Pizzicato

Le pizzicato est la technique qui consiste à pincer la corde avec un doigt plutôt que de tirer l’archet sur la corde. Comme pour de nombreuses techniques, le vingtième siècle a vu une variété beaucoup plus grande. Dans cet exemple tiré d’un quatuor à cordes de Bartok, on peut entendre les techniques suivantes :

  • accords écartés (ouverture)
  • accords non écartés – obtenus en pinçant avec plusieurs doigts en même temps (fin)
  • pizzicato ordinaire mais avec une gamme de dynamiques plus large que dans la musique antérieure
  • « Bartok » ou slap pizz. où la corde est tirée de façon à ce qu’elle claque en arrière sur la touche (début de la deuxième ligne)

Quatuor n°4 de Bartok, IV fin

06 Bartok

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Double, triple et quadruple arrêt

Les joueurs de cordes peuvent jouer plusieurs notes en même temps et les compositeurs l’exigent souvent afin de créer des textures plus riches. Ceci est beaucoup plus courant dans la musique solo et la musique de chambre que dans la musique orchestrale, dans laquelle le même effet peut souvent être obtenu en utilisant plusieurs musiciens.

Le double arrêt (deux notes en même temps) peut être joué de manière assez soutenue comme dans l’exemple de Dvorak ci-dessous, mais il est assez difficile techniquement et vous ne devriez pas demander des passages trop rapides ou bondissants. En outre, les intervalles ne doivent pas dépasser une octave en règle générale. Certains doubles jeux sont très difficiles à réaliser l’un après l’autre – en général, le fait de changer fréquemment d’intervalle rend les choses plus difficiles. Cela vaut la peine de vérifier avec un joueur de cordes si vous n’êtes pas sûr de la praticité d’un passage.

Quatuor Op. 34 en ré mineur (n° 9) de Dvorak, troisième mouvement

07 Dvorak

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Un effet très différent est obtenu dans cet exemple de Bartok, dans lequel les doubles jeux sont tous des octaves, ajoutant du poids et de l’intensité plutôt que de la richesse à la texture agressive. L’alto et le violoncelle jouent des jeux quadruples (quatre notes en même temps). Remarquez que les accords de trois et quatre notes ne peuvent pas être joués mélodiquement comme des doubles jeux, car ils doivent soit être écartés, soit frappés avec une force considérable pour faire sonner toutes les notes.

Quatuor n° 2 de Bartok. 2, deuxième mouvement

08 Bartok

Les triples jeux dans ce quatuor de Beethoven sont plus ou moins à la limite de ce qui est pratique pour des triples jeux consécutifs différents – voir la partie du deuxième violon. Vous entendrez que les triples jeux des violons sont légèrement écartés :

Quatuor à cordes op. 18 n° 4 de Beethoven, premier mouvement

09 Beethovenhttps://alevelmusic.com/wp-content/uploads/2017/07/09-beethoven.mp3?_=3

Dans cet exemple de Bartok, on demande aux violons de NE PAS écarter les accords mais de frapper les notes ensemble, ce qui ne peut être fait que très fort. Le violoncelle, en revanche, est prié de commencer les accords en haut et arpégés vers le bas:

Quatuor à cordes n°4 de Bartok, cinquième mouvement

10 Bartok

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