT : Eh bien, je suis juste curieux, comme, avez-vous juste sorti sur l’océan et puis regardé en bas ? Tu t’es dit : « Oh ! » Ou bien… comment ça commence, cette histoire ? Eh bien, un jour… Nous sommes en avril 2007. Nous sommes sur un bateau appelé Western Flyer.
ANNIE : Ils font une de leurs sorties pour vérifier la vie marine, et ils sont juste au large de la côte au-dessus de ce canyon sous-marin géant, le Canyon de Monterey.
BRUCE ROBISON : À peu près le — la même échelle et la même portée que le Grand Canyon en Arizona.
JAD : Il y a un Grand Canyon sous-marin dans la baie de Monterey ?
ANNIE : C’est exact.
JAD : Wow.
ANNIE : Et ce jour-là, Bruce et son équipe lâchent leur petit sous-marin robot dans l’eau.
BRUCE ROBISON : Un peu moins d’un mile de profondeur.
ANNIE : Ce qui ne semble pas beaucoup, mais imaginez descendre la longueur de l’Empire State Building. Et ensuite descendre un autre Empire State Building.
JAD : Oh mon Dieu.
ANNIE : Et ensuite descendre un autre Empire State Building. Et puis descendre, comme, peut-être quelques étages de plus. Comme, peut-être dix étages de plus de cet Empire State Building.
JAD : C’est juste — ça me donne un peu le vertige.
BRUCE ROBISON : L’obscurité est écrasante. Vous pouvez lever les yeux et dire, « Peut-être que la surface est par là. » Mais les derniers petits photons ont abandonné. Et pourtant, il est ponctué d’étincelles, de scintillements et de flashs tout autour. La majorité des animaux qui y vivent font leur propre lumière, et vous pouvez entendre des grattements et des grincements et des bruits sourds autour de vous.
ANNIE : Exact. Oh Bruce, je remarque que ta chaise est plutôt vocale.
BRUCE ROBISON : Ah.
ANNIE : On dirait qu’elle grince. Sauf si c’est Robert. C’est toi Robert ?
ROBERT : C’est mon imitation d’un bateau en mer. C’est…
ANNIE : Ca ne marche pas vraiment pour moi. Ca ressemble beaucoup à une chaise. Non, non. C’est sa faute. Ce n’est pas la mienne. Tu te balances. Je vais essayer de ne pas… Je vais… Ouais. Bref, ils sont en bas dans l’obscurité et ils allument ce petit phare. Et en balayant ce cône de lumière devant eux, ils voient le fond de la mer vaseux, quelques affleurements rocheux. Quand dans ce cône de lumière, erre …
BRUCE ROBISON : Une pieuvre se déplaçant vers la roche à travers le fond de la mer.
ANNIE : Notre héros. Elle utilise ses bras pour tirer, glisser et rouler. Elle était d’un gris violet, sombre et tacheté. Il y avait une cicatrice en forme de croissant sur un bras et une cicatrice circulaire ailleurs.
ANNIE : Cool. Comme des tatouages.
BRUCE ROBISON : Ouais.
ROBERT : Eh bien, juste pour que nous ayons une idée de la taille, pouvez-vous la mettre sur vos genoux ? Ou pourriez-vous la porter comme un chapeau ?
BRUCE ROBISON : Ok. Le manteau, la partie arrondie, était aussi gros qu’un cantaloup en bonne santé.
ANNIE : Oh.
ROBERT : Oh. Quelle est la longueur des tentacules ?
BRUCE ROBISON : Un pied et demi de long. Ils sont très extensibles. Ooh. Okay.
BRUCE ROBISON : Bref, environ un mois plus tard, nous y sommes retournés et nous sommes descendus.
ROBERT : Un mois plus tard ? Vous voyez un animal qui se dirige vers un rocher et vous n’attendez pas de voir si elle y arrive parce que ce serait — ce serait trop long ou pourquoi…?
BRUCE ROBISON : Nous n’étions pas vraiment concentrés sur ça. C’était juste une observation.
ROBERT : Oh, Ok.
BRUCE ROBISON : De toute façon…
ANNIE : Quand ils sont retournés dans le sous-marin robot un mois plus tard…
BRUCE ROBISON : Cette même pieuvre était sur une face verticale sur la roche, assise sur une ponte.
ANNIE : Son corps recouvrait les œufs. Chacun de ses bras …
BRUCE ROBISON : enroulés en une petite spirale, bien positionnés.
ROBERT : Combien de bébés était-elle assise sur ?
BRUCE ROBISON : 160.
ROBERT : Sont-ils de la taille d’une gelée, ou … ?
BRUCE ROBISON : Oui, c’est une bonne approximation.
ANNIE : Et Bruce et son équipe étaient comme…
BRUCE ROBISON : Oh !
ANNIE : C’est génial !
BRUCE ROBISON : Nous savons à peu près à un mois près quand les oeufs ont été pondus.
ANNIE : Et ils s’étaient souvent demandés, comme, combien de temps cela prend-il aux oeufs de pieuvre pour éclore ?
ROBERT : La science ne connaît-elle pas la période de couvaison des pieuvres ?
BRUCE ROBISON : Pas celles des eaux profondes.
ROBERT : Oh.
ANNIE : Qui était une espèce de pieuvre totalement différente, et qui pouvait avoir une façon totalement différente de faire les choses pour ce qu’ils en savaient.
ANNIE : Oh, magnifique.
ANNIE : Donc, chaque fois qu’ils étaient en mer et qu’ils avaient du temps dans leur programme, ils lançaient le robot sous-marin, descendaient…
BRUCE ROBISON : Et jetaient un coup d’oeil…
ANNIE : … à Octomom. Ils sont descendus en mai et elle est là, une petite silhouette recroquevillée sur le rocher. Un mois plus tard, elle est encore là, assise sur ses oeufs et repoussant les prédateurs.
BRUCE ROBISON : Des crabes et des crevettes sur le rocher qui auraient aimé dévorer ses oeufs.
ROBERT : Alors disons que je suis un crabe et que je vois une dame assise sur 160 bébés. Je me dis que j’ai de bonnes chances d’en écorcher au moins six. Aucune chance. Oh. Elle est vigilante et implacable. Je ne pourrais pas la mordre ?
BRUCE ROBISON : Et vous pouvez voir le bébé pieuvre à l’intérieur de l’œuf après un certain temps.
ANNIE : Prochaine visite….
BRUCE ROBISON : Toujours là.
ANNIE : Quelques mois après…
BRUCE ROBISON : Um … oh!
ANNIE : Elle est là. Toujours au même endroit. Ah. Octobre, encore là ? Tu parles. Novembre ? Oui !
ANNIE : Lovée autour de ses bébés, les nettoyant, les protégeant.
BRUCE ROBISON : Mm-hmm.
ANNIE : Et ça fait maintenant environ, six mois, quelque chose comme ça ? Et Bruce et son équipe commencent à remarquer qu’elle changeait.
BRUCE ROBISON : Elle est devenue très pâle. Elle a clairement perdu du poids. Et on pouvait voir au fil du temps que ses yeux commençaient à devenir troubles. Je dis que le pendant humain pourrait être la cataracte.
ANNIE : Et selon Bruce, pour une pieuvre, c’est normal.
BRUCE ROBISON : La plupart des pieuvres que nous connaissons ne se nourrissent pas pendant qu’elles couvent.
ROBERT : Pas du tout ?
BRUCE ROBISON : Pas du tout.
JAD : Oh, elle est… elle est collée à la roche avec ses bonbons…
ANNIE : Elle est là.
JAD : … tout ce temps ?
ANNIE : Ouais. Elle n’a pas bougé. Donc ça voudrait dire qu’elle était affamée. Oui. Et pas seulement affamée, mais affamée à mort. Les mamans pieuvres meurent après s’être reproduites. Qui est-ce ? C’est Yan.
ANNIE : Je sais. Je suis juste en train de plaisanter.
YAN WANG : Je me disais, je vais parler à la voix qui passe dans le casque mais…
ANNIE : Donc, Yan Wang…
YAN WANG : Je suis une neuroscientifique évolutionniste.
ANNIE : Elle est postdoc à Princeton, mais elle a fait sa recherche de doctorat sur la reproduction et la mort chez la pieuvre. Maintenant, elle a étudié une espèce de pieuvre des eaux peu profondes, qui ont tendance à avoir une vie très courte.
YAN WANG : Elle ne vit généralement qu’un an.
JAD : Vraiment ?
ANNIE : Ouais.
JAD : C’est tout pour une pieuvre ?
ANNIE : Je sais. C’est fou, non ? Ça semble… Je veux dire, il y a toute l’attention qu’ils reçoivent comme étant ces créatures intelligentes. Je sais. Et penser qu’ils sont si éphémères. Maintenant, les espèces des profondeurs comme Octomom vivent probablement un peu plus longtemps que ça. En fait, nous ne savons pas exactement combien de temps. Mais Yan m’a dit que toutes les pieuvres ont une sorte d’histoire de vie similaire. Quand vous êtes enfant, vous grandissez… Vous mangez tout. Puis vous atteignez la puberté. Tu dois trouver un compagnon qui ne te mangera pas. Apparemment, c’est un gros risque. Et quand on trouve enfin ce partenaire… La pieuvre mâle met un bras dans le manteau… La partie de son corps qui ressemble à un gros ballon. Elle y met la main et en retire un paquet de sperme. Et elle le glisse dans le manteau de la femelle. « Voilà. » Et c’est tout. C’est leur sexe. Ce qui me semble un peu sec.
SY MONTGOMERY : Eh bien, une fois je décrivais ça dans un train, un train de banlieue, à un de mes amis. Et j’ai soudainement remarqué que le train était complètement silencieux.
ROBERT :
SY MONTGOMERY : Donc…
ROBERT : D’une manière pornographique ou d’une manière d’horreur ?
SY MONTGOMERY : D’une manière totalement pornographique!
ANNIE : Voici Sy Montgomery. Elle est l’auteur de L’âme d’une pieuvre ainsi que de 29 autres livres sur les animaux. Et un jour de la Saint Valentin à l’Aquarium de Seattle, elle a pu voir…
SY MONTGOMERY : Mmm…
ANNIE : Du sexe entre pieuvres.
SY MONTGOMERY : Voyons voir. Le mâle devait être dans le coin.
ANNIE : Petite digression ici.
SY MONTGOMERY : Et la femelle est sortie de l’un des réservoirs et est entrée dans ce réservoir et a rampé vers lui. Dès qu’il a réalisé « Mon amour est arrivé », ils sont tous les deux devenus rouge vif et ils ont volé dans les bras l’un de l’autre ! Et ils se sont couverts de leurs ventouses, 16 bras à la fois. Et ils sont tous très rapides. Mais ils restent ensemble un moment après, parfois des heures. Je veux dire, c’était très romantique. Le mâle s’enroulait souvent autour de la femelle. Et fréquemment, ils deviennent tous les deux blancs, ce qui est la couleur d’une pieuvre détendue. C’est donc à ce moment-là qu’ils ont la cigarette.
ROBERT : Huh.
ANNIE : De toute façon, on ne peut pas savoir si c’est ce qu’a vécu Octomom. Elle est d’une espèce différente après tout. Mais ce que nous savons, c’est qu’une fois qu’elle a utilisé ce sperme, c’était le début de la fin de sa vie.
YAN WANG : La femelle peut essentiellement décider quand elle veut fertiliser ses œufs, parce qu’une fois qu’elle les a pondus, vous savez, elle ne va pas les déplacer.
ANNIE : Donc oui, elle doit aller faire toutes ses choses préférées une dernière fois avant de basculer.
YAN WANG : Son dernier hourra.
ANNIE : Exactement.
YAN WANG : Son rumspringa.
ANNIE : Totalement.
YAN WANG : Ouais.
ANNIE : Mais quand elle décidera que le moment est venu, elle trouvera un endroit sûr et pondra ses oeufs.
YAN WANG : Puis, alors que les oeufs sont sur le point d’éclore, elle meurt.
ANNIE : Maintenant, les espèces de pieuvres d’eaux peu profondes que Yan étudie, cette phase de s’asseoir et de prendre soin de ses oeufs ne dure pas si longtemps, seulement un mois environ. Mais avec Octomom, comme ils ne savaient pratiquement rien de l’espèce, la question était de savoir combien de temps cela allait durer. Combien de temps resterait-elle assise sur ces œufs, sans manger, mourant lentement ?
ROBERT : Combien de fois — lui rendez-vous visite tous les mois ou tous les deux mois ? Tous les trois mois ? Ou …
BRUCE ROBISON : Non, non, non. C’était… il n’y avait pas de schéma régulier. C’était une sorte de science clandestine. Nous étions là à faire d’autres choses que nous étions censés faire dans le cadre de notre projet dans la colonne d’eau. Et si on avait un peu de temps de plongée supplémentaire, on se faufilait en bas et on la vérifiait.
ANNIE : Ce qu’ils ont fait mois après mois après mois après mois.
JAD : Si on continue à compter, jusqu’où ça va ?
ANNIE : Eh bien, comme disons, disons, la première année.
JAD : Année ?
ANNIE : Ouais.
JAD : Oh, wow!
ANNIE : La première année, ils descendent. Elle a l’air plutôt rude. Et il y a tous ces crabes qui rampent autour. Et ce sont des scientifiques, mais ils ont aussi un peu de mal à regarder cette pieuvre souffrir, faute d’un meilleur mot.
BRUCE ROBISON : Et l’une des choses que nous avons essayées, c’est que nous sommes descendus une fois et avons cassé quelques pattes à un crabe.
ANNIE : Avec le robot ? Avec le robot ?
BRUCE ROBISON : Ouais. Nous avons des bras manipulateurs. On peut faire toutes sortes de trucs sympas.
ANNIE :
BRUCE ROBISON : Alors on a cassé deux pattes de crabe et on les lui a offertes. Elle… elle n’a rien voulu savoir. On a essayé ça oh, deux, trois fois.
JAD : Whoa.
ANNIE : Et une fois, la deuxième année…
JAD : La deuxième année ?
ANNIE : Ils se baissent et ils voient qu’elle est encerclée par des crabes.
JAD : Quoi ?
JAD : Oh, reculez ! Reculez, démons !
ANNIE : Et Bruce et son équipe sont comme, « Oh mon Dieu ! ». Genre, qu’est-ce qui va se passer ? » Vous savez, « Est-ce que ça pourrait être la fin ? »
BRUCE ROBISON : Et d’accord, donc nous — nous ne pouvions pas traîner et …
ROBERT : Oh mec ! Vous n’êtes pas le genre de personnes que nous n’embaucherions pas ! Si nous — si nous suivions quelqu’un qui était attaqué par un groupe de crabes qui avaient écrit — dessiné un cercle de la mort autour d’elle et dit : « Personne ne passera ! ». Nous ne retournerions pas en haut. Nous resterions.
BRUCE ROBISON : Nous avions d’autres choses sur notre agenda.
JAD : Oh, allez ! Ils ont juste…ils…
ANNIE : Je sais!
JAD : Ils ont attrapé le crabe la dernière fois.
ANNIE : Je sais…je sais!
JAD : Juste, comme, les repousser avec les bras.
ANNIE : C’est ce que…je sais. Mais ils reviendraient tout de suite. Je veux dire, ils ne peuvent pas la garder.
JAD : Mais ils la laissent là dans le noir à être encerclée par des crabes ? Oh!
BRUCE ROBISON : C’était au début d’un voyage d’une semaine.
ANNIE : Donc ils sont en mer, faisant leurs recherches. Et pendant tout ce temps, ils se demandent : « Qu’est-ce qui est arrivé à Octom et aux crabes ? »
BRUCE ROBISON : Alors, sur le chemin du retour, on s’est dit : « Allons vérifier. Voyons comment ça se passe. »
ANNIE : Ils se jettent dans le sous-marin. Ils descendent. Ils descendent, descendent, descendent, descendent, descendent, descendent. Se rongeant les ongles…
BRUCE ROBISON : Alors que nous essayons de trouver notre chemin dans la roche. Et nous cherchons, cherchons, cherchons.
ANNIE : Et puis, là ! Une tache blanche dans l’obscurité.
BRUCE ROBISON : C’était comme, Ah ! Ok, bien. Elle est là. Elle est là. Toujours là.
ANNIE : Et il n’y a plus de crabes autour d’elle. Mais…
BRUCE ROBISON : Il y avait des morceaux de crabes partout dans le fond de la mer en dessous d’elle.
ROBERT : Donc elle les a tués ?
BRUCE ROBISON : Oui.
ANNIE : Donc elle est…
JAD : Oui !
ANNIE : Donc tu es parti une semaine et pendant ce temps elle a mené, comme, la bataille de sa vie.
BRUCE ROBISON : C’est exact.
ROBERT : Elle a tout raté.
ANNIE : Et ils comptent les oeufs à chaque fois, et elle est toujours à 160.
ROBERT : Ouais.
ANNIE : Parce que si elle perdait son emprise et dérivait sur les œufs, alors un crabe pourrait venir et juste, vous savez, avoir un énorme brunch. Je veux dire, il y avait cette tension qu’elle devait tenir jusqu’à…
ROBERT : Ils étaient prêts.
BRUCE ROBISON : Oui.
ROBERT : Eh bien, n’avez-vous pas l’impression qu’il y a des gens qui, vous savez, disent, « Je vais mourir ce soir, mais je vais attendre que Johnny rentre à la maison. »
ANNIE : Ouais.
ROBERT : Et puis Johnny fait irruption par la porte et regarde et échange un regard. Et ensuite, pouf ! Maman meurt. C’est un peu comme ça. Passons à la troisième année. Quoi ? Elle est toujours là. Trois ans ? Oui, comme… C’est… Je sais ! Elle est de plus en plus mal en point.
JAD : Je ne peux pas — c’est horrible et incroyable à la fois.
ANNIE : Je sais ! Elle n’a rien mangé. Ils sont, comme, ahuris. Elle est juste comme ce titan. Année 4… on passe à l’année 4. Comme, c’est juste, comme, un temps incroyable.
JAD : Oh mon Dieu.
ANNIE : Laissez-moi vous donner une idée de, comme, ce qui se passe. Donc, 2007. C’est là qu’ils l’ont vue. Boris Yeltsin meurt.
JAD :
ANNIE : Premier iPhone mis en vente aux USA. De grands moments.
JAD :
ANNIE : 2008, l’économie s’effondre. Obama est élu. Comme, ces énormes choses se passent, juste en haut — juste en haut d’elle. Elle fait juste toujours la même chose. 2009. Usain Bolt bat le record du monde du 100 mètres.
JAD : Bitcoin. Je pense que bitcoin est arrivé quelque part là-dedans.
ANNIE : Bitcoin, ok. 2009, Michael Jackson meurt.
JAD : Wow.
ANNIE : 2010, ces mineurs chiliens sont sauvés après 69 jours.
JAD : Oh mon Dieu.
ANNIE : Je ne sais pas si tu t’en souviens.
JAD : Oh mon Dieu.
ANNIE : Le mariage homosexuel est légalisé dans l’État de New York. Amy Winehouse, Steve Jobs, et Oussama Ben Laden meurent tous.
JAD : Pendant tout ce temps, Octomom est restée assise là à dépérir, mais à tuer les crabes qui viennent pour ses bébés.
ANNIE : Ouais.
JAD : Wow.
ANNIE : Comme, ne pas manger, mais en quelque sorte rester vigilant.
JAD : Ça me semble fou. Comme, pourquoi… pourquoi l’évolution ferait un animal qui a besoin de gestationner ses bébés aussi longtemps ?
ANNIE : Eh bien, nous ne savons pas. Bruce et Yan ont tous les deux dit que c’est peut-être parce qu’il fait si froid là-bas que tout se passe plus lentement. Ou peut-être que vous avez besoin de bébés super développés parce que c’est un environnement si dur. Mais en fait, c’est toujours un mystère. Ils ne savent même pas si Octomom est un monstre de la nature ou si elle est ordinaire. C’est la seule pieuvre de cette espèce qu’on ait jamais vue faire ça. Huh. Mais ma question était comment. Comment peut-elle survivre à ça ? Genre, comment peut-elle rester assise là sans manger pendant quatre ans, et ne pas juste… juste mourir ?
YAN WANG : C’est juste une chose totalement bizarre, pas vrai ?
ANNIE : On dirait de la magie.
ANNIE : Heureusement pour nous, c’est exactement ce que Yan a étudié pour son doctorat. Donc quand nous reviendrons d’une courte pause, avec Yan, nous allons découvrir comment elle fait et jusqu’où elle peut aller.
JAD : Jad. RadioLab. De retour avec Annie McEwen et Octomom.
ANNIE : Donc avant la pause, nous avions atterri sur la question très simple du « Comment ? ». Comment Octomom parvient-elle à rester en vie et à défendre ses œufs, sans bouger, sans nourriture, pendant plus de quatre ans ?
YAN WANG : C’est vrai, donc on ne savait tout simplement pas…
ANNIE : Eh bien, Yan dit que la réponse réside dans un fait très particulier concernant le cerveau de la pieuvre, qui l’aide à réaliser ces derniers battements profondément essentiels de sa vie.
YAN WANG : Si nous devions penser au système nerveux comme disons, comme un orchestre.
ANNIE : Pour comprendre comment cela fonctionne, Yan dit que vous pouvez penser à toutes les différentes parties du cerveau de la pieuvre comme différentes sections dans un orchestre.
YAN WANG : Vous savez, comme, les cuivres vont s’occuper, comme, de la vision ou quelque chose comme ça. Ou, vous savez, les cordes s’occupent des fonctions motrices et des choses comme ça.
ANNIE : Peut-être que la basse régule le rythme cardiaque. Les bois s’occupent de la mémoire. Et pendant qu’elle nage en vivant sa vie de pieuvre, tout l’orchestre joue. Tous les instruments font leur travail. Mais quand elle pond ses oeufs, il y a un changement.
YAN WANG : Un arrêt des processus qui fonctionnent normalement pour que le corps continue.
ANNIE : Chaque instrument de cet orchestre commence à se taire.
YAN WANG : Tout le monde se tait.
ANNIE : Sauf qu’il y a cette section de l’orchestre…
YAN WANG : Ouais, les glandes optiques. Ce sont, genre, deux minuscules… elles sont de la taille d’un grain de riz. Elles se trouvent juste entre ses yeux. Elles ont leur solo à ce moment là. Et ce serait le chanteur d’opéra, ou qui est-ce ? Qui est-ce que tout le monde se tait pour entendre ?
YAN WANG : Eh bien, laissez-moi y réfléchir. Ce ne serait pas, vous savez, un instrument très commun. Ce n’est pas une partie énorme du cerveau. Donc ce ne serait pas vraiment une corde. Je ne pense pas que ce serait comme un instrument à vent. Ou peut-être que ce serait un instrument bizarre, comme un basson ou quelque chose comme ça. Un instrument où il n’y en a qu’un ou deux dans un orchestre complet.
ANNIE : Ok, j’aime ça.
ANNIE : Alors que toutes les autres parties du système nerveux commencent à tomber, le basson, ces minuscules grains de riz, ont leur moment. Ils jouent une chanson chimique très compliquée que Yan commence tout juste à comprendre. Mais elle sait qu’une partie du travail qu’ils font est de déclencher un tas de produits chimiques différents.
YAN WANG : Des choses comme les stéroïdes et son insuline qui lui permettent de rester en vie sans apport supplémentaire de nourriture.
ANNIE : Et donc tout le temps qu’elle est là-dessous, des années et des années, à être visitée encore et encore par ce robot, à l’extérieur, elle ressemble à une très vieille dame. Peau pâle, cataracte, muscles flasques. Une petite tache pâle dans l’obscurité, toute seule. Mais à l’intérieur, elle est très vivante. Vivante d’une manière incroyablement centrée et concentrée. Année après année après année après année, elle joue son coeur.
ANNIE : Um, Bruce ? Je veux juste te rappeler le truc de la chaise. Oh, désolé. Pas de problème, pas de problème. D’accord. Dylan m’a offert une… une meilleure chaise. Disons une chaise plus silencieuse, alors laissez-moi ramasser mes fesses sur celle-ci. Ok. Déplacez-la sur une autre. Merci, Dylan.
ANNIE : Avez-vous… avez-vous eu des moments où vous étiez, par exemple, en train d’acheter des œufs, de faire du vélo, vous savez, de nettoyer la voiture, et juste eu ce moment comme, oh ! Elle est là… je sais exactement où elle est. Elle fait son travail. Comme, ces petits moments où vous vivez votre vie et où elle travaille constamment en tant que mère ?
BRUCE ROBISON : Ouais, je pensais à elle tout le temps.
JAD : Ok donc on est à l’année quatre, ou — c’est là qu’on est ?
ANNIE : Donc on est à l’année quatre et demi.
ROBERT : Quatre ans et demi !
JAD : Est-ce le record du monde de la plus longue période de couvaison sur la planète Terre ?
ANNIE : Oui, c’est ça.
JAD : Whoa !
BRUCE ROBISON : On avait… on était là un mois avant et elle était toujours là, l’air plutôt hagard je dois dire, mais elle tenait bon. Et puis un jour, nous sommes descendus, et nous volons en direction du rocher.
ANNIE : Il regarde l’écran là-haut sur le navire, juste en voyant l’obscurité. Puis il y a l’affleurement rocheux. C’est sa place.
BRUCE ROBISON : Et elle n’était pas là. Nous ne pouvions pas la voir.
JAD : Qu’est-ce que vous… qu’est-ce que ça veut dire ? Est-ce que cela signifie …?
BRUCE ROBISON : Nous savions que nous étions au bon endroit, nous pouvions voir le — le patch sur la roche. Et il y avait tous ces cas d’œufs en lambeaux juste à l’endroit où elle avait été.
ROBERT : Les cas d’œufs en lambeaux signifient que les bébés étaient nés ?
BRUCE ROBISON : Eh bien, la première chose que nous avons faite a été de chercher. Y a-t-il des bébés sur le rocher ? Est-ce que les bébés sont toujours là ? Ou est-ce que certains d’entre eux ont survécu ? Ou est-ce que c’était une sorte de fin apocalyptique aux mains de tous ces crabes affamés ?
ANNIE : Donc ils cherchent frénétiquement autour du rocher. Cherchant et cherchant et cherchant. Et puis ils commencent à voir des petits bébés qui sont de son espèce. Et ils voient un petit bébé ici…
JAD : Aww. Pas possible !
ANNIE : Et un petit bébé là.
BRUCE ROBISON : Des petites pieuvres rampant autour.
ROBERT : Oh !
BRUCE ROBISON : Ils se sont nourris et ont grandi, et il était assez clair qu’ils étaient des éclosions de cette ponte que nous avions observée.
ANNIE : Est-ce qu’ils lui ressemblaient ? Comme tous les mêmes petits… il y a le croissant… la forme en croissant et le…
ROBERT :
BRUCE ROBISON : Malheureusement, non. Et ils étaient un peu plus petits.
ANNIE : Ouais.
BRUCE ROBISON : Mais il était clair qu’ils étaient – ils étaient de la même espèce.
ANNIE : Et l’avez-vous vu ?
BRUCE ROBISON : Non. Je suis certain qu’elle a été consommée par un charognard. Oh mon Dieu. Mais tu veux juste… tu veux juste lui donner un moment juste pour le voir.
ANNIE : Ouais. Eh bien, nous avons en quelque sorte demandé à Bruce, comme, pouvez-vous nous aider à imaginer ce que ce moment aurait pu être pour elle ?
ROBERT : Puisque vous ne savez pas, parce que vous l’avez manqué comme d’habitude, le grand moment réel. Pourriez-vous…
BRUCE ROBISON : J’ai dû sortir pour un hamburger ou autre.
ANNIE : Oui!
ROBERT : Pourriez-vous, juste dans votre esprit, imaginer le dernier moment ici ? Comme, était-elle en train de dépoussiérer les œufs ou les œufs commençaient-ils à éclore ? Ou quoi …
BRUCE ROBISON : Nous soupçonnons qu’elle est restée là jusqu’à ce que le dernier ait éclos.
ANNIE : Vous voulez dire les regarder ?
BRUCE ROBISON : Mm, peut-être pas les regarder mais les sentir. Les garder.
ANNIE : Oh mon dieu, c’est incroyable!
BRUCE ROBISON : Ce sont… ce sont des mères dévouées.
ANNIE : Donc elle sentait cette activité qui était nouvelle sous elle, et ensuite elle savait qu’il était temps de lâcher prise ?
BRUCE ROBISON : Exact. Ok, relaxe maman. C’est terminé. Tu as fait… tu as fait ton travail.
ANNIE : Trop cool. C’est comme passer le relais de la vie. Ouais. Ouais. J’adore penser à cette histoire en ce moment parce qu’on est tous, genre, un peu… je ne sais pas, juste besoin de, genre, s’accrocher. Il y a ce sentiment de tenir bon. Ouais. Et d’attendre et d’être patient. Et juste comme, je ne sais pas, avoir la foi et ce genre de choses. Tu sais…
JAD : Ouais.
ANNIE : … juste un peu comme être immobile et tenir bon. Elle nous donne un si bon modèle pour ça. Wow, tu sais c’est… quoi… attends une seconde, je dois juste mettre fin à cette folie. Donne moi une seconde.
ANNIE : Ouais, ouais, ouais. Vas-y.
JAD : Emil, Taj, ne venez pas ici. Je suis en train de travailler. Oh mon dieu. Vous savez ce que je pense est le…
ANNIE : Quoi ?
JAD : … c’est si intéressant. C’est comme l’op… c’est comme la bande son absolument fausse de l’histoire que tu racontes.
ANNIE : Oh, les enfants.
JAD : Tu parlais d’une mère qui aimait…
ANNIE : Oh…
JAD : … souffrir et puis mourir au nom de ses bonbons, et j’ai ces enfants qui sont juste comme, littéralement courir comme des sauvages en ce moment parce qu’ils sont fous. Non, tu sais ce que je pense ? Je pense à ça comme, c’est si beau et héroïque et poignant. Mais ensuite je pense que, comme, elle ne raconte pas — comme — si tu enlèves l’histoire et que tu imagines juste son expérience, elle est dans l’obscurité pendant cinq ans. Et je me demande si elle n’a aucune idée de quoi que ce soit d’autre que la déconnexion entre l’expérience qu’elle vit et l’histoire que nous racontons à ce sujet. C’est tout ce à quoi j’ai besoin de penser en ce moment, parce que nous essayons tous de protéger nos bonbons d’une certaine manière. Mais… mais alors si vous pensez à l’expérience de cela, c’est juste… ça peut être effrayant et solitaire et sombre, vous savez ?
JAD : Merci, Annie.
ANNIE : De rien.
JAD : Cette histoire a été rapportée et produite par Annie McEwen avec l’aide musicale d’Alex Overington. Merci à Kyle Wilson d’avoir joué du saxophone sexy pour nous. Et un très grand merci à notre bassoniste Brad Balliett, qui a fourni la bande-son des heures les plus sombres et du meilleur moment d’Octom. Et bien sûr, merci à Bruce.
ROBERT : Bon, eh bien nous vous avons gardé. Donc on devrait te laisser partir.
ANNIE : Ouais, merci beaucoup Bruce.
ROBERT : Merci.
ANNIE : J’apprécie vraiment. Ouais, encore une fois.
BRUCE ROBISON : Okay.
ANNIE : Je pense que nous avons tout eu. Alors…
ROBERT : Ouais, je pense que nous l’avons fait.
BRUCE ROBISON : Bien.
ANNIE : Ouais, votre chaise grinçante et tout, c’était parfait.
ANNIE : Ca pourrait être… en fait, juste en termes de mélange d’objectifs.
BRUCE ROBISON : Très bien, je vais rouler… je vais rouler l’autre chaise et…
ROBERT : Oui. Et ensuite, vous gribouillez avec votre corps. Oui. Une petite routine de danse.
BRUCE ROBISON : Oh, oui allez-y. Oh je suppose, ouais.
ROBERT : Alors ne dites rien. Faites juste des couinements.
BRUCE ROBISON : Ok.
ANNIE : Ça me rappelle un peu ce qu’elle pourrait entendre sous l’eau. Des baleines qui communiquent et…
ROBERT : Ok, c’est bien.
BRUCE ROBISON : Ok.
JAD : Je suis Jad Abumrad. Merci d’avoir écouté. Radiolab sera de retour avec vous la semaine prochaine.
Copyright © 2019 New York Public Radio. Tous droits réservés. Consultez les conditions d’utilisation de notre site Web à l’adresse www.wnyc.org pour plus d’informations.
Les transcriptions de la Radio publique de New York sont créées dans l’urgence, souvent par des sous-traitants. Ce texte peut ne pas être dans sa forme finale et peut être mis à jour ou révisé à l’avenir. L’exactitude et la disponibilité peuvent varier. L’enregistrement faisant autorité de la programmation de la Radio publique de New York est l’enregistrement audio.
Laisser un commentaire