Varmaton ja informatiivisin menetelmä on tehdä sekoitusaskelasteikko jokaiselle 32 sekoitusyhdistelmälle. Näin näet sekoitukset pikemminkin vihreiden vaihteluväleinä kuin yhtenä ”värinä”. Vielä tärkeämpää on, että nämä askelasteikot palvelevat sinua vuosikausia luotettavana värisekoitusten referenssinä; tee ne kovakantiseen vesiväriluonnosvihkoon.

Vaihtoehto on esikostuttaa suuri sekoitusalue (vaikkapa 4 tuuman neliö) akvarellipaperiarkille ja sekoittaa kahta maalia märkä märkänä ja lisättynä vedellä, jotta saat täydellisen valikoiman sekoitussuhteita ja märkä märkänä -vaikutuksia. Tämä ei auta sinua tunnistamaan maalien mittasuhteita, mutta se antaa riittävän kokonaisvaikutelman yhdistettyjen maalien luomasta ”väriharmoniasta” ja voi luoda laajemman valikoiman vihreitä sekoituksia kuin valvottu sekoitusvaiheen asteikkomenettely.

Tai voit tehdä ”vihreiden kartan” yhdelle ainoalle täydelle arkille, kuten minä tein (yllä). Tutkimuksessani asetin kunkin keltaisen rivin ja vihreän/sinisen sarakkeen leikkauspisteeseen neljä värisekoitusta, jotka edustavat keltaisten:vihreiden tai keltaisten:sinisten maalien sekoituksia suhteissa 6:1, 3:1, 1:1 ja 1:3. Tämä levitys antaa minulle käsityksen siitä, minkälaisia sävyjä kukin seos voi tuottaa. Se, kallistuvatko seokset kohti keltaista vai sinistä, kertoo näiden kahden maalin suhteellisesta sävytysvoimakkuudesta. Esimerkiksi suurin osa ftalosyaniinisinisen alla olevista seoksista on vihreitä tai sinivihreitä, mikä osoittaa, että se dominoi lähes kaikkia keltaisia pigmenttejä.

Käytitpä mitä tahansa lähestymistapaa, älä yritä saada työtä valmiiksi yhdellä istumalla. Ota aikaa ja tee kaksi tai kolme seosta päivässä, esimerkiksi ”lämmittelynä” ennen työn aloittamista. Kahdessa viikossa olet valmis.

Työskennellessäsi tunnistat houkuttelevia tai mieleenpainuvia seoksia: käytä näitä seoksia pienissä luonnosmaalauksissa. Värien todellinen vaikutus tulee esiin vasta, kun niitä käytetään asiayhteydessä. Hanki kukkakaupasta lehtikukkakimppuja tai puita paikallisesta puistosta ja tee kymmenkunta 4″ x 6″ luonnosta. Näin kiinnität huomiosi tiettyihin vihreiden sekoitusongelmiin ja eri maalivalintojen tuloksiin.

Kirjoita lopuksi havaintosi muistiin. Paras paikka tähän on itse koevärien rinnalla tai erillisessä värisekoitusvihkossa. Sellaiset kommentit kuin ”paljon himmeämpi, sinisempi väri kuivuttuaan” tai ”näytti maalatessa liian harmaalta” auttavat sinua sovittamaan seoksia tarkemmin yhteen.

Kun tunnet nämä kaksi maalisekoitusta tutuiksi, voit tutkia, mikä vaikutus on, jos sekoitat hieman neutraloivaa väriä niihin punaisiin appelsiineihin, siennoihin, punaisiin, karmiininpunaisiin, umbureihin ja violetteihin, jotka on jätetty pois värien värisekoitusten kategorisoinnissa. Näitä käytetään säätövärinä tekemään vihreästä maalista tai seoksesta lämpimämpi tai vähemmän intensiivinen.

Tässä roolissa useimmiten käytettäviä maaleja ovat poltettu siena (PBr7), venetsialainen (intialainen) punainen (PR101), poltettu umbra (PBr7), kadmiumoranssi (PO20), kadmiumpunainen (PR108), peryleenin punaruskea (PR179), kinakridoniruusu (PV19) ja dioksatsiinin violetti (PV23). Tässä värivalikoimassa on monia muitakin maalivaihtoehtoja, kunhan vältät alizariininpunaista.

Nämä maalit ovat kaikki sinisen tai vihreän eri sävyjen sekoituskomplementtejä, joten ne vetävät vihreää kohti harmaata (desaturoivat sitä), vaalentavat tai tummentavat sitä (riippuen kahden maalin arvosta) ja toisinaan lisäävät pigmenttitekstuuria tai rakeisuutta. Luonnonvihreitä käsittelevässä osiossa (jäljempänä) osoitan, että useimmat luonnonvihreät ovat melko tylsiä, joten sinun on opittava käyttämään tylsiä vihreä+lämmin- tai vihreä+komplementtisekoituksia, jotta voit maalata maisemia tehokkaasti.

pigmenttivalinnat

Tärkeä hyöty näistä värien sekoitusharjoituksista on se, että opit tiettyjen pigmenttien (maalien) sekoitusominaisuudet ei ”väreinä” vaan aineina, joilla on ominaisuuksia, kuten sävytyksen voimakkuus, läpinäkyvyys, värjäytyvyys, rakeistuminen ja diffuusio.

Kokemukseni antaa aihetta seuraaviin huomioihini, jotka välitän eteenpäin tuodakseni joitain kysymyksiä huomiosi ulottuvillesi, ja jotka voivat ohjata tutkimuskohteeksesi tulevien pigmenttimateriaalien valintaa. Nämä huomiot eivät voi millään tavoin korvata omaa kokemustasi maaleista, mutta ne antavat viitteitä siitä, mitä sinun tulisi etsiä.

Keltaiset. Akvarelliväreissä on saatavilla suuri määrä keltaisia pigmenttejä, mutta ne kaikki voidaan luokitella neljään ryhmään:

(1) Kadmiumkeltaiset (PY35/37) ovat aina kaikkien keltaisten tai keltaoranssien sävyjen kylläisimpiä pigmenttejä. Ne ovat yleensä kalliita ja semiopaakkeja, mutta niitä on vaikea päihittää värien puhtaudessa, korkeassa kylläisyydessä, korkeassa sävytysvoimakkuudessa, helppokäyttöisyydessä ja pysyvyydessä. Tämä tarkoittaa erityisesti sitä, että ne säilyttävät värinsä myös sävytettyinä, ja nämä sävyt ovat erittäin valonkestäviä. (Huomaa kuitenkin, että jotkin merkit voivat harmaantua tai tummua tietyissä olosuhteissa, kuten akvarellipigmenttien oppaassa on kerrottu). Lähes jokaisessa näkemässäni taiteilijapaletissa on ainakin yksi kadmiumkeltainen maali.

Kadmiumien suurimpia vaikeuksia ovat niiden korkea ominaispaino (ne ovat pohjimmiltaan metallipigmenttejä, suunnilleen yhtä raskaita kuin rautaoksidit) ja niiden aggressiivinen diffuusio M. Grahamin, Rembrandtin tai DaVincin kaltaisissa merkeissä. Erityisesti seoksissa ftalosyaniinien kanssa kadmiumit voivat laskeutua nopeasti seoksen lätäkön pohjalle, jolloin seos näyttää siltä, että se sisältää vähemmän kadmiumia kuin se todellisuudessa sisältää. Jos seos maalataan mehevänä siveltimellä, kadmium voi laskeutua ensin paperille, jolloin se muodostaa itse asiassa pohjakerroksen, jonka päälle muu pigmentti ”lasittuu”.

Kummassakin tapauksessa todellinen väri tulee esiin vasta, kun maali on täysin kuivunut. Jos värien hallinta on tärkeää, on olemassa kaksi ratkaisua: (1) tee koemaalauksia paperinpalalle ja anna kuivua, jotta voit arvioida seosta; (2) maalaa ensin kadmiumkeltainen pohjakerrokseksi ja lasita sitten vihreä tai sininen maali sen päälle. Koska ftalaattivärit (vihreä ja sininen) ovat läpinäkyvimpiä saatavilla olevia akvarellipigmenttejä, tämä menetelmä toimii erittäin hyvin.

Toinen ongelma on, että sinulla on oltava herkkä mutta varma kosketus. Etenkin väkevöityinä seoksina käytettäessä kadmiumvärit on aseteltava ilman hötkyilyä. Kadmiummaalin läpiviennin uudelleen siveleminen tai retusoiminen sen ollessa vielä märkä voi nopeasti himmentää kuivuneen värin, jolloin syntyy vaikutelma kuin rapautuneesta sametista. Märkänä märkänä levitettynä kadmiumit tuottavat ihastuttavan jauhemaisen värisumun, ja niiden paino, aktiivinen diffuusio ja peittävyys aiheuttavat yleensä sen, että ne erottuvat hieman muista pigmenteistä, jos niitä levitetään mehukkaina siveltimenvedoin tai märkänä märkänä (erityisesti takakautta), jolloin saadaan aikaan mielenkiintoisia ja ilmeikkäitä pigmentti-efektejä.

Kaiken kaikkiaan kadmium-sitruunan (tai kadmium-keltaisen vaalean) luomat kirkkaanvihreät sekoitukset kompensoivat kaikki vaikeudet. Tästä syystä taiteilijoiden on paljon tavallisempaa käyttää paleteissaan pikemminkin vihertävää kuin punertavaa kadmiumia.

Jos tavoittelet erittäin tyydyttyneitä värejä, ota huomioon, että pigmentistä riippumatta kaikkein tyydyttyneimmät keltaiset ovat pikemminkin keskimmäisiä kuin sitruunan sävyjä. Esimerkiksi hyvän keskikokoisen kadmiumkeltaisen värisävy on vähintään 97, kun taas kadmiumsitruunan keskimääräinen värisävy on vain 91. (Sama ero näkyy synteettisissä orgaanisissa keltaisissa, esimerkiksi hansankeltaisen vaalean, jonka värisävy on 90, ja hansankeltaisen, jonka värisävy on 99 tai 100, välillä). Joten vaikka keskimmäinen keltainen sisältää ”enemmän punaista” tai on ”lämpimämpi” (”split primary” -väriteorian hassussa maailmassa), se voi itse asiassa sekoittaa vihreitä yhtä kylläisiä kuin kadmium-sitruunan!

(2) Kadmiumvärisävyjen kattauksen läpi kietoutuu joukko tyydyttyneitä synteettisiä orgaanisia keltaisia, mukaan lukien arylidi- (hansa) ja bentsimidatsolonivärit sekä muutama eksoottinen väri, kuten antrapyramidiinikeltainen (PY108), isoindolinonikeltainen (PY110) ja kinoftaalonkeltainen (PY138). Luomiensa sekoitusvihreiden valikoiman suhteen nämä pigmentit ovat lähes erottamattomia kadmiumpigmenteistä, ja ne maksavat tyypillisesti vähemmän.

Kadmiumpigmentteihin verrattuna niiden sekoituskäyttäytymisessä on useita eroja: ne ovat läpinäkyvämpiä ja niillä on tyypillisesti alhaisempi sävytysvoimakkuus, ja ne ovat herkempiä takaisinsävytyksille; niillä on taipumus menettää väriä enemmän sävytyksissä. Useimmat eivät erotu, jos niitä sekoitetaan ftalosyaniinien kanssa ja levitetään mehevänä washina, joten valmista värisävyä voi hallita paremmin sekoitettaessa.

Arvioissani kylläisin akvarelliväreissä saatavilla oleva keltainen on arylidipigmentti hansankeltainen (PY97), joka on myös valonkestävä ja puoliksi läpinäkyvä. Myös bentsimidatsolonikeltaiset (PY151, PY154 ja PY175) ovat tutustumisen arvoisia, vaikkakin niiden vaaleampi arvo aiheuttaa hieman heikomman kromaattisuuden.

(3) Kolmas pääryhmä ovat metallikeltaiset, joihin kuuluvat vihreäkultainen (kupariatsometiinikeltainen, PY117 tai PY129), nikkeliatsometiinikeltainen (PG10 tai PY150) ja nikkelidioksidikeltainen (PY153). Atsometiinikeltaiset pigmentit ovat läpinäkyvimpiä saatavilla olevia keltaisia pigmenttejä, niillä on hyvä sävytysvoimakkuus (ellei akvarellimerkki ole vähentänyt pigmenttimäärää), ja niillä on hieman tyydyttymätön (ruskehtava tai vihertävä) väri ja hieman rakeinen rakenne masstoneissa. Kaikissa maaleissa on voimakas värinsiirtymä (kohti vihreää) masstoneista sävytyksiin.

Värinsä, läpinäkyvyytensä ja sävynsiirtymiensä puolesta myös hiljattain vanhentunut kinakridonikulta (PO49) voidaan sisällyttää tähän ryhmään. Hansa-keltaisen tavoin sitä käytettiin hyvin usein mukavuusvihreissä maaleissa, ja siitä saadaan pehmeitä, läpinäkyviä ja miellyttävän tummia keltanvihreitä sekoituksia.

Nämä maalit sopivat poikkeuksellisen hyvin maisematöihin, varsinkin kun niitä sekoitetaan läpinäkyviin sinisiin tai vihreisiin, kuten ftalosyaniiniin tai rautansiniseen (PB27). Koska ne ovat yleensä keltaisen alueen lämpimällä puolella (mikä aiheuttaa sen, että ne tekevät vähemmän tyydyttyneitä seoksia vihreiden tai sinisten pigmenttien kanssa), niiden tyydyttymätön väri ei ole vastenmielinen. Se osoittautuu eduksi: nämä keltaiset sekoittavat luonnollisimman, johdonmukaisimman ja hillityimmän valikoiman keltaisia vihreitä, joita voi saada, ja seosten valonkestävyys on erittäin hyvä. Läpinäkyvyys kompensoi kylläisyyden puutetta: sekoitetut vihreät ovat tylsempiä, mutta myös puhtaamman näköisiä ja helpommin käsiteltäviä.

(4) Viimeinen ryhmä keltaisia pigmenttejä ovat erilaiset maasävyt, joihin kuuluvat keltainen okra (PY43), raakasienna (PBr7), raakaympäri (PBr7) ja kultainen okra eli läpinäkyvä keltainen oksidi (PY42).

Maapigmentit voivat sekoittaa hyvin luonnollisia vihreitä, mutta joillakin (kulta-okseri ja kelta-okseri) on taipumus tehdä läpinäkymättömiä tai tylsiä sekoituksia, ja ne, kuten kadmiumitkin, irtoavat toisistaan, jos niitä käytetään mehukkaissa sovelluksissa ftalosyaniinien kanssa. Kuten kadmiumienkin kohdalla, parannuskeinona on lasitella tummempi maali pohjana käytetyn maankeltaisen päälle tai sekoittaa maanvihreitä samankaltaisen tekstuurin omaaviin koboltinvihreisiin tai koboltin ceruleanvihreisiin maaleihin. (Näitä sekoituksia on käytettävä laimennettuina, mehukkaina pesuväreinä, koska ne näyttävät heijastamattomilta masstoneissa, ja ne sotkeutuvat, jos niiden kanssa sählätään niiden levittämisen jälkeen.)

Olen jättänyt tarkastelun ulkopuolelle läpinäkymättömät ja valkeat titaanimetallien kompleksikeltaiset nikkelititanaattikeltainen (PY53), kromititanaattikeltainen (PBr24) ja Winsorin & Newtonin turnerin keltainen (PY216) pigmentit, jotka on alunperin kehitetty sovelluksiin, kuten alumiini sivuraiteisiin ja keramiikkaan. Nämä titaanipohjaiset maalit ovat vähemmän tyydyttäviä, koska ne lisäävät mihin tahansa vihreään seokseen valkaistun kiillon, joka ei juurikaan muistuta kasvivihreitä, vaikka ne saattaisivatkin sopia aavikkoon sopeutuneiden kasvien, kuten yuccan, palmun tai aloen, esittämiseen.

Maavärit ovat halpoja ja luotettavia, mutta mielestäni kyllästymättömän värin ja peittävän rakenteen yhdistelmää on hankala hallita: lopputulos näyttää usein lattealta ja raskaalta. Ftalosyaaneilla ja rautaoksideilla tehdyt mukavuusvihreät kärsivät samoista ongelmista, ja ne pitäisi jättää ”oppilasluokan” maaleihin.

Vihreät. Värikylläisten, voimakkaasti sävyttävien ja täysin valonkestävien pigmenttien kannalta vihreät, siniset ja violetit ovat väripyörän köyhdytetyimpiä osia. Sen lisäksi, että näiden sävyjen saatavilla olevat pigmentit ovat melko kyllästymättömiä, niitä on myös suhteellisen vähän. Ne muodostavat kolme erillistä ryhmää:

(1) Vihreiden pigmenttien pääluokka on kiistatta ftalosyaniinit, joita on kahta sävyä: ftalosyaniinivihreä BS (sininen sävy, PG7) ja ftalosyaniinivihreä YS (keltainen sävy, PG36). Vaikka nämä värit ovat suhteellisen tummia (sininen sävy on keltaista tummempi), ne ovat voimakkaasti sävyttäviä, voimakkaasti värjääviä, kohtalaisen kylläisiä ja hyvin valonkestäviä pigmenttejä. Lähes jokaisessa tuntemassani taiteilijapaletissa on jokin ftalosyaniinivihreistä tai niistä valmistettu kätevä seos.

Kylläisimmissä ja tummimmissa mahdollisissa vihreissä seoksissa yhdistetään kylläinen keltainen ja ftalosyaniinivihreä maali. Ftalosyaanit tuottavat suurimman mahdollisen värikylläisyyden ja suurimman arvoalueen vihreässä seoksessa. Ftalosyaanit ovat myös läpinäkyviä ja rakenteeltaan täysin nestemäisiä. Ne määrittelevät kroma- ja tummuusrajat sille, mitä voit tehdä vihreissä seoksissa.

Ftalosyaanien tärkeimmät huolenaiheet: voimakas taipumus värjäytyä ja suuri sävytysvoima. Värjäytyminen on plussaa, jos käytät ftalaattia pohjana, jonka päälle lasitat värin, jonka haluat nostaa pois. Jos esimerkiksi lasitat ftalaattivärin päälle kadmiumkeltaista, voit poistaa kadmiumin (kostuttamalla ja pyyhkimällä), jolloin värikentästä paljastuu vihreitä alueita. (Jim Kosvanecin väite, että ftalot ”värjäävät” peittävät kadmiumit ja antavat ”mutaa”, riippuu siitä, miten maaleja käytetään.)

Korkea sävytysvahvuus tarkoittaa yksinkertaisesti sitä, että käytä varoen! On hyvin helppoa hukuttaa seos pieneltä tuntuvalla määrällä ftalomaalimaaleja, varsinkin kun ftalomaalit ovat vain kohtuullisesti laimennettuja. Sääntöni on, että valitse se määrä, jonka luulet olevan oikea lisätä seokseen, ja lisää aluksi kolmannes siitä.

Erittäin hienon partikkelikokonsa ja alhaisen ominaispainonsa vuoksi ftalaatit erottuvat helposti raskaista (koboltinsiniset, maasälvänkeltaiset) tai läpinäkymättömistä (kadmiumkeltainen, vismutinkeltainen) pigmenteistä mehukkaissa seoksissa. Paras keino, kuten edellä on kuvattu, on laittaa ensin keltainen väri, antaa sen kuivua kokonaan ja lasittaa sitten vihreä tai sininen ftalosyaniini päälle. Pigmenttien erottelulla voidaan kuitenkin saada aikaan mielenkiintoisia ja houkuttelevia kuvioita ja vaihteluita värialueella.

Steroidiftaaliinien lisäksi on olemassa kourallinen rakeisia, melko läpinäkymättömiä ja kyllästämättömiä koboltti- ja kromipigmenttejä.

(2) Kromivihreitä on kaksi. Viridian (vesipitoinen kromisesquioxidi, PG18) on perinteinen vihreä, joka on täsmälleen sama sävy kuin ftalaonvihreä BS, mutta yleensä rakeistuva, värjäämätön ja hieman vähemmän tyydyttynyt ja vaaleampiarvoinen. Se on paljon heikompi seoksissa, jopa rautaoksidikeltaisten kanssa. Jotkut taiteilijat suosivat sitä, koska se sekoittaa luonnollisempia (hieman himmeämpiä) vihreitä, ja sitä on paljon helpompi nostaa tai korjata tarvittaessa. Se toimii erityisen hyvin minkä tahansa värisävyisten kadmiumvärien kanssa; se saa aikaan ihanan irisoivan harmaan värin useimpien kadmiumpunaisten kanssa.

Nukkumaanmenijä on kromioksidivihreä (vedetön kromiseskvidioksidi, PG17), hyvin himmeä kellertävä vihreä, joka on lähellä monien mahlanvihreiden värisävyjä (sitä käytetään yleisesti naamiointiväreissä). Se on kuitenkin hyvin läpinäkymätön, toisin kuin mahlavihreät sekoitukset. Hyvin laimennetuissa seoksissa se luo sumean, herkän tekstuurin, ja se on varsin tehokas luomaan monenlaisia luonnollisia, lämpimiä, hillittyjä vihreitä sävyjä, kun sitä lisätään pieninä määrinä mihin tahansa keltaiseen pigmenttiin. Sen läpinäkymättömyys antaa substanssia myös vihreille väreille, joiden pitäisi näyttää raskailta. Jos sinulla on ollut vaikeuksia saada luonnollisen näköisiä maisemanvihreitä käyttämällä ftalosyaaneja, kehotan sinua kokeilemaan kromioksidivihreää (tai viridiaania). Muista vain: puoliksi läpinäkyvää viridiania voidaan käyttää melko raskaina pitoisuuksina, mutta hyvin läpinäkymätön kromioksidivihreä toimii parhaiten laimennetuissa seoksissa tai sitä lisätään seoksiin pieniä määriä.

(3) Lopuksi, vihreät kobalit. Koboltinvihreää on muutamaa eri makua (PG19, PG26 ja PG50): kaikki ovat puoliksi läpinäkymättömiä, tyydyttymättömiä, rakeisia, seoksissa heikkoja ja hyvin sedimentoituvia. (Koboltin tiansininen, PG50, sekoittuu valoarvonsa vuoksi yllättävän kirkkaan keltaisiin vihreisiin). Jos sekoitat näitä kadmium- tai maapigmenttien kanssa, pidä seos hyvin laimennettuna, muuten saat todella tylsän värin.

Kobalit toimivat parhaiten synteettisten orgaanisten tai metallikeltaisten kanssa, mutta niillä on taipumus liukastua näiden pigmenttien päälle mehukkaissa sovelluksissa, jolloin sekoitussävy siirtyy kohti vihreää. Luultavasti hyväksyttävimpiä ovat kobolttititaanin vihreät (PG50), joita on myös sinisen ja keltaisen sävyjä. Niiden valkeahko väri kuitenkin rajoittaa sekasävyjen arvoaluetta, ja ne irtoavat myös keltasävyistä. Minun on vaikea työskennellä niiden kanssa.

Voi myös törmätä maaleihin, joissa on merkintä terre verte tai green earth. Jos nämä todella ovat maapigmenttejä, eivätkä kromi- tai kobolttipigmenteistä valmistettuja värisävyn korvikkeita, niitä käytetään useammin muotokuvissa kuin maisematöissä pohjavärinä, jolla saadaan aikaan varjostettuja tai vinosti valaistuja kasvotasoja. Ne ovat yleensä hyvin heikosti sävyttäviä, tylsiä, läpinäkyviä ja kohtalaisen kevyesti arvokkaita.

Siniset. Myös siniset pigmentit voidaan luokitella kolmeen ryhmään:

(1) Kuten vihreidenkin kohdalla, sinisten pigmenttien pääpigmenttiluokka on ftalosyaanit, joita on saatavana laajemmassa sävyvalikoimassa ftaloturkoosista (PB16), ftalosyaanista (PB17), ftalosyaanista GS (vihreän sävyinen, PB15:3) ja ftalosyaanista RS (punaisen sävyinen, PB15:1). (Ilman puna/vihreä-eroa olevat ftalaasit pyrkivät väriskaalan punaiseen päähän: ks. värikartta, joka on esitetty kohdassa ftalaasinsininen). Tummaarvoisuutensa, sävytysvoimakkuutensa, läpinäkyvyytensä ja värjäytymisensä vuoksi myös rauta(preussinsininen) (PB27) olisi sisällytettävä tähän ryhmään.

Kaikki aiemmat huomautukset, jotka on esitetty ftaalivihreiden kohdalla, koskevat myös näitä sinisiä. Vaikka nämä värit ovat suhteellisen tummia, ne ovat voimakkaasti sävyttäviä, voimakkaasti värjääviä ja kohtalaisen tyydyttymättömiä värejä. Pigmenteillä on hyvin alhainen ominaispaino ja erittäin pieni partikkelikoko, joten ne ovat epätavallisen alttiita backrunsille ja diffuusiolle märkänä märkänä. Näiden maalien värikromaus lisääntyy, kun niitä laimennetaan keskimmäiseen arvoon asti, jolloin syntyy ihastuttavia kirkkaita sävyjä, jotka soveltuvat epätavallisen hyvin taivaan väreiksi. Erityisesti rautasininen sekoittaa mieleenpainuvia tummanvihreitä, erityisesti maisemissa, eikä se ole yhtä kylläinen kuin ftalaasit ja sekoittaa siksi hillitympiä varjopurppuranpunaisia. Sen yksi haittapuoli on, että se on ajoittain vähemmän valonkestävä sävyissä. Valinta ftalosinisen tai raudansinisen välillä on ensisijaisesti tunnelmasta ja värin hienovaraisuudesta kiinni, varsinkin jos samaa sinistä käytetään maisemavihreisiin ja taivaaseen. Kaikki ovat arvokkaita tutkittavia ja paletista löytyviä.

(2) Ftalosyaniinien värisävyjen kanssa päällekkäin on toinen sinisten ryhmä, monet kobolttipigmentit. Koboltit alkavat melko tyydyttyneinä sinivioletin tai punertavan sinisen sävyissä (PB73 ja PB28), mutta niiden kylläisyys vähenee, kun värisävy siirtyy kohti turkoosia, koska kromin määrä kasvaa. (Katso värikartta ceruleansinisen PB36:n kohdalta ja kobolttien sävy- ja kylläisyysasemat taiteilijan värikehässä.)

Väriteorian” selityksessä ”jaetun primaaripaletin” mukaan vihertävän sinisen pigmentin pitäisi sekoittaa (keltaisen kanssa) kylläisempiä vihreitä kuin punertavan sinisen. Mutta kobalteissa tämä yksinkertaistettu sääntö pettää. Vihreämpien kobolttien vähenevä kylläisyys kumoaa vihreän värisävyn lisääntymisen; erilaiset cerulean- ja turkoosikoboltit sekoittavat hyvin samankaltaisia, kyllästymättömiä, rakeisia vihreitä.

Vihreän ja sinisen rajalla oleva koboltin tiansininen (PG50) on poikkeus. Sillä on sama sävy kuin kobolttiturkoosilla, mutta se on titaanin valkaisevan vaikutuksen vuoksi hieman kylläisempi. Se tuottaa jonkin verran tyydyttyneempiä vihreitä seoksia kuin muut koboltit, vaikka sillä ei saavuteta kovin tummia arvoja. Kuten titaanikeltaiset, sillä on taipumus lisätä valkaistua kiiltoa värisekoituksiin. Se on kuitenkin erittäin tehokas peruspesuna, joka lasitetaan tummemmilla syvänsinisillä maaleilla, jolloin taivaalle saadaan hehkuva keskisininen sävy.

Kaikki kobalit ovat rakeisia ja puoliksi läpinäkymättömiä, mikä avaa mielenkiintoisia taiteellisia efektejä, mutta tekee myös maalien sekoittamisen ja levittämisen hankalammaksi ilman, että värit irtoavat sivulle.

(3) Viimeinen ryhmä sinisiä pigmenttejä on kourallinen ainutlaatuisia pigmenttejä: mangaaninsininen (PB33, ultramariininsininen (PB29) ja indantroninsininen (PB60).

Ensimmäistä näistä sinisistä tuskin käytät. Mangaanisininen on vaikeasti saatavissa, erittäin saastuttava valmistaa, voimakkaasti rakeistuva ja yleensä pakattu kumimaiseen kantaja-aineeseen. (Henkilökohtaisesti rakastan ainetta sen värin ja tekstuurin vuoksi maisemapesuissa ja muotokuvissa, mutta se ei ole koskaan ollut kovin suosittu.)

Ultramariini- ja indantroninsininen ovat melko tummia, suhteellisen kylläisiä punaisia sinisiä, ja ne ovat arvokkaita sekoitettaessa tummia vihreitä hyvin lähelle harmaita mäntyjä kaukaisuudessa nähtyinä tai eukalyptuspuita sumussa. Kumpikaan ei ole kovin hyvä tumma pigmentti: ultramariininsininen on liian kylläinen, ja indantroninsinisellä on taipumus saada valkoista kiiltoa. Ne sekoittuvat vihreiksi minkä tahansa keltaisen pigmentin kanssa aina bentsimidatsolonioranssiin (PO62) asti. Ne eivät kuitenkaan ole välttämättömiä: nikkeliatsokeltainen ja ftalaonsininen sekä ripaus kinakridoniruusua sekoittuvat yhtä tehokkaasti läpinäkyviin, tummiin vihreisiin.

vihreiden sekoittumisongelmat

Vihreiden sekoittumisessa on useita erityisongelmia, joita on käsiteltävä erillään sekoitussysteemistä ja ”väreistä”, jotka tekevät siitä toimivan.

Vihreiden arvo & Chroma. Konteksti on tärkein syy siihen, miksi vihreän seoksen resepti itsessään ei johda tyydyttävään vihreään tai vihreiden seosten itsevarmaan hallintaan. Hämmennys syntyy usein ajatuksesta, että ”väri” on olemassa erillään kontekstista.

Kysymys ”mikä on hyvä vihreä seos?” on kuin kysyisi ”mikä on hyvä vihreä tuoli?”. Loppujen lopuksi haluat, että vihreä tuoli sopii kaikkeen muuhun huoneessasi, mutta yleensä mikä tahansa satunnainen vihreä tuoli on ristiriidassa huoneen muiden värien kanssa.

Kaverit suosittelevat yhtä tai toista vihreää tuolia, ja kokeiltuasi useampaa sanot: ”aha, tässä on se vihreä tuoli, jota olen etsinyt!”, ja huone, johon laitat sen, näyttää upealta. Mutta talossasi on monta huonetta, joten nyt menet eri huoneeseen eri värimaailma, enemmän valoa, eri puolelle taloa ja sama tuoli näyttää taas väärältä. Hitto vieköön! Sinun on aloitettava vihreiden tuolien etsiminen alusta.

Tässä anekdootissa vihreät tuolit ovat erilaisia ”hyvän vihreän” maalisekoituksen reseptejä, ja eri huoneet ovat erilaisia maisemia, erilaisia kasvilajeja, erilaisia maalausteknisiä konteksteja, joissa vihreä sekoitus esiintyy.

Perusongelma on siinä, että vihreän on edustettava kolmea erilaista visuaalista tosiseikkaa yhtä aikaa. Se edustaa arvoasteikossasi arvoa tai vaaleutta, joka määräytyy siihen paistavan valon määrän mukaan; se edustaa pintaväriä, joka riippuu klorofyllipitoisuudesta tietyntyyppisessä kasvissa (tammenvihreä eroaa vaahteranvihreästä; ruohonvihreä eroaa kaktuksenvihreästä jne.); ja se edustaa valon ja pintavärin seosta, joka paljastaa ympäröivän valon kirkkauden ja sävyn. Pelkästään ”hyvän vihreän seoksen löytäminen” tarkoittaa, että kaikki nämä visuaaliset seikat on maalattava samalla tavalla.

Ratkaisu arvokaavio-ongelmaan on tutkia vihreiden sävyjen järjestystä vaaleimmasta arvokkaimmasta tummimpaan ja maalata ne järjestyksessä ääripäästä toiseen lisäämällä tai vähentämällä järjestelmällisesti vihreän maalin pitoisuutta vedessä. Tee tämä millä tahansa kohtuullisen tummalla, keskivihreällä maalilla tai seoksella samalla tavalla kuin laittaisit arvokaavion käyttäen mustaa maalia: laimenna maalia vaaleampia arvoja varten ja lisää sen masstone-arvon alapuolelle mustaa tai komplementtia tummentaaksesi sitä entisestään.

Kun olet saanut arvosuhteet suunnilleen kohdalleen, tarkastele seuraavaksi värisävyä. Renderöi sitten sävylasituksella pohjavärin päälle läpinäkyvällä keltaisella tai sinisellä maalilla. Tämä tummentaa väriä jonkin verran enemmän sinisen kuin keltaisen osalta, mikä kasvattaa hieman arvoväliä.

Toinen lähestymistapa on käyttää kirkasta tai ”neon”-vihreää, kuten Daniel Smithin ftalokeltaista vihreää tai Rowneyn elinvoimaista vihreää, ja maalata kaikki vihreät aluksi kyseisellä maalilla ja antaa sitten vihreiden kuivua kokonaan. Tämä asettaa vihreän pitkälle vaaleiden arvojen ja keltaisen värisävyn vinouteen. Suurin osa vihreistä on huutavan vääriä riippumatta siitä, mitä maalaat. Mutta ne ovat niin vääriä, että huomaat helposti, mikä niissä on vikana, että niitä on himmeytettävä kvin-kullalla tai poltetulla sienalla tai kvin-magentalla tai siirrettävä kohti sinistä dioksatsiinipurppuralla tai ftalaasinsinisellä tai ftalaasinsinivihreällä, ja tämä prosessi auttaa sinua ymmärtämään, miten värisävyjen eroja nähdään ja miten niitä säädetään.

Värisävyn ja -arvon säätäminen himmentää vihreän yleensä suunnilleen oikeaan värisävyyn, mutta jos vihreä on edelleen liian voimakas, niin lasittamalla laimennetulla seoksella vihreän sekoituskomplementin laimennetulla seoksella saat sen oikeaksi.

Lehtien vihreät. Kun sinulla on vihreän maalaamisen peruslähestymistapa, seuraava este on voittaa ”väri-idea”, joka estää sinua näkemästä tarkasti maalattavaa lehtivihreää. Tuosta käsitteellisestä laatikosta irrottautumiseen auttaa lehtivihreiden paikantaminen CIELAB-väriavaruudessa, samassa avaruudessa, johon olemme kartoittaneet sekoituslinjat.

Kuvassa näkyy visuaalinen väripyörä, jossa sävyt vaihtelevat 100 %:n kylläisyydestä tai 100 %:n kirkkaudesta reunalla 0 %:n kylläisyyteen tai kirkkauteen (mustaan) keskellä. Taustan värilaattojen kirkkaus ja kylläisyys laskevat 20 prosentin askelin.

Pyörän päälle on sijoitettu erilaisten tavallisten kuolleiden ja elävien kasvien ja puiden lehtien likimääräiset värisävy- ja kylläisyysasennot, jotka on poimittu varhaisessa iltapäivävalaistuksessa otetuista digitaalisista värivalokuvista (Kaliforniassa, Yhdysvalloissa toukokuussa).

lehtivihreät visuaalisessa väripyörässä

lehtivihreät mitattuna valokuvanäytteistä, jotka on otettu samassa katselukulmassa keskipäivän auringonvalossa

Katsokaa ensin vihreiden sävyjen yleistä jakautumista. Luonnonvihreiden värikylläisyys on paljon alle suurimman mahdollisen: noin 90 % sitruunankeltaisen ja keltanvihreän väripisteiden välillä, ja se laskee tasaisesti alle 50 %:iin vihreiden lähestyessä sinivihreää.

Poikkeuksena ruusunlehdet, jotka ovat melko tyydyttyneitä, tummia sinivihreitä, suurin osa jakauman sinisellä puolella olevista lehtivihreistä (mänty, jukkaa tai eukalyptus) ovat hyvin jyrkästi kyllästymättömiä. Mielenkiintoista on, että näiden sinivihreiden sävyjen arvo vaihtelee melko paljon vaaleasta eukalyptuksesta hyvin tummaan mäntyyn. En tiedä, mikä yleinen sääntö mahtaa olla eri kasvilajeissa, mutta näyttää siltä, että sinivihreät lehdet saavat erityisen laajan arvovaihteluvälin.

Toisessa ääripäässä kellertävät vihreät ovat yleensä kylläisempiä, ja niiden arvot ovat tyypillisesti keskinkertaisia tai vaaleita. Näihin kuuluvat useimpien lehtipuiden, kukkivien kasvien ja nurmikoiden vihreät värit sekä äärimmillään ne nuoret versot, jotka ovat alkukeväällä niin loistavia ja erottuvia.

Helppo tapa muistaa luonnollisten vihreiden sijainti on se, että ne sijoittuvat enimmäkseen väriympyrän ”ensisijaisen” keltaisen (pystysuuntaisen) puomin suuntaisesti piirretylle viivalle (suurin piirtein ”japanilaisen boksin pensasaitan” ja ”eukalyptuksen” kaakeleiden välille kuviossa), mutta puoliväliin siirtyneenä kohti väripistettä 12 (pysyvää vihreää valoa). Tuloksena on, että keltaisesta vihreästä siniseen vihreään vihreät tummenevat ja menettävät kylläisyyttään. Kukkakuvissa tai maisemissa siniset vihreät näyttävät tyypillisesti tummemmilta ja himmeämmiltä kuin keltaiset vihreät.

Ftalosyaniinivihreän vihreät ja siniset versiot (kuvassa) ovat liian kylläisiä. Luonnonvihreitä, jotka ovat kummankaan ftalaattipigmentin värisiä sellaisenaan, on hyvin vähän. Emme voi helposti käyttää näitä värejä muokkaamatta niitä, mikä heittää meidät takaisin vaikeaan tehtävään osua luonnollisiin väreihin seoksen avulla.

Tämä vihreiden jakauma antaa myös viitteitä siitä, miksi on niin vaikeaa osua luonnolliseen vihreään sekoittamalla keltaista ja vihreää tai sinistä pigmenttiä: keltaisen ja vihreän/sinisen sekoitusviivat (edellisessä kaaviossa esitetty) kulkevat vaakasuoraan, kun taas luonnollisten vihreiden jakauma kulkee pystysuoraan. Se on kuin hevosenkengän heitto: on helppo alittaa (liian keltainen) tai ylittää (liian vihreä) maali.

Tämän vuoksi sap greenin kaltaiset maalit ovat niin suosittuja jopa sellaisten taiteilijoiden keskuudessa, jotka muutoin käyttävät vain yhden pigmentin maaleja. Se sijoittuu luonnollisen vihreän jakauman keskelle ilman huolta värin täsmällisestä osumisesta. Lisätty keltainen vie väriä kohti uusia lehtipuiden lehtiä, lisätty sinivioletti vie sitä kohti mäntyä tai oliivia, lisätty ftaalinvihreä vie sitä kohti geraniumia. Se säteilee luonnollisia vihreitä kaikkiin suuntiin.

Monet taiteilijat hyödyntävät liian vähän sap-vihreän lämpimän sekoituspotentiaalia. Yhdistettynä kinakridoniruusun, poltetun sienan tai bentsimidatsolonioranssin (PO62) kanssa mahlavihreä sekoittaa ihastuttavia hillittyjä ruskeita, ruskehtavia ja oliivinvihreitä, kuivuneiden, kuivuneiden tai kuolleiden lehtien värejä. Se voi tuottaa sekä kasvien ja puiden eläviä että kuolleita värejä.

Vihreä vinouma ja päivänvalo. Kasvisten vihreiden pinnan perusvärin ymmärtäminen on hyvä alku, mutta nämä vihreät sekoittuvat subtraktiivisesti niihin osuvan valon värin kanssa, ja niiden värisävy näyttää siirtyvän sinisestä kohti keltaista, kun osuvan valaistuksen voimakkuus kasvaa. Sinun on siis ymmärrettävä, miten vihreät kasvikset käyttäytyvät, kun niitä ympäröivä valo muuttuu.

Maiseman valaistuksen yleisiä tyyppejä ovat päivänvalon vaiheet, joihin kuuluvat kokonaisvalon muutokset keskipäivästä pimeään, sekä valaistujen ja varjostettujen pintojen välinen kontrasti. Näiden vaikutusten tutkimiseen käytettävät kaksi standardivalaistusta ovat: (1) päivänvalo tuntia ennen auringonlaskua, joka tuottaa syvän keltaista tai oranssia valoa (CIE-valonlähde A), ja (2) päivänvalo keskipäivällä, joka tuottaa sinertävää ja erittäin kirkasta valoa (CIE-valonlähde D65). Huomaa, että sekä valon voimakkuudella että sen värillä on merkitystä.