Works Progress Administration

Harry Hopkins (1890-1946) oli presidentti Franklin D. Rooseveltin ystävä, neuvonantaja, keskeinen avustustoiminnan koordinaattori ja Works Progress Administrationin (WPA) johtaja. Vuonna 1933 pitämässään radiopuheessa, joka julkaistiin myöhemmin June Hopkinsin vuonna 1999 julkaistussa kirjassa Harry Hopkins: Sudden Hero, Brash Performer, Hopkins sanoi: ”Keitä nämä kansalaiset ovat? Ovatko he kulkureita? Ovatko he kulkureita ja kelvottomia? Ovatko he työttömiä? Ovatko he kelvottomia ja epäpäteviä ihmisiä? Katsokaa heitä, jos ette ole vielä katsoneet, ja katsokaa, keitä he ovat. Tuskin on ihmistä… joka ei tiedä läheistä ystävää, ihmisiä, jotka olette tunteneet koko elämänne ajan, hienoja, ahkeria, rehellisiä miehiä ja naisia, jotka ovat menneet liian pitkälle ja joutuneet tähän mukaan…. He ovat kirvesmiehiä, muurareita, käsityöläisiä, arkkitehtejä, insinöörejä, toimistovirkailijoita, stenografeja, lääkäreitä, hammaslääkäreitä, maanviljelijöitä, pappeja.”

Presidentti Roosevelt (1882-1945; toiminut vuosina 1933-45) perusti näitä kirvesmiehiä, muurareita, insinöörejä ynnä muita työväestöön kuuluvia varten Työn edistämisohjelman. Vuonna 1935 perustettu WPA oli ainutlaatuinen ohjelma, jonka tarkoituksena oli saada työttömät pois avustuslistoilta tarjoamalla töitä minimipalkalla, kunnes työntekijät löytäisivät töitä yksityisyrityksistä. Tavallisten työntekijöiden työllistämisen lisäksi WPA laajensi ohjelmiaan koskemaan myös työttömiä taiteilijoita, muusikoita, kirjailijoita ja näyttelijöitä. Innovatiiviset ja kiistanalaiset ohjelmat vauhdittivat amerikkalaisen taiteen kasvua.

Suuri lama, Yhdysvaltain historian pahin taloudellinen taantuma, alkoi osakemarkkinoiden romahduksesta vuoden 1929 lopulla. Talous heikkeni tasaisesti 1930-luvun alussa, ja vuoteen 1933 mennessä yli kaksitoista miljoonaa amerikkalaista – 25 prosenttia työvoimasta – oli työttömänä. Presidenttikautensa ensimmäisinä kuukausina Roosevelt esitteli New Deal -ohjelman, joka oli joukko hallituksen tukemia sosiaali- ja talousohjelmia, joiden tarkoituksena oli auttaa vaikeuksissa olevaa kansakuntaa. WPA:sta tuli New Dealin keskeinen ohjelma.

Toukokuusta 1935 heinäkuuhun 1943 WPA tarjosi työtä miljoonille ihmisille. Työttömien ylivoimaisen määrän vuoksi ohjelma ei kuitenkaan tavoittanut monia niistä, jotka olivat siihen oikeutettuja. Niinpä miljoonat muut joutuivat turvautumaan osavaltioiden ja paikallisiin avustusjärjestöihin, jotka olivat usein huonosti valmistautuneita eivätkä kyenneet tarjoamaan riittävää apua. WPA oli kuitenkin valtavan tärkeä monille ihmisille, sillä se toi rahaa heidän taskuihinsa ja antoi heille toivoa tulevaisuudesta. Se oli rohkea kokeilu vaikeina aikoina.

Työavun alku

Työavun käsite oli käsite, jota Franklin Roosevelt oli menestyksekkäästi käyttänyt toimiessaan New Yorkin kuvernöörinä (1929-33). Sen sijaan, että olisi tarjottu suoraa avustusta eli annettu rahaa suoraan apua tarvitseville eikä odotettu mitään vastineeksi, työavustusohjelmissa edellytettiin, että avunsaajat ansaitsivat rahat tekemällä työtä yleishyödylliseen tarkoitukseen. Rooseveltin mielestä suorat avustukset vahingoittivat itsekunnioitusta, ja hänestä olikin tullut vahva työhelpotusten kannattaja.

Ajatuksesta työhelpotuksista tuli nopeasti osa New Dealia. Huhtikuun 5. päivänä 1933, kuukausi sen jälkeen kun Roosevelt oli astunut presidentin virkaan, Roosevelt käynnisti Civilian Conservation Corpsin (CCC). CCC oli työhelpotusohjelma, jonka tarkoituksena oli palkata nuoria miehiä rakentamaan vaellusreittejä, torjumaan metsäpaloja, laskemaan puhelinlinjoja ja rakentamaan patoja. Myöhemmin samana vuonna, kun talvi lähestyi ja ihmiset tarvitsivat rahaa suojaan ja ruokaan, Roosevelt perusti Civil Works Administrationin (CWA) tarjoamaan tilapäisiä työpaikkoja muutamalle miljoonalle työttömälle. CWA:sta tuli maan historian suurin työnantaja, ja se työllisti neljä miljoonaa ihmistä talven yli projekteihin, kuten naapurustojen siivoamiseen ja ojien kaivamiseen.

Kunnianhimoisin New Deal -työn helpotusohjelma oli kesäkuussa 1933 perustettu Public Works Administration (PWA). Sisäministeri Harold Ickesin (1874-1952) johdolla PWA työllisti työntekijöitä rakentamaan tuhansia uusia julkisia rakennuksia eri puolille maata. Hankkeisiin kuului satoja kunnallisia vesijärjestelmiä, sairaaloita, kouluja ja suuria patoja.

Works Progress Administration perustetaan

Vuoteen 1935 mennessä lama jatkui, ja työttömyysaste oli edelleen yli 20 prosenttia. Nuorentaakseen avustus- ja elvytystoimia Roosevelt ajoi läpi uuden aallon talousohjelmia. Näiden joukossa oli toukokuussa 1935 perustettu Works Progress Administration. Työllistämiensä ihmisten, käyttämiensä varojen ja toteuttamiensa hankkeiden lukumäärän perusteella WPA oli kaikkien aikojen suurin työapuohjelma. Huippuvuosinaan WPA työllisti kolmekymmentätuhatta hallintovirkamiestä ja keskimäärin 2,3 miljoonaa työntekijää vuosittain vuosina 1935-1940.

Aiemmat New Deal -työapuohjelmat oli suurelta osin jätetty osavaltioiden hallinnoitavaksi. WPA:n oli kuitenkin tarkoitus olla kokonaan liittovaltion hallinnoima. Roosevelt nimitti WPA:n johtoon Harry Hopkinsin (1890-1946), joka oli hänen luotettu neuvonantajansa ja aiempien New Deal -ohjelmien johtaja. Hopkins oli sosiaalityöntekijä, jolla oli vuosien kokemus avustus- ja työapuohjelmien johtamisesta; monet näistä vuosista hän oli työskennellyt Rooseveltille New Yorkin osavaltion hallituksessa. Jotta Hopkins ei kilpailisi yksityisten yritysten kanssa, hän piti WPA:n palkat huomattavasti alhaisempina kuin mitä vastaavista töistä maksettaisiin yksityisellä sektorilla, vaikka kyseisiä työpaikkoja ei ollutkaan saatavilla. WPA-hankkeet valittiin myös huolellisesti, jotta yksityiset yritykset eivät joutuisi kilpailemaan liittovaltion kanssa. WPA:n määräykset edellyttivät, että 90 prosenttia palkatuista oli oltava peräisin olemassa olevista avustuskirjoista ja että vain yksi perheenjäsen voitiin palkata.

Seitsemänkymmentäviisi prosenttia WPA:n palkatuista työskenteli insinööri- ja rakennushankkeissa.

Seitsemänkymmentäviisi prosenttia WPA:n palkatuista työskenteli insinööri- ja rakennusprojekteissa. WPA:n työntekijät, jotka sijaitsivat lähes kaikissa maan piirikunnissa, olivat erittäin tuottavia. He rakensivat tai korjasivat 1,2 miljoonaa mailia kulkuväyliä (viemäriputkia teiden alla), asensivat 24 000 mailia jalkakäytäviä, rakensivat lähes 600 000 mailia uusia teitä, korjasivat 32 000 mailia olemassa olevia teitä, rakensivat 75 000 siltaa ja korjasivat toiset 42 000, asensivat 23 000 mailia sadevesi- ja viemäriviemäreitä ja rakensivat 880 jätevedenpuhdistamoa. Ne rakensivat 6 000 urheilukenttää ja leikkikenttää, 770 uutta uima-allasta ja 1 700 uutta puistoa, tivolia ja rodeoaluetta. Ne rakensivat tai korjasivat 110 000 julkista kirjastoa, auditoriota, stadionia ja muuta julkista rakennusta ja rakensivat 5 584 uutta koulurakennusta. Lisäksi ne tarjosivat 900 miljoonaa koululounasta ja korjasivat 80 miljoonaa kirjastokirjaa. Lyhyessä ajassa WPA oli parantanut merkittävästi maan infrastruktuuria. (Infrastruktuuri on maan julkisten töiden, kuten teiden, voimalaitosten ja julkisten rakennusten peruskehys tai -järjestelmä.)

Ellen Sullivan Woodward (1887-1971) johti WPA:n naisosastoa ja valvoi yli neljäsataatuhatta naistyöntekijää. Suurin osa näistä naisista työskenteli WPA:n yhdeksän tuhannessa ompelukeskuksessa ympäri maata. Woodward käynnisti myös koulutus- ja työllistämisohjelmia patjojen valmistuksen, kirjansidonnan, kotitaloustyön, avustusruokien säilykkeenvalmistuksen, kouluruokailun valmistuksen ja lastenhoidon aloilla.

National Youth Administration

Nuorille WPA:n piiriin kuului myös Kansallinen nuorisohallinto (National Youth Administration, NYA). NYA tarjosi koulutusta, harjoittelua ja osa-aikatyötä opiskelijoille ja muille 18-25-vuotiaille nuorille. Koulun päättäneet nuoret saattoivat työskennellä seitsemänkymmentä tuntia kuukaudessa enintään 25 dollarilla kuukaudessa. Lukio-opiskelijat saattoivat tehdä osa-aikatyötä enintään 6 dollarilla kuukaudessa, ja korkeakouluopiskelijat saattoivat ansaita enintään 20 dollaria kuukaudessa. NYA:n työntekijät

Kongressi tutkii epäamerikkalaista toimintaa

WPA tarjosi miljoonille ihmisille helpotusta työhön Yhdysvaltain historian haastavana aikana, suuren laman aikana. Virasto omaksui innovatiivisen lähestymistavan ottamalla taiteilijat mukaan työllistämisohjelmaansa. Kaikki Yhdysvalloissa eivät kuitenkaan pitäneet valtion tukemia taideohjelmia myönteisenä kehityksenä. Kongressin konservatiivit, perinteisiä näkemyksiä edustavat tahot, pitivät taiteilijajärjestöjä uhkana perinteisille amerikkalaisille arvoille ja Yhdysvaltain hallitukselle. Kommunismin noustua Venäjällä ja fasismin Saksassa ja Italiassa yleinen pelko kommunismin (talousjärjestelmä, jossa kaikki omaisuus ja tavarat ovat yhteisomistuksessa ja jossa yksi poliittinen puolue hallitsee kaikkia yhteiskunnan osa-alueita) ja fasismin (vahva, keskitetty kansallismielinen hallitus, jota johtaa voimakas diktaattori) leviämisestä oli Yhdysvalloissa suuri. Suuren laman taloudellisesti vaikeat ajat olivat horjuttaneet ihmisten uskoa amerikkalaiseen kapitalistiseen järjestelmään (talousjärjestelmä, jossa tavarat ovat yksityisten yritysten omistuksessa ja hinta, tuotanto ja jakelu määräytyvät yksityisesti vapaiden markkinoiden kilpailuun perustuen), ja jotkut kääntyivät radikaalin politiikan puoleen tavoitellakseen perustavanlaatuista muutosta yhdysvaltalaiseen yhteiskuntaan.

Yhdysvaltojen edustajainhuone perusti vuonna 1938 komitean, jonka tehtävänä oli tutkia mahdollisia uhkia kansalliselle turvallisuudelle, joita yhdysvaltojen kansalaiset aiheuttivat. Se sai nimekseen House Un-American Activities Committee (HUAC), mutta tunnettiin yleisemmin Diesin komiteana ryhmän puheenjohtajana toimineen teksasilaisen kongressiedustajan Martin Diesin (1900-1972) mukaan. Komitea ryhtyi välittömästi tutkimaan Federal Onea ja erityisesti Federal Theater Projectia (FTP). Kuulemisia järjestettiin, ja WPA-ohjelmien ylläpitäjät ja niiden kannattajat tarjosivat intohimoisia puolustuksia.

Dies-komitea vaikutti kielteisesti taiteeseen yleensä ja FTP:hen erityisesti herättämällä julkisuudessa epäilyksiä taiteilijoiden poliittisista motiiveista. FTP suljettiin kesäkuussa 1939. FTP:n näyttelijät ilmaisivat julkisesti närkästyksensä esityksillään muuttamalla joidenkin näytelmien loppuja. Eräässä tapauksessa New Yorkin näyttämömiehet hajottivat lavastuksen yleisön nähden esityksen päätteeksi. Monet FTP:n näyttelijöistä ja työntekijöistä löysivät töitä kaupallisista tai kunnallisista teattereista.

Kunnostivat kouluja, maisemoivat puistoja, lukivat sokeille, työskentelivät opettajien apulaisina, rakensivat vapaa-ajanviettopaikkoja ja puistoja, toimivat sairaanhoitajien apulaisina, työskentelivät koulujen kahviloissa ja tekivät museokierroksia. NYA-ohjelman ansiosta opiskelijat pystyivät osallistumaan perheensä toimeentuloon samalla, kun he pysyivät koulussa. Suurin osa oppilastyöläisistä asui kotona, mutta maaseutunuoret siirrettiin asuinkeskuksiin. Molemmissa paikoissa opiskelijat saivat koulutusta muuraus-, hitsaus-, leivonta-, parturi-, puusepän- ja putkityötaidoista.

Kaikkien New Deal -virastojen joukossa NYA:lla oli yksi paremmista rekistereistä mustaihoisten amerikkalaisten avustamisessa. Tämä menestys johtui suurelta osin Mary McLeod Bethunesta (1875-1955), joka johti NYA:n neekeriasioiden osastoa. Bethune oli merkittävä mustien amerikkalaisten oikeuksien puolestapuhuja, ja hän oli Rooseveltin hallinnon korkea-arvoisin musta amerikkalainen. NYA:han osallistuneista nuorista 10-12 prosenttia – eli noin kolmesataatuhatta nuorta – oli mustia amerikkalaisia.

Federal One

Amerikkalaiset taiteilijat kärsivät kovasti lamasta ja kamppailivat pelkän selviytymisen puolesta. Taideopettajien määrä kouluissa väheni dramaattisesti 1930-luvulla. Ja New Yorkissa 210 teatteria 253:sta oli suljettu vuoteen 1932 mennessä. Saadakseen huomiota tilanteeseensa taiteilijat alkoivat järjestää nälkämarsseja ja taideteosten ulkomyyntiä. New Yorkissa yksityiset hyväntekeväisyysjärjestöt tarjosivat taiteilijoille apua ja luokittelivat heidät samaan tukiluokkaan kuin toimihenkilöt (työntekijät, joiden työ ei ole käsityötä). Franklin Roosevelt oli tuolloin New Yorkin kuvernööri, ja Rooseveltin johdolla Harry Hopkins järjesti osavaltion työttömille taiteilijoille työhelpotuksia.

Vuonna 1933 Rooseveltin tultua presidentiksi Roosevelt ja Hopkins veivät työhelpotuskonseptin mukanaan Washingtoniin, D.C. Presidentti Roosevelt perusti Yhdysvaltain valtiovarainministeriön alaisuuteen julkisten teosten taideprojektin (PWAP, Public Works of Art Project), ja projektiin sidottiin miljoona dollaria. Yli kolmekymmentäkuusi sataa PWAP:iin osallistunutta taiteilijaa työskenteli julkisten rakennusten koristelun parissa. PWAP:n perustaminen heijasti Rooseveltin hallinnon uskoa siihen, että laulajat ja tanssijat sekä muut taiteilijat ansaitsivat muiden työntekijöiden tavoin ammattiinsa sopivaa työhelpotusta.

2. elokuuta 1935 Roosevelt laajensi taiteilijoiden avustamista entisestään perustamalla WPA:n haaraorganisaation Federal One. Federal One oli suurin taiteilijoita tukeva New Deal -ohjelma, ja se tarjosi helpotusta kuvataiteilijoille, näyttelijöille, muusikoille, säveltäjille, tanssijoille ja kirjailijoille. Holger Cahill nimitettiin kansalliseksi johtajaksi. Federal One -ohjelmaan palkattiin monenlaisia ihmisiä ammattitaiteilijoista ammattitaidottomiin työntekijöihin, jotka toimivat galleristina ja muuna tukihenkilöstönä. Ohjelman tehtävänä oli popularisoida amerikkalaista taidetta tuottamalla taideteoksia, jotka kuvaavat Yhdysvaltojen ja sen kansalaisten ainutlaatuista luonnetta. Hallinnoijat uskoivat, että tämä onnistuisi parhaiten taiteella, joka kuvaa realistisesti amerikkalaista arkielämää. He uskoivat, että taiteen tulisi hyödyttää tavallisia ihmisiä, ei vain varakkaita tai koulutettuja.

Federal One koostui useista ohjelmista, kuten Federal Music Project, Federal Writers Project, Federal Art Project ja Federal Theater Project; ohjelmien moninaisuus antoi taiteilijoille mahdollisuuden työskennellä omilla erikoisaloillaan. Federal Onea sekä ylistettiin että kritisoitiin, ja se oli aina kiistanalainen. Monien yhdysvaltalaisten oli vaikea ajatella laulamista ja tanssimista työnä. Jotkut amerikkalaiset olivat sitä mieltä, että ilmoittautuneet vain välttelivät ”oikean” työn hankkimista eli perinteistä ammattia, kuten liike-elämää tai ammattia.

Federal One antoi kuitenkin merkittävän panoksen dokumentoimalla amerikkalaisen kulttuurin eri puolia, kuten sen kansanperinnettä ja musiikkia, jotka olisivat muuten saattaneet kadota. Lisäksi useimmat amerikkalaiset eivät olleet koskaan aikaisemmin kuulleet sinfoniaa tai nähneet ansioituneiden taiteilijoiden töitä. Federal Onen kulttuuriohjelmat suunniteltiin korjaamaan näitä puutteita.

Federal Music Project

Federal Music Projectia (FMP) johti Nikolai Sokoloff, Clevelandin sinfoniaorkesterin entinen kapellimestari. FMP työllisti viisitoista tuhatta työtöntä muusikkoa osallistumaan orkestereihin, kamarimusiikkiryhmiin, kuororyhmiin, oopperaesityksiin, sotilassoittokuntiin, tanssiorkestereihin ja teatteriesityksiin. FMP:n tavoitteena oli perustaa alueellisia orkestereita eri puolille maata ja tarjota ilmaisia tai edullisia konsertteja ja musiikkitunteja. Jossain vaiheessa muusikot osallistuivat viikoittain viiteen tuhanteen esitykseen – kolmen miljoonan ihmisen edessä – teattereissa ja kouluissa eri puolilla maata. He tutustuttivat miljoonia amerikkalaisia eri musiikkilajeihin.

FMP koordinoi myös musiikkikasvatusohjelmia kahdessakymmenesseitsemässä osavaltiossa ja dokumentoi (kirjoitti yksityiskohtaisesti muistiin) amerikkalaisten säveltäjien teoksia, joita ei ollut koskaan aiemmin kirjoitettu. FMP keräsi ja säilytti amerikkalaista kansanmusiikkia ja muunlaista aitoa, perinteistä amerikkalaista musiikkia. Musiikki dokumentoitiin, yleensä ensimmäistä kertaa, jotta se ei katoaisi lopullisesti, kun perinteiset muusikot kuolivat. FMP antoi merkittävän panoksen amerikkalaisen musiikin tutkimukseen, ja se oli Federal One -hankkeista vähiten kiistelty.

Federal Writers Project

Federal Writers Project (FWP) työllisti lähes seitsemäntuhatta kirjoittajaa, tutkijaa ja kirjastonhoitajaa, jotka työskentelivät hankkeissa neljässäkymmenessäkahdeksassa osavaltiossa ohjelman huippuvuonna 1936. Vuoteen 1942 mennessä FWP oli tuottanut 3,5 miljoonaa kappaletta kahdeksansataa eri julkaisua. Sen tunnetuin tuote oli American Guide -sarja, joka sisälsi kuvitettuja opaskirjoja jokaisesta osavaltiosta ja lukuisista kaupungeista. Sarjan 51 nidettä sisälsivät karttoja, tietoja kaupungeista, luontokohteista ja nähtävyyksistä sekä esseitä historiasta, kansanperinteestä, politiikasta ja paikallisesta kulttuurista. FWP:n kirjoittajat kirjoittivat myös aineistoa Amerikan luonnon- ja kulttuurihistoriasta pienille lapsille, vanhemmille nuorille ja aikuisille.

FWP lähetti tuhansia kirjoittajia keräämään suullisia kertomuksia. (Suulliset tarinat ovat muistoja jostakin ajasta tai tapahtumasta, jotka siirtyvät ihmiseltä ihmiselle ja sukupolvelta toiselle suullisesti, ei kirjasta). Kirjoittajat keskustelivat alkuperäisamerikkalaisten, rajaseudun naisten, Appalakkien kaivostyöläisten ja muiden eri kulttuuriryhmien edustajien kanssa eri puolilla maata; sitten he kirjoittivat ylös haastatteluista saadut yksityiskohdat ja antoivat oivaltavia muotokuvia elämästä 1930-luvulla. Yksi dramaattisimmista FWP:n kirjoittajien kokoamista kokoelmista oli Slave Narratives, joka koostui yli kahdesta tuhannesta suullisesta kertomuksesta mustilta amerikkalaisilta, jotka olivat aiemmin olleet orjia.

FWP:n Historical Records Survey (HRS) -osasto luetteloi kansallisia arkistoja. HRS työllisti vuosittain noin kuusi tuhatta kirjoittajaa, kirjastonhoitajaa, arkistonhoitajaa ja opettajaa. HRS:n työntekijät ryhtyivät valtavaan tehtävään kootessaan ja analysoidessaan osavaltioiden ja piirikuntien arkistoja sekä joidenkin yksityisten organisaatioiden arkistoja; tämä työ auttaisi historioitsijoita, valtion virkamiehiä ja tutkijoita tulevaisuudessa. HRS laati Amerikan historian ja kirjallisuuden bibliografioita, kongressin nimenhuutoäänestysten atlaksen, numeroimattomien presidentin asetusten indeksin ja luettelon presidentin paperikokoelmista. Lisäksi HRS:n työntekijät laativat luetteloita julkisissa rakennuksissa ja kirkon arkistoissa olevista muotokuvista ja käsikirjoituskokoelmista.

Joulukuussa 1941 tapahtuneen Japanin yllätyshyökkäyksen Yhdysvaltain sotilaallisia laitoksia vastaan Pearl Harborissa ja sitä seuranneen Yhdysvaltain sodanjulistuksen Japanille jälkeen FWP sulautettiin Sotapalvelusosaston kirjoittajayksikköön. Monet FWP:n palveluksessa olleet kirjailijat, kuten Ralph Ellison (1914-1994), John Cheever (1912-1982), Conrad Aiken (1889-1973), Richard Wright (1908-1960), Saul Bellow (1915-), Studs Terkel (1912-), Dorothy West (1907-1998) ja Zora Neale Hurston (1903-1960), nousivat kuuluisuuteen.

Federal Art Project

Federal Art Project (FAP) työllisti yli kuusi tuhatta taiteilijaa. Koska harva amerikkalainen oli nähnyt suurta taideteosta, FAP pyrki tekemään taiteesta helpommin lähestyttävää. Tunnetuimpia FAP:n puitteissa luotuja taideteoksia olivat sairaaloihin, kouluihin ja muihin julkisiin rakennuksiin eri puolilla maata maalatut seinämaalaukset. (Seinämaalaukset ovat suuria maalauksia, jotka on kiinnitetty suoraan seinään tai kattoon.) Aiheet otettiin yleensä jokapäiväisestä elämästä: kalastuksesta, terästyöläisistä tai köyhistä. FAP:n seinämaalaukset edustivat uutta kiinnostusta amerikkalaista elämää kohtaan kuvaamalla amerikkalaisia tavallisissa tilanteissa, kuten työssä. Tällaiset aiheet olivat harvoin taiteilijoiden mielenkiinnon kohteena ennen FAP:tä. Maalausosaston taiteilijat tekivät myös pienempiä maalauksia, joita voitiin pitää esillä missä tahansa ja jotka kuvasivat amerikkalaisen elämän eri puolia. He loivat yli neljäkymmentätuhatta maalausta ja yksitoistasataa seinämaalausta.

Grafiikkaosasto rahoitti painokuvien, alkuperäisten FAP-taideteosten jäljennösten luomista, jotka valmistettiin massatuotantona edulliselle paperille. Suurella yleisöllä oli nyt varaa hankkia taidetta näytteille ja nauttia siitä omissa kodeissaan ja toimistoissaan. Muut osastot tuottivat veistoksia, julisteita ja lasimaalauksia. FAP palkkasi myös taiteilijoita dokumentoimaan kattavasti amerikkalaista kansantaidetta ja antiikkia. Nämä taiteilijat laativat Index of American Design -julkaisun, joka dokumentoi amerikkalaista maalaustaidetta, kuvanveistoa ja kansantaidetta. Arts Service Division tuotti julisteita, lehtisiä ja kirjakuvituksia. Näyttelyosasto vastasi WPA-taiteilijoiden töiden esittelemisestä.

Taideopetusosasto palkkasi opettajia eri paikkoihin, kuten sairaaloihin, mielisairaaloihin ja yhteisön taidekeskuksiin, valistamaan yleisöä taiteesta. Kahteenkymmeneenkahteen osavaltioon perustettiin sata taidekeskusta, joissa oli näyttelytiloja ja luokkahuoneita.

Monista FAP:n taiteilijoista tuli myöhemmin kuuluisia, muun muassa Jackson Pollockista (1912-1956), Willem de Kooningista (1904-1997), Anton Refregieristä (1905-1979) ja Yasuo Kuniyoshista (1893-1953). Koska FAP:ssa ei kuitenkaan ollut laatustandardeja, kriitikot väittivät, että suuri osa taiteesta oli huonoa ja että kuka tahansa saattoi väittää olevansa taiteilija. Usein kuvattiin tehtaissa tai pelloilla työskenteleviä työläisiä, ja monet FAP:n aiheet olivat liian työläismyönteisiä kongressin konservatiivien mielestä. Konservatiivien mielestä taide oli myös ”vasemmistolaista” eli taiteilijat kuvasivat Yhdysvaltojen köyhyyttä ja ankaria oloja – esimerkiksi mustia amerikkalaisia etelän maaseudulla tai siirtolaisia pohjoisten kaupunkien slummeissa – radikaalilla tavalla kääntääkseen kansalaiset hallitusta vastaan. Presidentti Roosevelt vastasi, että olipa taide sitten hyvää tai huonoa, se heijasti amerikkalaisten käsityksiä kansakunnastaan ja sen asukkaista.

Federal Theater Project

Federal One -ohjelmista kiistanalaisin, Federal Theater Project (FTP) oli Hallie Flanaganin johtama. Flanagan oli ollut Vassar Collegen kokeellisen teatterin johtaja ja Harry Hopkinsin opiskelutoveri. Flanagan oli omistautunut aidosti kansallisen teatterin rakentamiselle. FTP perusti eri puolille Yhdysvaltoja alueellisia teatteriryhmiä, jotka esittivät tuhansille amerikkalaisille sekä klassikkotuotantoja että omaperäisiä näytelmiä. Koska kyseessä oli avustusohjelma, FTP suosi tuotantoja, joissa oli suuret näyttelijäjoukot ja mittavat tekniset tarpeet, jotta mahdollisimman monet ihmiset työllistyisivät.

FTP edisti teatterin toimintaa Yhdysvalloissa tuottamalla yli kaksisataa näytelmää ja esittelemällä sadan uuden näytelmäkirjailijan työn. Ohjelman toiminnan huipulla joka kuukausi annettiin tuhat esitystä miljoonalle ihmiselle. Koska esityksiin oli usein vapaa pääsy, monet amerikkalaiset pääsivät ensimmäistä kertaa tutustumaan elävään teatteriin. FTP lähetti myös ”Federal Theater of the Air” -nimistä teatteria arviolta kymmenelle miljoonalle radiokuuntelijalle.

FTP:n näyttelijät käsittelivät yhteiskunnallisia kysymyksiä, opetus- ja kulttuuriteoksia, uusia näytelmiä ja musikaaleja, näytelmiä, joita ei ollut koskaan aiemmin esitetty Yhdysvalloissa, vakioklassikoita ja lastenteatteria. FTP tuki myös vaudevillea, varieteeta, sirkuksia, marionetti- ja nukketeatteriryhmiä, kokeellista teatteria, oopperoita ja tanssiryhmiä.

FTP:llä oli alueellisia ryhmiä ja kiertueryhmiä, jotka esiintyivät laajalti, mutta jo pelkästään New Yorkin tuotantovalikoima oli huomattava, ja se tarjosi ohjelman innovatiivisimmat työt. New Yorkin yksikköön kuuluivat Living Newspapers, Popular Price Theatre, Experimental Theatre, Negro Theatre, Tryout Theatre, yksinäytelmäyksikkö, tanssiteatteri, sokeiden teatteri, marionettiteatteri, jiddish-vaudeville-yksikkö, saksalainen yksikkö, anglojuutalainen teatteri ja radio-osasto. Yksi suosituimmista klassikkonäytelmistä oli neekeriyksikön tuottama Shakespearen Macbeth, nimeltään Voodoo Macbeth. Tämä kokonaan musta produktio sijoittui Skotlannin sijasta Haitille, ja kolme noitaa esitettiin voodoo-papparaisen roolissa. Living Newspapers esitti näytelmiä dokumenttielokuvina, joissa annettiin tietoa ja otettiin kantaa ajankohtaisiin kysymyksiin.

Monet FTP:n palkkaamat näyttelijät, ohjaajat ja tuottajat saavuttivat urallaan suurta menestystä, kuten Orson Welles (1915-1985), Arthur Miller (1915-), John Huston (1906-1987), Joseph Cotten (1905-1994), E. G. Marshall (1910-1998), Will Geer (1902-1978), Burt Lancaster (1913-1994) ja John Houseman (1902-1988). Vielä tärkeämpää on, että FTP tutustutti tuhansia amerikkalaisia teatteriin Yhdysvaltain historian vaikeana aikana. Tuotannot olivat suurelta osin sensuroimattomia ja vapaan ilmaisun välineitä, ja niissä esitettiin tuon ajan poliittisia näkemyksiä. Vaikka FTP sai kongressilta voimakasta kritiikkiä siitä, että se oli heikentänyt perinteisesti pidettyjä amerikkalaisia arvoja, FTP:n tuotannot vetivät puoleensa arviolta kolmekymmentä miljoonaa amerikkalaista ennen kuin ohjelma lakkautettiin vuonna 1939.

WPA päättyy

WPA-hankkeet jatkuivat 1940-luvun alkupuolella, vaikka Yhdysvallat osallistui toiseen maailmansotaan (1939-45). Monet WPA:n työntekijät siirtyivät eri sota-ajan virastoihin. WPA lakkautettiin kokonaan vuonna 1943, koska se oli palvellut tarkoitustaan hyvin. Aikana, jolloin miljoonat amerikkalaiset olivat vailla työtä, WPA tarjosi työpaikkojen lisäksi myös toivoa tulevaisuudesta.

Lisätietoa

Kirjat

baker, t. lindsay, and julie p. baker, eds. the wpa oklahoma slave narratives. oklahoma city, ok: university of oklahoma press, 1996.

bascom, lionel c., ed. a renaissance in harlem: lost essays of the wpa, by ralph ellison, dorothy west, and other voices of a generation. new york, ny: harpercollins, 1999.

bindas, kenneth j. all of this music belongs to the nation: the wpa’s federal music project and american society. knoxville, tn: university of tennessee press, 1996.

bold, christine. the wpa guides: mapping america. jackson, ms: university press of mississippi, 1999.

bustard, bruce i. a new deal for the arts. seattle, wa: university of washington press, 1997.

buttitta, tony, and barry witham. uncle sam presents: a memoir of the federal theatre, 1935-1939. philadelphia, pa: university of philadelphia press, 1982.

draden, rena. blueprints for a black federal theatre, 1935-1939. new york, ny: cambridge university press, 1994.

flanagan, hallie. arena. new york, ny: duell, sloan & pearce, 1940.

harris, jonathon. liittovaltion taide ja kansalliskulttuuri: identiteettipolitiikkaa new deal amerikassa. new york, ny: cambridge university press, 1995.

hopkins, june. harry hopkins: sudden hero, brash performer. new york, ny: st. martin’s press, 1999.

housema, lorraine brown, ed. federal theatre project. new york, ny: routledge, chapman & hall, 1986.

la vere, david. life among the texas indians: the wpa narratives. college station, tx: texas a&m university press, 1998.

mangione, jerre. unelma ja sopimus: liittovaltion kirjailijaprojekti, 1935-1943. syracuse, ny: syracuse university press, 1996.

meltzer, milton. violins and shovels: the wpa arts projects. new york, ny: delacorte press, 1976.

Web Sites

federal theater project collection.http://www.gmu.edu/library/specialcollections/federal.html (accessed on august 17, 2002).

”new deal for the arts.” u.s. national archives and records administration.http://www.archives.gov/exhibit_hall/new_deal_for_the_arts/index.html (accessed on august 17, 2002).

”selections from the federal theatre project.” library of congress american memory collection.http://www.memory.loc.gov/ammem/fedtp/fthome.html (accessed on august 17, 2002).